Exit Through the Gift Shop 裡面有我的圖騰和創作 不管是衣服、帽子、口罩、人體牆面 都希望能不停的畫下去 記錄著過去 和未來的創作之間的關連

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自攝影大師之不屑攝影
布列松永遠的遺憾
1994.12.23
法國攝影大師布列松Henri Cartier-Bresson
是86歲的老人了
最近在BBC由攝影工作者莎拉.夢Sarah Moon拍攝的關於布列松的記錄片
HCB:Point D’Interrogation
卻是他生平第一次或僅有一次接受影視媒體對他本人及其作品進行較完整的採訪與描述

法國布列松在西方攝影史上的重要位置
無須多言
對攝影稍感興趣的人
都多少看過一些他的作品
也都受到他 決定性的瞬間 創作理念的影響
許多攝影者不分中外
一輩子仍在布列松式的影像概念裡打轉嬉戲
跳不出去
也有不少景仰者
以能夠短暫地接近或面對大師而感到無比光榮

但是當大師面對自己回顧其創作生涯時
對自己在攝影創作上舉世推崇之成就有某種不屑
和他對攝影本身某種輕蔑是令人吃驚的
在紀錄片前一段BBC製作介紹裡
英國觀察家周報藝評人威廉.費佛即指出
自70年代中期起
布列松決定變成一位素描畫家
而拒絕再做一位攝影家
因為他被人稱為
現今世界最偉大的攝影家的頭銜
越來越多不滿意
或者說應該根本就不喜歡

在大約45分鐘的記錄裡
布列松證實了她對攝影的看法
以及他的某種沒有成就感的心情
我對攝影本身完全沒有興趣
最多只能說
我有興趣的地方是藉照片進行報導reportage與溝通cdmmunica
跑來跑去搶鏡頭
是一個不錯的舞蹈
但是進行拍照舞蹈時
布列松報導溝通了甚麼呢
許多人認為它那些著名的系列報導系列作品裡
膾炙人口的仍是其準確精準的攝影語言及構圖快門藝術
布列松卻說
I don’t give a damn about photography
我完全不在乎攝影
攝影不過就是一場補捉catch
的遊戲
然而並非你捕捉甚麼有創意的影像，是影像捕捉了你。

言下之意
他似乎覺的攝影是沒有太多藝術深度的
布列松論即攝影與電影的不同時
認為前者只是一種捕捉
後者才是一種言談speech的能力
但當他早年為尚雷諾助導時
即知自己永遠無法成為導演
布列松拖著滿佈皺紋的臉
無奈地說
因為我毫無想像力

他也將攝影和她真正喜歡的素描畫作比較
布列松以性事巧喻攝影的特性
拍照是一種射擊的行動
你持續期待及焦慮
並讓情緒升高
然後某一瞬間妳爆發了
像是一個 男性 性高潮
你只有一次機會
沒抓住那影像你就錯過了它
但素描就不同了
他是一種沉思meditation
你總是可以擦掉他重新再來
素描對於會畫的人原則上是不會這樣改來改去的
繪畫是布列松的初戀
年輕時受了一些油畫的訓練
沒有成為畫家
卻似乎一不小心變成現今最偉大的攝影家
然而
他寧可回歸繪畫世界
做個不特別出色的素描家
也毫不眷戀的捨棄攝影
為什麼在西方攝影史上能成為一家之言的人
面對繪畫時就覺得攝影要矮上一截呢

恐怕
決定性的瞬間
決定了布列松一生的攝影成就
也決定了他在攝影創作與認識的限制
一種以傳統繪畫美學觀點來度量創作價值
或者對以機械而非畫筆為創作工具有著潛在之自卑態度
是難以在攝影中找到開闊的角度與新的意義
並在其中安身命的