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一年多前，國際知名女鋼琴家瑪爾塔艾格麗，曾因老師弗利德古爾達過世，心情鬱卒，一再更改登台獻藝日期。這種對她而言家常便飯的事，平常總會引起聽眾不滿，但這次，至少，的確是情有可原。
弗利德古爾達何許人也？
弗利德古爾達（Friedrich Gulda）1930年5月16日生於維也納，去年三月廿八日奧地利通訊社（Apa）報導他已經死亡，當時他還自我解嘲：「每個人都會得到他所應得的，別人這麼寫，可見是該走了」，不到一年，竟不幸言中，今年一月廿七日因心臟衰竭死於德奧邊境小城，享年不到七十，以目前醫學發達的情況，算是「英年早逝」。外界對他的評價是，「廿世紀最傑出的貝多芬詮釋者之一」。但他自己並不認為如此：「這只是一種可能，不過我覺得和海頓、莫札特和印象派作曲家心靈上更接近」。古爾達的思考和演奏方式十分率直、忠實自我，按照他的說法：「我的練琴時期是從13到16歲，之後便是尋找音樂真理的過程」，換句話：「演奏者首先必須作品產生愛和感情，有了這個動機，透過個人體會與了解，達到作曲者所要傳遞的意念」。難怪他彈的曲子有超乎古典精神的新生命力，這是結合個人感受與經驗，不著痕跡地表現在樂曲中，渾然天成。
古爾達十六歲得瑞士日內瓦鋼琴大賽首獎，廿歲年在美國紐約著名卡內基音樂廳登台，大家稱讚他是難得一見的天才，關於這點，他又有意見：「非常感謝上天賦予我絕佳音感，憑借這項異能，拓展出音樂的視野與境界，別人怎麼說是他們的事，但我自己從未使用過"天才"這兩個字」。
1960年，古爾達的興趣轉向爵士樂，對風靡一時的披頭四（Beatles）和滾石（Rolling Stones）樂隊尤其欣賞，他說：「古典音樂世界裏的人不能體會今人的問題，我們活在現代，現代人的感情是和爵士樂聯結在一起，而不是和已經死掉幾百年的古人」，旋即，抓住披頭四和滾石給他啟發和靈感，不只自己開爵士演奏會，還進錄音室，又灌了一張貝多芬奏鳴曲唱片，結果效果出奇的好，樂評家往往給予最高評價：「對大部份鋼琴演奏家而言，貝多芬的作品十分艱深沉重，但到了古爾達手上卻如行雲流水，自然流暢」，「歐洲爵士交響樂團」成立時，他亦是創辦人之一。
他嘗試將古典樂與爵士樂融合在一起，1968年在奧地利成立「即興創作音樂學校」（Improvisationsschule）。他對音樂教育的觀點是：「孩子們必須先會在鋼琴（或其他樂器）上面敲敲打打，彈出自己喜歡的聲音，讓他們發生興趣，情不自禁愛上它，然後再學認譜」。但有時候，這種特立獨行並不能被傳統所接待，維也納樂評家將他貼上「古典樂的叛離者」標簽，歸納為爵士樂派，對此，古爾達非常不能苟同，在他看來，音樂就是音樂，沒有什麼古典、現代的界限分別。因此，有一次他應邀前往波蘭華沙，並有媒體隨行，飛機起飛前，古爾達突然宣佈：「如果這些笨蛋也一塊去，那我就留在這裡」記者們一聽，只好尷尬地統統下機離去。
弗利德古爾達天生任性瀟灑，特立獨行，行徑古怪，沒有什麼朋友，他也不在乎。對自己人同樣不護短，有一回古爾達到音樂教授家接兒子，當時鋼琴課還沒結束，他就問：「我兒子到底有沒有音樂天份？」還沒等教授答覆，他拉了兒子就走，邊走邊扭頭大聲說：「我知道，我兒子根本沒有才華」
最令人側目的是，他演奏時不穿燕尾服，經常是一件黑色套頭毛衣加一頂猶太小圓帽，有時候甚至光著身體就上台（是對拘泥形式的古典樂，一種嘲諷？），但喜愛他的聽眾皆不以為意，名指揮家波恩姆（Boehm）甚至說：「他彈得實在好，穿游泳褲上台也可以接受。」（為了還報，弗利德古爾達竟破例穿上正式禮服）。聽到他過世的消息，他的老朋友艾弗特布朗德（Alfred Brendel），也是世界著名鋼琴家說：「我永遠記得，他演奏拉威爾、德布西、史特勞斯布勒斯克（Strauss-Burleske）的神情，在酒吧裏，弗利德坐下來就彈，詮釋得那麼自然、流暢、真實…，他真的死了嗎？令人無法置信」