荒塚 海裡， 混雜著太多魚類的悲傷， 經歷著太多生物的生老病死， 並被餵以充滿苦澀的鹹度， 地球上最巨大的的哀傷，逐漸成形。

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作　者：Peter Ostwald著
吳家恆譯
出版社：先覺出版社
簡　介：
加拿大鋼琴家顧爾德（一九三二～一九八二〉是一位音樂天才。一九五五年以巴赫的《郭德堡變奏曲》錄音舉世聞名。顧爾德不僅是傑出的鋼琴家、作曲家及指揮家，而且也在樂評、散文、哲學、表演及製片的領域，綻放光芒。顧爾德的熱情深具感染力，他的幽默感充滿童趣，他的觀念華麗耀目，在在向世人展現音樂的嬉戲力量。
顧爾德的魅力迷倒眾生，但是他的內心卻騷亂難平。他經常抱怨自己的身體與心理狀況，找過無數醫生，倚賴藥物甚深。他是晝伏夜出的隱士，總是與人保持距離，並且終身未婚。他歷經長期的身心煎熬，五十歲就因中風而去世。
顧爾德的一生，讓人對天才這個現象提出許多問題。到底是古怪的行徑益發顯出天才的與眾不同？或者天才的行徑必會異於常人？天才生來是否為了更高的理想服務，而本身的個性卻有殘缺？
本書作者奧斯華是精神病學教授，曾與顧爾德合奏室內樂，彼此是相識相知二十五年的好友。在這本傳記裡，作者不僅淋漓盡致地重現顧爾德集天才和怪癖於一身的精采人生，還詳實地揭露了他奪目成就背後的力量與矛盾，全書敏銳深刻、難得一見

《緣起》
其實並不是頂想寫這樣的一篇心得。
畢竟顧爾德這樣一個人，不是用傳記就能說盡他的精采。
日劇＜長假＞用顧爾德說明他的深度，吸引古典樂迷的注目。
顧爾德在台灣，因為＜長假＞，好像再度說明他的暢銷與不朽。
似乎＜長假＞加＜顧爾德＞等於傳播界的勝利方程式。
而我，那個熱愛顧爾德的特立獨行的彆扭個性，卻再也無法愛上＜長假＞，那個附庸風雅的劇情。
顧爾德的呢喃與彈奏，是神的另一種現世的救贖，之於我。


《天才……》
這是一本描寫顧爾德的書，對於那些將顧爾德奉為圭臬的人們，又將是另一個朝聖。

顧爾德，加拿大籍的天才鋼琴家。
他的一生，因為那怪異的彈琴姿勢，因為那彈琴的事前準備，因為彈奏時的輕聲吟唱，因為那一年四季的害怕寒冷的穿著，因為那一大堆令人不禁竊竊私語的詭釣行為，被那些嘲笑他為瘋子的人不屑一顧，被那些感受得到他的人不停膜拜，也許在鋼琴的世界，也許在演奏的世界，他都是那個被評價極度兩極化的頂尖兒，這樣的一本傳記式文學，由他的好友寫他，也許不是一路稱讚到底，但盡量想將他的評價維持在某種平衡的企圖顯而易見，然而顧爾德大概更想被注目，被讚揚吧。

也許真的是天才吧，就像許多時候天才與瘋子有某種程度的神似，但天才總是能出奇的得到人們的讚揚，能勇敢地把自己的想法實行並被跟隨。
也許真的有那麼多的怪癖，但我們不也靜靜的忍受他，等著他擺好架勢，聆聽他著名的＜郭德堡變奏曲＞，然後不也被他跟著吟唱的投入神態感動，為那恍若天籟的演出大聲喝采，這樣的等待，不就為體驗他的表現嗎？

替天才寫一本傳記的人是不容易的，也可以說是愚蠢的。
被那些信徒不停的咒罵，那樣的文字毫無張力，毫無顧爾德的風采，就像每個奇人軼事，充滿神蹟似的信口開河，信徒要的感召，是無法因為文字而得到的，只能說聽他吧，聽他的音樂，這樣不停的呢喃。


《聽他吧》
如果可以，我也希望可以用文字，可以用影像去表達顧爾德給我的感動。
然而，就像蓄滿弓的箭手，因為親眼目睹后羿的神技，再也不懂得最絕美的一箭，該如何用盡力氣才能表達，穿雲射日的豪氣。
而我，蟄伏若五體投地的蟾蜍，靜默卻再也不願提筆描寫，除了讚嘆與讚嘆，只能不停的呢喃，仍是聽他吧，聽他的音樂。