回顧金馬、走過台灣
回顧金馬、走過台灣
金馬獎簡介
金馬獎，1962年創辦，是政府對優良國片及優秀電影工作者所提供的一項競賽獎勵。「金馬」二字取自於金門、馬祖的頭一字而成。台北金馬影展是台灣年度的重要電影文化盛事，主要活動分為兩部分：第一部份是金馬獎華語影片競賽；第二部份為台北金馬國際影片觀摩展，廣邀世界各國當年度的傑出電影作品參展。近年並增加國際數位短片競賽，邀請世界數位短片作品進行競賽。
1962~1964年 金馬獎草創期
1962 年金馬獎開辦，最佳影片以描寫大時代下多角愛情《星星月亮太陽》獲得。隔年李翰祥導演、香港邵氏所拍的《梁山伯與祝英台》一片席捲全台，連續放映達186天，囊括1963年金馬獎最佳導演、最佳女主角、最佳演技特別獎項等，可說是本屆最大的贏家。1964年金馬獎因故停辦一屆。
1965~1973年 健康寫實電影、瓊瑤愛情片、武俠/打片時代
1963年中影提出「健康寫實」路線，陸續開拍了《蚵女》等片。1965年描寫飼鴨人生活的《養鴨人家》成為金馬獎的最大得主，共榮獲最佳影片、最佳導演、最佳男主角等大獎。而此一時期金馬給獎也偏重「主題意識之正確」，中央電影公司倡導的「健康寫實主義」儼然成為主流。同年，國片連續開拍《婉君表妹》、《煙雨濛濛》、《幾度夕陽紅》，掀起第一波瓊瑤熱潮。此效應也反映在金馬獎上，
歸亞蕾主演的《煙雨濛濛》與江青的《幾度夕陽紅》，分別獲得1966年及1967年的最佳女主角。1966年台灣邵氏公司宣佈將大量攝製快動作的武俠片，胡金銓的導演的多部電影都深受觀眾喜愛，但是武俠片始終未能獲得金馬獎評審的青睞，直至1973年最佳劇情片《忍》獲獎，成為武俠片首獲金馬獎青睞，然一般認為此片得獎，與該片政治性主題有關。
1974~1982年 愛國勵志電影時期
1974年《英烈千秋》一片大受歡迎，也同時開啟了國片愛國電影的熱潮。從1975年開始，金馬獎的最佳影片分別由《吾土吾民》（1975）、《梅花》（1976）、《筧橋英烈傳》（1977）、《辛亥雙十》(1982)等深具愛國意識的電影獲得，1979年資深藝人柯俊雄也以《黃埔軍魂》榮獲最佳男主角。本時期除卻愛國電影的熱潮之外，1978年名導演李行拍攝以鄭豐喜其人其事為腳本的勵志電影《汪洋中的一條船》，也深受觀眾喜愛，得到1978年最佳導演、最佳男主角、最佳影片等大獎。
1983~1997年 台灣新電影時期、港片的進入
1982年吳念真與小野、陶德辰企劃《光陰的故事》一片，為「台灣新電影」時代揭開了序幕。此時期誕生許多以文學改編成的「新電影」，如《兒子的大玩偶》（1983）、《海灘的一天》（1983）、《殺夫》（1984）、《戀戀風塵》（1986）、《悲情城市》（1989）等片，「台灣新電影」成為當時的主流。1983年最佳劇情片《小畢的故事》獲獎，創「台灣新電影」首獲金馬獎肯定先例。之後，陸續有陸小芬《看海的日子》（1985）、楊惠姍《我這樣過了一生》（1983）、陳松勇《悲情城市》（1989）等人獲最佳男女主角之肯定，而侯孝賢也因《悲情城市》（1989）、獲得金馬獎最佳導演的殊榮，同年得到第46屆威尼斯金獅獎國際影展之肯定，為國片踏出重要的一步。
由於國片的產量日減，1985年開始港片逐漸於金馬獎項展露頭角，周潤發本年以《等待黎明》獲得最佳男主角。1986年吳宇森所導的港片《英雄本色》，引起一陣炫風，不少人開始拍攝有關黑社會的電影，而狄龍《英雄本色》（1986）周潤發《流氓大亨》（1987）也連續兩屆以相同題材之電影獲得金馬獎。在女性演員部分，從1987至2003年多由香港女星獲得：梅艷芳《胭脂扣》（1987）、鄭裕玲《星星月亮太陽》（1988）、張曼玉《三個女人的故事》（1989）、張曼玉《阮玲玉》（1991）、蕭芳芳《女人四十》（1997）等，其中國際巨星張曼玉甚至創下六度入圍，五次獲獎的紀錄。由此可見港片已成為金馬獎的重要生力軍之一。
1991~2003年 邁向國際、數位時代來臨
面對好萊塢的入侵及港片的優勢，國內電影創作者也急起直追，除了在新電影就崛起的侯孝賢及楊德昌繼續創作優秀電影作品外，此時李安、蔡明亮、張作驥也陸續拍出代表作，並進軍國際影展獲得極大的注目。1991年金馬獎由李安導演的《推手》得到最佳男主角及最佳女配角，讓李安成功的走出第一步，而楊德昌以冷靜的手法拍攝的《牯嶺街少年殺人事件》榮獲最佳劇情片。1993年李安《喜宴》一舉拿下最佳劇情片、最佳導演、最佳女配角、最佳原著劇本等獎項，並同時獲柏林影展最高榮譽金熊獎。2000年李安進軍好萊塢之作《臥虎藏龍》得到金馬獎最佳劇情片等獎項，並在隔年受到金球獎最佳導演之肯定。除卻李安在電影成就上享譽國際外，蔡明亮《愛情萬歲》（1994）、《你那邊幾點》（2001），分別得到金馬獎最佳導演、最佳劇情片、評審團影片特別獎，之後也於威尼斯影展、柏林影展、芝加哥國際影得到重要獎項。張作驥的《黑暗之光》（1999）、《美麗時光》（2002）不止受到金馬獎加冕，更同時參與東京影展等國際電影活動參展。由此可以看出，台灣國片逐漸邁入國際闖出一片天。
早期金馬獎對於大陸方面的參展管控嚴格，而近年则順應時勢開放，《陽光燦爛的日子》（1996）、《天浴》（1998）、《榴槤飄飄》（2001）等片，在當年度的金馬獎也都獲得重要獎項之肯定。而香港知名導演王家衛、陳果的作品：《重慶森林》（1994）、《香港製造》（1997）、《花樣年華》（2000）、《香港有個荷里活》（2002）等，也在金馬獎中大放一異彩，讓更多華語片能夠互相競逐，使得金馬影展在華語電影界的重要性越益增高。
為迎接數位時代的來臨與鼓勵數位影像創作，金馬獎於2000年舉辦的「全民DV運動」。2003年開始數位短片競賽更正式擴大為「國際數位短片競賽」，第一次對國際徵件，即有30多個國家（308部影片）踴躍報名，而2004年第五屆則增加至500多部作品的報名。藉由數位短片的競賽，開啟台灣電影與國際間的交流另一座橋樑。
資料來源：
2004台北金馬影展網站
http://www.goldenhorse.org.tw/2004/index.php?ln=
台灣電影筆記
http://movie.cca.gov.tw/index.asp
台灣文學與電影對照年表
