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住地下室或是多人公租房帶來的煩惱屢見不鮮，而由於人口大量湧入導致的工作壓力也與日俱增。端盤子，做雜工，甚至像《後來的我們》裡面那樣賣光碟的工作，都成為瞭沒有選擇的選擇。
人生態度的變化會影響人對痛苦的體驗感受，沒有執念就沒有痛苦，如是而已。
最重要的是，年輕人們不再迷戀北京瞭，他們對北京沒有執念。
《奮鬥》、《裸婚時代》、《北京愛情故事》這類電視劇的上映時間都在2010年前後，正是80後們正走向30歲的時候。
解放後，北京市人口增長出現過兩個高峰，第一個是在上世紀50年代，第二個則是在上世紀末。1991年至2004年——北京市外來人口大量增加，到2004年全市常住人口達到瞭1492.7萬人，在全市增加的人口中，外來人口占到63%。
出於政策優勢和資源優勢的考慮，有一波年輕人也隨著第二次北京人口增長高峰湧入北京，開始瞭自己的事業。
作為互聯網產業最發達的城市之一，北京率先迎接瞭時代的變化。曾經嚴重影響生活品質的難題，逐漸不再困擾北漂的年輕人們。
據《社會建設藍皮書：2015年北京社會建設分析報告》調查顯示，對於今後自己是否會留在北京，所有被調查的外地戶籍大學畢業生中，60%的被調查者都表示未來會離開北京。這其實說明瞭，北京對於年輕人的吸引力正在下降，曾被視作夢想之城的北京正逐漸回歸本來面貌。就像《北京人在紐約》中，主角臆想的“淘金聖
玻尿酸地”紐約在現實面前幻滅，北京也經歷瞭一場歷時數年的群體祛魅。
誠然，北京從未大方給予過人們足夠的幸福感，但要說痛苦，如今的北漂們並不想被這樣簡單概括。
他們叫做80後。
這時候的他們，正處於職業奮鬥期，經歷著人生最艱難的上坡路階段。努力、奮鬥是生活的主旋律，而北京這樣一個城市，就是實現夢想的地方。所以數年後，《奮鬥》等電視劇應運而生的時候，他們會產生強烈的共鳴，會忍不住感慨：“這說的就是我啊！”
一直以來，北京都是被大眾娛樂消費的對象。外地人對於北京的認知，除瞭親戚朋友的口耳相傳，幾乎都來源於各色影視作品。而對北漂形象的刻畫，則可以追溯多部曾萬人空巷的電視劇，譬如《奮鬥》、《蟻族的奮鬥》、《裸婚時代》、《北京愛情故事》乃至最近大熱的《北京女子圖鑒》等。
遺憾的是，此時的北京並不友好。
其次，他們更註重自己內心的滿足體驗和收獲感，而不再為瞭虛無的目標“忍辱負重”。換句話說，他們永遠給自己留好瞭退路，如果過的不好便可以隨時離去。
基於現實，一部分80後決定紮根在北京，另一部分則選擇回到老傢，將北京的見聞逐一訴說。口耳相傳+影視塑造，北漂者的悲慘生活就這麼定格在瞭一代人的記憶中。這才誕生瞭逢年過節時，親朋好友小心翼翼的關心：“你在北京過的好嗎？是不是挺辛苦的。”
然而，時代變瞭，北京變瞭。
2009年前後，中國開始瞭第三次互聯網浪潮。以電商、銷售、信息分類為目的的商業互聯網蓬勃發展，他們深度改造瞭傳統行業，讓生活服務變得極為便利。
瑣碎的困擾被互聯網逐一解決，北京的生活體驗頓時好瞭不少。畢竟能夠壓死駱駝的，往往不是工作或者前途這些高遠沉重的東西，而是那些生活瑣事帶來的一兩根稻草。
肉毒桿菌 北京在變，北
消脂針漂也在變。
隨著90們一批批走出校門，踏上社會，北漂的主力軍開始換血。但由於和80後的人生觀差異巨大，影響瞭他們對於北京的認知。
首先，他們對於成功的定義不再單一。發財掙錢、成為人上人不再是唯一的成功指標；因為傢庭不會給他們額外的經濟壓力，所以他們能夠更關心自己的興趣所在，希望能在自己熱衷的領域成為佼佼者。
媽，我在北京挺好，真的
很難說這些影視作品對北漂者的形象塑造是否客觀，但他們顯而易見的影響瞭一整代人對於北京的認知——北漂們來北京的意義很明確，就是一定要出人頭地，隻有經歷瞭艱難和痛苦（甚至不惜一切手段和代價）、才能實現夢想、獲得成功。
再次，他們認同物質基礎的重要性，但也被消費主義裹挾。所以如果無法實現“有錢”這個目標，不如多刷刷信用卡，透支未來，及時行樂，享受當下的幸福。
所以，《後來的我們》將北京視作夢想之城，這其實是中國影視劇對於北京一以貫之的設定。
跨界導演劉若英的作品《後來的我們》遭遇口碑撲街，目前豆瓣評分僅5.9，各社交媒體上負面評價不少。
給人帶來感官不適的，除瞭略顯粗糙的劇情，還有簡單刻板的故事邏輯。拋開男女主角的感情戲，《後來的我們》其實可以總結為男主的“北漂發傢史”。網友毫不客氣的指出，現在一部電影還把北京當作夢想之城，實在是有些落伍和俗套。
但現在已經是2018年瞭，你們還打算這樣看待北京的生活嗎？快醒醒，那已經是十幾年之前的事情瞭。
另外，媒體的渲染也功不可沒。雖然現在關於北漂者生活艱難的報道已經非常鮮見，但早些年記錄北漂人群的生活狀態曾是個炙手可熱的話題。不管是平面媒體還是電視媒體都想從這個選題中分一杯羹，甚至部分紀錄片導演都在為“北漂難、北漂苦”的認知添磚加瓦，賺得瞭大眾不少的眼淚和同情。
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