爵士鴉片館 [關於照片] Sun, Nov. 28, 2004 @ Sugar Hill, Harlem, NYC Thanksgiving Day- Family Party Piano Trio w/ Vocals === 爵士樂，是人民的鴉片， 癮者，自知...。

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[讀．爵士] 戰後日本爵士樂 (Yellow Note)

by bibby (04.24..2003)


偏見是比歧視更讓人感到遺憾的事。

戰後，日本在爵士樂上的發展--
無論是在質上或量上，是在樂手上或唱片工業上，是在歷史上或文化上--
從任何向度來觀照都是相當驚人或者可說是謂為奇觀的(spectacular)，
但令人沮喪且不解地是，
日本爵士樂卻是長期以來一直被各國甚至日本本身所低估的。
雖然新興的日本文化從明治維新全力師法西方以來，即以"混種(hybrid)"而見長，
但做為一種複元種族原創的藝術類型 ，
爵士樂卻諷刺地在日本碰到了遠遠超越他國關於音樂在"原真性"上的吊詭挑戰:
爵士樂和黑皮膚樂手是劃上等號，且才純真，才搖擺的。
或者用學者Taylor Atkins在其專書"Blue Nippon"中的話來說，
日本人覺得只有黑人樂手所玩的爵士樂才可被稱做爵士樂，
而其他人玩的，則都是模仿的。
事實真的是如此嗎?

===
[B-Work, In Process: Vision 1.10]

章節大綱 (Outline):

Part I- 歷史背景 (Historical Background)

CH 01 西方式現代進步國家的生活想像 (1920-1929)

CH 02 日本的爵士樂風華年代 (1929-1937)

CH 03 文化帝國主義與二次世界大戰 (1937-1945)

CH 04 文化殖民與被佔領托管的日本 (1945-1960)

CH 05 "日本式"的爵士樂 (1960-)


Part II- 文化背景 (Cultural Background- Jazz World in Japan)

CH 06 美軍基地、音樂電台、與樂士樂俱樂部

CH 07 爵士樂喫茶店/咖啡館

CH 08 爵士樂雜誌- Swing & Jazz Critique

CH 09 唱片行與文化工業

CH 10 現場音樂節


Part III- 樂手 (Musicians)

CH 11 日本爵士樂群像

I. 撒克斯風手
阿部 薰/植松孝夫/大友義雄/北村英治/阪田 明/高木元輝/高橋達也/土岐英史/中村誠一/原 信夫/松本英彥/峰 厚介/山口真文/渡邊貞夫/梅津和時/近藤等則/菊地成孔/

II. 喇叭手
沖 至/外山喜雄/日野皓正/福村 博/向井滋春/南里文雄/

III. 鋼琴手
守安祥太郎/秋吉敏子/明田川莊之/板橋文夫/市川秀男/今田 勝/菊地雅章/佐藤允彥/菅野邦彥/本田竹曠/前田憲男/山下洋輔/南 博/藤井靜子/森下 滋/田中信正/大石 學

IV. 貝斯手
池田芳夫/稻田國光/金井英人/鈴木 ?/鈴木良雄/水橋 孝/翠川敬基/吉澤元治/

V. 吉他手
川崎 燎/高柳昌行/增尾好秋/渡邊香津美/

VI. 鼓手
白木秀雄/喬治大塚/喬治川口/富?雅彥/豐住芳三郎/日野元彥/古澤良治郎/森山威男/土取利行/芳垣安洋

VII. 歌手
笠井紀美子/後藤芳子/摩瑟三宅/水島早苗/峰 純子/小野麗莎/綾戶智繪/


[參考書目]


[延伸聆聽]