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2012-10-18 21:45:03| 人氣138| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

關於寫作－我的回顧與反思 23

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　　自從接觸了這一些寫作形式以後，寫作之於我似乎又變成了一件容易不過的事情。失戀的我有了新的創傷，新的體驗，新的信仰，而這一些把我帶入了寫作的下一個階段，亦即由感性變做理性，性欲取代愛情的形式。

　　大二那一年我寫了篇＜愛與永恆＞。模仿昆德拉的筆觸確實幫了我很大一個忙，讓我迴避了不少先天上的弱點，或說未發展成熟的部分。由於缺乏一個「說故事」的概念，盡管已創作多年，「人物」和「劇情」卻成為了我一直無法克服的障礙。設置伏筆，形塑人物，製造高潮我始終沒有做得好。湊巧的，昆德拉那樣的敘述方式讓我避開了這一些弱點。藉由他審視、隱喻式的筆觸，我不再需要當個十足十的故事佬，而是一把尺，去丈量距離之間所代表的涵義。我需要整理思維，連貫邏輯，建立體系，從一個旁觀者的角度在符號與符號之間掛上隱喻的鈴鐺。

　　記得在多年前的生活營裡，輔導員對著眼前一種營員問：你們以後有誰要寫長篇小說的？我羞澀地舉起小手，獲贈一本韓寒的《三重門》。自那以後，文章篇幅便成了我努力踰越的障礙。十七歲時我寫了篇＜吉他日記＞，前後兩篇共二萬多字，大約是二十歲以前最長的一篇了。裡頭盡是些青澀小事，母親睡房外的鳥巢、夜裡空曠的草原上放鞭炮、戀上漫畫店老闆娘、公寓裡的外星女孩。村上的外皮和嘴，骨子裡還藏著動漫的髓。奇妙的是那時候壓根不會想什麼人物結構，也沒啥人生體驗，憑著東羅西搜的故事和幻想竟寫了這麼長的東西。然而這終究無法長久持續。

　　來到了大二那一年，生命嶄新的經歷和概念讓我找到了解決之道。我曉得了其它不同的寫法並用以進行試驗。譬如說，我最常用的技倆是以「主題」取代「故事」，以「辯證」取代「情節」。與其費力設定人物角色，鑽研事件的始末，不如將各種資訊、細節、經歷等透過思維進行彙整，像做料理一樣從各方竭盡所能地挑揀食材，創造新主題。這麼一來，寫作的形式變得無限自由了，你可以插入回憶，穿梭現實與夢境；你可以引用史料，以生活的體驗重新詮釋；你可以突然說個故事，或敘寫沒人寫過的寓言；你可以插入幾個角色，然後吹走。只要這一切符合你的主題，不必太過拘泥。

　　也許自小寫作文時老師總告訴你「離題」是不對的，並且藉由紙卷右上角的分數為你的表現打下烙印。回頭想想，也還真不公平，為何當時我就不能為老師所打的分數打分數呢？雖然我沒讀《崔斯坦．山第》，但據說他總是在離題。

　　人們往往鋪排好故事情節讓故事穩妥地一路發展到結尾，就像一條筆直的高速公路在兩旁設好一切的風景。而問題是，為何我們總是要求別人替我們安排好一切呢？就像花錢買個配套外出旅遊，吃好穿好住好，只要有點不好就…真的很不好。其實我們可以多放幾條岔路，或好多條岔路，再植滿叢林雜樹，放兩之幾天後化成奶酪的老虎。有時候讀者所要做的只是冒點險，連爬帶跳跳出好萊塢的車。

　　由感性到理性，愛到性之間的轉折就像一覺醒來由五十度近視變為一千五百度，看的東西都不同了，從前所相信的都不相信了，自然寫的東西也不一樣起來。例如青春的我就不會寫＜腳趾頭＞這樣的文章，說一個男生在圖書館裡看書，腳趾頭不小心碰到對面女生的腳趾，極盡性刻劃與慾望描寫。關於性的敘寫，想想其實老早就接觸到了。在古龍的武俠中做為故事情節的催化劑，在村上小說中則是種感覺和隱喻。然而他們都沒昆德拉的「阿拉伯電話式性愛」來得直接坦率，也沒茨威格的心裡描摹來得幽微曲折。基本上＜腳趾頭＞一文是茨威格的模仿。他是位奧地利的心理醫生，也是作家，擅長心理敘述，後來自殺了。

　　自從背叛了青春和理性，我開始討厭起喝酒這一回事。酒胱相撞，呼拉呼啦乾一杯，大家都成了哥們兄弟，搖搖晃晃邊走邊吐邊回家。這不就和當初那盲目的感性一樣嗎？什麼也不懂就拼命流淚，像流口水一樣廉價。什麼也不懂就愛上一位女孩，然後感動感動感動像動不動說我好寂寞喔的中學生。蠢弊了。然而人生嘛總是多變，這一趟旅行的途中我遇到了好多人，每一回總是抽菸喝酒看河看月亮，其實啤酒很不賴。

我要檢舉
台長： 郭史光治

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