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本圖片取自「窮劇場」臉書

【按：本文首登於《牿嶺街小劇場文化報》，第41期，2015年3月-4月號，頁6。】

時間：2014年11月1日，週六19:30

地點：牿嶺街小劇場 

我雖然沒看過黃碧雲的原著作品，但是一提到饕餮，令我最先聯想到的就是青銅器上經常可見的饕餮紋，珠圓凸立的眼睛，大鼻、闊嘴、尖牙，通常是左右對稱，其餘的身體器官則不太明顯或不太強調，完全呈現一副想要張口吃四方的饑餓模樣，由此衍伸出貪得無饜的慾望象徵，在相當程度上，也反映了人類普遍的貪婪心態。 

高俊耀編導演的《饕餮》，改編自香港女作家黃碧雲作品《七宗罪》的其中一項人性之罪，2009年曾經在竹圍工作室首度演出，猶記當時主要表演場景多在一張大桌子，高俊耀和鄭尹真兩人就在桌子上下及周邊穿梭，演出效果還不錯；這次經過劇本的修編，並加入一名演員黃煒翔，改在牿嶺街小劇場演出，票房很快就滿了，我想基本上應該可以反映這幾年高俊耀在編、導、演創作質量上的可圈可點。 

故事中的一家三口，表面上看起來是個典型的中產家庭，男主外，女主內，丈夫（高俊耀飾）於核電廠工作，由於近年來的公民、環保意識不斷高漲，反核、廢核、零核的聲浪四起，加上日本福島電廠的核安危機，這都使得丈夫的內在良心對這份工作，不時地產生質疑與矛盾。而經常待在家裡的太太（鄭尹真飾）和兒子（黃煒翔飾），前者儼然像是慾望的化身，丈夫似乎也不能滿足她，她甚至將飽滿而無法盡情宣洩的慾望，轉而投射到兒子身上；後者雖然已是名大學生，但卻嚴重沉迷於電玩與電子寵物之中，戀母、宅男、無大志，凡事無所謂。 

中產家庭的日常與單調，主要透過餐桌對話來表現，不斷重複地擺放餐具、坐定用餐、收拾碗盤，在一次又一次的重複之中，日常漸漸異化，餐具磕碰聲漸漸透露出脾氣與情緒，坐姿與餐桌的距離也各有變化，對話內容在同樣類似的話題裡有一搭沒一搭，肢體的展現與互動從人形漸往獸形轉化，日常與家常漸趨異常與變形，母子之間甚至有戀母與亂倫的跡象。

回到饕餮的意象，不再只是象徵人類過度的口腹之慾與性慾，自身也被巨大無朋的政治經濟怪獸擾動心性，吞噬殆盡。對於中產階級的生活形態與風格文化，提供一個接近卡夫卡式的諷刺座標與變形圖像。這些在三位演員的表現中，透過俐落且帶有略微野性與爆發力的聲音與肢體，搭配幾無表情的臉孔與無感情的台詞，都精確地傳達了冷冽與絕望。

高俊耀一心企圖完成黃碧雲《七宗罪》的劇場改編計畫，到目前為止已經快完成一半，而且演出成效都有一定的水準，讓人對剩下的一半，仍保持高度的期待。