《超能水滸：武松傳》
作者：沈默
出版社：斑馬線文庫有限公司
出版日期：2023/07/10
內容簡介
《JoJo的奇妙冒險》X《水滸傳》
臺北城搖身一變為杜王町
寶藏巖是後末日桃花源
武松成為接上兩條機械手臂的女戰神
對上生化人戰士七匹狼
集結武俠、奇幻、超能力、烏托邦、末日世界、賽博龐克等為一體的二十一世紀類型小說新書種
小說的時代設定為世界核彈大戰後，輻射塵籠罩全球，人類幾乎滅絕，而未經核彈直接轟炸的臺灣，亦受到隨著季風飄散各大洲的輻射塵影響，絕大多數人皆已死亡。唯有臺北城上空突然有一能夠阻隔輻射的赤網出現。於是，末日後的人們，在絕境裡重建宗教信仰、政府組織、軍隊等，名之為超臺北。
幾十年過去，因為氣象、地形的劇烈改變，寶藏巖被大水環繞，猶如湖中孤島，聚集了逃出超臺北嚴苛統治體制的人們──以一百零八名同一者為主要防衛力量的寶藏巖，逐漸能夠與分有聖赦部（首領為七劫騎）、星魔軍（由十四星魔統轄）、終截局（十二凶獸主掌）等三大單位的超臺北政府進行對抗。
寶藏巖人信仰永無，每位同一者都能夠使用奇異的能量：賜力，各有各的武器，名為絕鋒，且亦有不同的絕鋒能力，可以展現獨具的戰鬥方法。換言之，一百零八位同一者分別有一百零八種異能力。當同一者運用賜力時，臉上會浮現個別專屬、像圖案也像是字的異紋，而使用賜力、招喚出絕鋒的狀態叫作：鋒擁。例如武松的絕鋒為天傷棒，能夠吸納各種攻擊，轉為棒中能量，且天傷棒會因此抽長粗厚，當武松釋放棒內的能量，可以造成巨大傷害；林冲使用天雄矛，能力為衝擊波，能夠使敵人四分五裂；楊志的能力是操控霧氣，其絕鋒為天暗手套。
《超能水滸：武松傳》主要融合了荒木飛呂彥漫畫《JoJo的奇妙冒險》的替身能力，與古典章回小說《水滸傳》的諸多人物，描繪出如杜王町變體版本的超臺北，還有女性、弱勢、同志烏托邦的寶藏巖。書中將武功、超能力連體化，既有罡煞九式，也有各種絕妙能力的攻防想像與生活應用。在大疫年代下的末日感所激發而生的這本作品，沈默加入了臺北地景書寫，為讀者帶來陌生又熟悉的想像畫面。
寶藏巖人過著自給自足的農耕田園生活，沒有電力，也就沒有電器設備以及工業等，自然也不會有汙染。某些生活所需物品，會由同一者派出猛獵小隊到超臺北裡盜取，比如衣物、鞋類、器具或絕種動物等等，前作《超能水滸》便是發生在猛獵祕密潛入時、遭遇伏擊的戰鬥故事。
另一邊的超臺北，分有十四星圈，如紫微圈、太陽圈、太陰圈、貪狼圈、破軍圈、七殺圈等，每一區都由一名星魔管治，如紫微星魔、太陽星魔、太陰星魔、貪狼星魔、破軍星魔、七殺星魔、……，且各圈都發展出專屬產業，如武器、醫藥、農產、畜牧、古物販賣等等，星魔們並建有自己的軍隊，在各星圈內實行高壓統治。而終截局的十二凶獸（六凶六獸），獨立在星魔軍外，進行類似明朝錦衣衛或東廠般的偵緝工作，或說警察權。至於高高在上的聖赦部，負責以萬劫為信仰中心的宗教事務。
超臺北為科技、機械與工業體制，有電力提供，但並不全面普及，主要是供應於生產場所與權力高層家中。超臺北的統御者，皆無比熱衷於機械與人體結合的機異化科技，企圖使人類達到真正意義上的永生。超臺北日常樣貌類似於《衝鋒飛車隊》、《瘋狂麥斯》等電影世界，男性為一切的核心，肆無忌憚暴力與色情；而所有的女性在超臺北都是奴隸，勞動、性與懷孕分娩的奴隸，毫無地位可言。
《超能水滸》系列作，採取人物列傳的寫法，每一部都專注於一個角色的身世，以及周遭的眾多角色，以逐漸逼近寶藏巖、超臺北的生存實境，同時也一步步揭露其起源故事。每個角色在自己的故事裡都是主角，但在別人的故事裡變為配角，乃至於驚鴻一瞥的路人。譬如第一部《超能水滸》是以新一代林冲的成長故事為主，集中處理失語症的她如何逃出超臺北，進入寶藏巖，與舊的林冲會面，並傳承天雄矛，其後經歷賜力與絕鋒的覺醒，且找回說話、表達情感的能力，與同一者、寶藏巖人共同反抗超臺北政府的恐怖暴虐。
而續集《超能水滸：武松傳》則從戰神武松的身世說起，包含身為武曲星魔之女的遙遠往事，到如何被自己的兄長強迫機體改造，兩條手臂被換為鋼鐵機械，變成怪物，乃至於叛離了超臺北，轉入寶藏巖，接受自身的命運與能力，成為同一者，以能夠吸納敵人攻勢轉換為反擊能量的天傷棒，登頂為寶藏巖戰神。主線故事是武松率領星火小隊成員林冲、單廷珪、凌振、裴宣，前往貪狼圈展開對天相星魔之女的援救任務，與名為群狼的七位改造人戰士，還有貪狼星魔軍百多人進行殊死大戰。
作者簡介
沈默
1976年生，武俠人，與夢媧生活，育有貓帝、魔兒、神跩三頭貓兒子以及一人類女兒禪，為多屆溫世仁武俠小說大獎得主，包含第九屆溫武長、短篇武俠雙首獎。並獲國家文化藝術基金會「長篇小說創作發表專案」補助、《文訊》雜誌「二十一世紀上升星座：1970後台灣作家作品評選（2000～2020）」小說類20大，入圍2020台北國際書展大獎，入選《華文小說百年選•臺灣卷》、2022 Books from Taiwan 亞洲專刊等。出版作品有《劍如時光》、《在地獄》、《天敵》、《傳奇天下與無神年代》、《七大寇紀事》、《超能水滸》、《英雄熱》、《詩集》、《幻影王》、《2069樂園無雙》與《孤獨人》、《天涯》、《魔幻江湖絕異誌》、《兵武大小說》等長篇系列。主掌【飛一般沉默】個人新聞台Blog：mypaper.pchome.com.tw/news/shensilent
目錄
獻語
武松傳
番外篇：潘金蓮與西門慶
後記：第三時期的我
導讀
以荒木飛呂彥漫畫《JoJo的奇妙冒險》為出發點，描繪出猶如杜王町另一種版本的超臺北，以及各式絕妙能力的想像與應用，再結合武俠起源、古典章回小說經典《水滸傳》，融鑄了武俠、奇幻、超能力、後末日、烏托邦、賽博格等為一體的新類型。
《超能水滸》有許多元素，包含末日、超能力、機械人科技、漫畫、女性主義等等，這些都是沈默一直以來便相當關心的素材。而續作《超能水滸：武松傳》更專注描繪賽博龐克、合成生化人等，全力展現武俠與科／奇幻世界觀的交會，小說中充滿了動能與影像感，文字風格明亮，情節推動流暢。沈默期許以通俗語言促進武俠新浪潮的發生，一方面書寫他所處時代的種種困境，另一方面也探討末日世界中人們如何建構後文明，如何以自身的價值觀，活在無望的世界。
《超能水滸：武松傳》設定的場景是超臺北與寶藏巖，後者在經歷榮民眷村以及廢墟時代，而後二十一世紀初有藝術家自主進駐，做出更多爆炸性生命力的藝術創作，那是創作者的極樂世界，唯反叛、自由份子終究不能自外於現實，終究得回到社會體系，一如與《水滸傳》一百零八位英雄被朝廷收安。沈默相信，創作者始終能夠在悽慘絕望之境，找到讓心靈自由無可拘束的方法。或者也正因為現實極其灰暗，人就更需要創作來為自己的心靈發出光芒，點燃內在深處那些倖存也如的希望。於是乎，寶藏巖也就成為沈默關於創作者社群新桃花源的最佳隱喻。
多年來，沈默總是想要寫一套武俠小說，結合特殊能力，設想各種匪夷所思且帶有一定程度隱喻的能力，並立下精巧、有趣的規則，凝視人物如何使用，又是如何逼展到極致──而能力從來不是無限的，人必須盡全力理解自身，才有可能把內在力量做出最大程度的發揮。《超能水滸：武松傳》一方面是傳承與翻變的新世紀《水滸傳》，另一方面真正的驅動核心無疑是《JoJo的奇妙冒險》。此所以，超臺北既是實際地景書寫，卻又必須放入末日世界，因於沈默想要寫出自己版本的杜王町，寫出蟄伏心中已久的武俠奇妙冒險。
為了讓古典與現代通俗娛樂小說跨時代相遇，沈默有種野心要讓《超能水滸》系列變為類型小說的大熔爐，更自由出入各種各樣通俗元素和大眾文化的擷取、應用，傳達武俠小說探索更多面向的龐然可能性。
《超能水滸：武松傳》將《水滸傳》的一零八好漢全數變為女性，以陰柔的面向解構陽剛性濃烈的草莽江湖。同一者的姓名，俱是《水滸傳》的三十六天罡、七十二地煞所用人名，如宋江、武松、林冲、吳用、魯達、燕青等等，並將他們的星宿名「超能力化」、「替身化」，比如天傷星武松的絕鋒名為天傷棒，使用賜力揮舞天傷棒，將敵人的攻勢吸食殆盡，轉換為能量，承接的傷害越大，天傷棒就越是粗壯，最後大釋放，也就有了爆炸的效果。當同一者將死之前，就必須尋得下一任、有同樣能力的新人繼承自己的姓名。
同一者乃是寶藏巖的守護者，齊心協力對抗科技與暴力至上的超臺北軍政府，兩者完全是截然不同的兩種生活方式：一個是女性共和體，另一個則為男人至尊無上；一個是自然田園，另一個是電力鋼鐵機械；一個是無特定對象的永無信仰，另一個則是塑造巨大萬劫神像的萬劫教；一個是無政府，完全共享制度，另一個是霸道極權，劃分為十四星圈，由十四星魔主掌，宰制所有人；一個是農牧群體，另一個是工業社會……易言之，寶藏巖和超臺北儼然是烏托邦與反烏托邦的對壘。
沈默堅信：小說是總和的藝術，小說永遠都可以將當前的世界、人生的體驗、複雜的思維整合進來。小說亦為一種跨界的祕密行動，能夠在文字與閱讀中顯現無數世界。沈默亦抱持如此信念：寫作是未知的冒險，不可預測，也無從設計。《超能水滸》系列是沈默以武俠小說對漫畫、電影進行的重整，一邊放入他真心喜愛的流行文化、通俗元素，另一邊也想要擴增武俠書寫的更多面向，讓武俠宇宙能夠向前推進。
《超能水滸：武松傳》不見沈默過去作品裡常見的瘋魔者，他寫出的群像不再對道、至高無上力量窮盡追求。一路以來，沈默小說總是在寫創作者的故事，這幾乎是某種錨定的核心。《超能水滸：武松傳》仍然有此部分，他始終關心創作者如何面對技藝的錘鍊、內在的困惑和外界的種種困境。但更多的是，同一者們的能力如何針對生活應用，書中就是一群異能力者，如何適應殘酷暴虐的城市，創造出自己的安居之地。沈默最明顯的轉變，就是更關心普通生活，各種庸俗疊成的日常，還有不得不接受自身平庸的人。
比起極限對決、作戰，沈默現在更關心於生活的經營，如何找到最舒適而不帶暴力性的姿態活著，如何成為認真面對人生的普通人，這些才是更重要的事。也因此，《超能水滸》、《超能水滸：武松傳》顯得游刃有餘，不再有《劍如時光》般強大、令人窒息的探討追問，而是更餘裕地去觀視書中寶藏巖、超臺北兩大群體社會的生活樣貌、敵對狀態，敘事語言也變得溫柔，整體基調充滿希望。
文章定位：
