歌唱片綠葉首選…金峰
粟子
自〈桃花江〉（1957）瘋魔華語市場，掀起這股浪潮的「新華」，瞬間成為製作歌唱片的大宗。一連串由鍾情掛頭牌，姚莉幕後代唱，姚敏作曲、陳蝶衣作詞的黃金組合，已是賣座保證，為一度陷入財務危機的「新華」，帶來超乎想像的滾滾營利。然而，一系列電影的成功，除上述功臣，與鍾情搭配的小生…金峰（1928～），同樣功勞不小……。其實，〈桃花江〉後，「新華」老闆張善琨本想以原本人馬延續熱度，一手提拔的男主角陳厚自是不可或缺，無奈他卻於不久轉投「電懋」。所幸，此時加盟的金峰，適時遞補位置，成為「新華」結束在港業務前，最倚重的當家小生。
相較瘦高的陳厚與壯碩的喬宏，金峰略顯袖珍的外型，與體態嬌小的女星十分登對。從「新華」時期的鍾情、藍娣、林翠到「邵氏」的凌波、李菁等，都曾與他數度合作。儘管參與的電影多以女性為中心的歌唱片，身為綠葉的金峰總能稱職扮演老實專情，甚至略帶傻勁和慌張個性的男主角，展現可與陳厚匹敵的喜劇才華。
沒有舞刀弄拳的剛猛，少了斯文瘦弱的頹廢，金峰就像你我身邊長相正派的年輕人，不那麼搶眼，卻在平凡中透露獨特魅力。「相貌端正、個性又好，真沒什麼可挑剔！」粟媽對金峰的喜愛歷經數十年仍未改變，畢竟從〈採西瓜的姑娘〉（1956）到〈仙女下凡〉（1972），他一貫善良可愛的銀幕形象，早已深植影迷記憶。
中央廣播電台「台灣紅不讓」節目於2008年6月19日播出〈電影筆記：明星回顧金峰及其主演的電影「女秀才」〉專輯。節目音檔將保留45天，歡迎各位朋友透過網路收聽。
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節目摘要：金峰、電影〈女秀才〉
播放歌曲：由凌波演唱的〈女秀才〉插曲「巾幗勝鬚眉」、「揭秘」
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電影〈女秀才〉片段：
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關於金峰
本名方銳，廣東潮州人，父親為香港影圈知名化妝師方圓。抗戰時，曾輾轉就讀貴陽之江大學及重慶大學，並在重慶參演舞台劇。1952年以本名方銳在港從影，初期為配角，作品如：〈青春頌〉（1953）、〈再春花〉（1954）、〈夜半歌聲〉（李英導演，1956）等片，亦與林翠搭檔主演「自由影業」出品的〈薔薇處處開〉（1956）。
1955年與「新華」簽約，改藝名金峰，與頭牌女星鍾情成為公司獨當一面的銀幕情侶，電影包括：〈葡萄仙子〉（1956）、〈採西瓜的姑娘〉、〈郎如春風日〉（1957）、〈阿里山之鶯〉（1957）、〈風雨桃花村〉（1957）、〈一見鍾情〉（1958）、〈鳳凰于飛〉（1958）、〈血影燈〉（1958）、〈百花公主〉（1959）、〈美人魚〉（1959）、〈情敵〉（1960）、〈入室佳人〉（1960）等數十部。五０年代末，「新華」發掘另一位條件頗佳、能歌善舞的女星藍娣，頂替因片約忙碌，無法專為公司拍片鍾情。藍娣簽約後，即與金峰合作〈百鳥朝鳳〉（1959）、〈自由戀愛〉（1960）、〈小鳥依人〉（1960）、〈茶山情歌〉（1962）等。此外，「新華」向「電懋」商借林翠，赴日本與台灣拍攝的彩色片〈碧水紅蓮〉（1960），至鍾情自資籌拍的〈妖女何月兒〉（1961），亦是由金峰擔任男主角。
1962年，「新華」縮減在港業務，將重心轉往台灣，當家小生的金峰則加盟兵多將廣的「邵氏」。首作為黃梅調古裝片〈鳳還巢〉（1963），隨後主演〈喬太守亂點鴛鴦譜〉（1964）、〈蝴蝶盃〉（1965）、〈女秀才〉（1966）、〈菁菁〉（1967）、〈雙喜臨門〉（1970）、〈仙女下凡〉等。不同於「新華」時期的一枝獨秀，金峰也在不少電影中退居次線，如：〈雙鳳奇緣〉（1964）、〈藍與黑〉（1966）、〈船〉（1967）、〈少年十五二十時〉（1967）、〈春暖花開〉（1968）、〈狂戀詩〉（1968）、〈釣金龜〉（1969）等，戲份次於陳厚、金漢、楊帆、喬莊等一線男星。1971年，憑〈啞巴與新娘〉（1971）獲得第九屆金馬獎「最佳演員特別獎」。
七０年代，轉走諧星路線，偶爾兼演反派，或參與時裝寫實片。演罷〈流殘劍血無痕〉（1980）專心投身幕後，先在桂治洪導演的恐怖片〈邪〉（1980）任場記，後於〈邪完再邪〉（1982）、〈搏盡〉（1982）及〈魔〉（1983）晉升副導演。八０年代中期，逐步淡出影壇，作品超過六十部。
最佳綠葉
〈桃花江〉超乎想像賣座，不僅將五音不全的鍾情，捧成炙手可熱的歌唱片巨星，更在影壇掀起一股熱潮。除女主角一飛沖天，幕前幕後人員也是雨露均沾，聲勢不可同日而語。然而，就在「新華」準備籌拍一系列同類影片時，男主角陳厚卻是琵琶別抱，讓好不容易找到「賺錢之道」的老闆頗感無奈……。不過，公司的危機倒成為金峰的轉機，初加盟「新華」的第一部作品〈葡萄仙子〉，即是與當紅的鍾情搭配，電影上映後大受歡迎，連帶使金峰站穩主角地位。之後，凡是由鍾情主演的電影，男主角十之八九都為金峰，此刻的他，名符其實成了鍾情最衷情的銀幕情人。
至1958年，歌唱片達到極致，也是鍾情、金峰最風光的時刻。自資籌拍〈那個不多情〉（1959）的名作曲家姚敏，向「新華」老闆童月娟商借金峰為男主角時，便提出港幣六千元的高酬勞，此足與當紅的陳厚、張揚媲美，列入國語片第一流男星之林。實際上，金峰可謂歌唱片最大獲利的男星，搭上〈桃花江〉順風車之餘，亦獲得與鍾情合作的機會，聲勢快速竄起。更有甚者，他的星途並未如鍾情大起大落，在她由紅轉黑時，金峰與新星藍娣合演的作品仍保持一定票房，隨後更轉入「邵氏」，延續自己的電影生涯。
美滿婚緣
早在重慶就學期間，十九歲的金峰便對蘇州小姐的沈雲（1929～）一見傾心，經過一番費勁追求，終於締結良緣。赴港後，沈雲也投入影圈，參與〈春天不是讀書天〉（1954）、〈曼波女郎〉（1957）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈野花戀〉（1962）等數十部電影，多飾演個性嬌縱、與女主角對立的負面角色。不同於演戲時的罵人惡態，沈雲與同屬演員的丈夫家居幸福，也是兩男兩女的母親。
加入「邵氏」不久，金峰接受《南國電影》雜誌訪問時，提及對家的看法：「每一個人必定先有家，才有『我』，這個『我』是組成家庭的一份子。」雖是獨生子，但父親方圓對金峰從不溺愛，養成他孝順父母、愛護家庭的性格，而且無論何時，只要談到孩子，他更是快樂得眉飛色舞。
回顧眾多明星，能如此兼顧家居的實屬少數，畢竟工作忙碌、外在誘惑多，只要稍不注意便露危機。不過，金峰能如此把持，除本身個性使然，或許也和有位影圈資歷更深厚的父親，在一旁強力監督不無關係……
化妝師父親
金峰的父親方圓，是華語影圈地位極高的化妝師，自四０年代末起，數百部電影的化妝都由他負責，只要稍留意電影開頭字幕頁面的觀眾，應對方圓二字不感陌生。特別的是，這位影響演員美醜甚巨的幕後功臣，也偶爾客串電影演出，〈蘭閨風雲〉（1959）即可看到他扮老的身影。
方圓對藝術的投入，幼年時期參與不少「電懋」名片的童星鄧小宇滿是佩服，他回憶道：「我又記得有一位我們尊稱為方爺爺的化妝師方圓先生，一頭銀白髮，留著修剪得很有型的鬍子，經常戴上法式鴨嘴帽，穿蘇格蘭式大格子恤衫，卡奇褲，結絲領巾，駕著他的電單車，風馳電掣地返片場，有型到極。他雖然只是一名化妝師，但一直以藝術家自居，他尊重、重視他的職業，以此為榮，而同時，他亦受周遭的人尊敬。」透過鄧小宇的敘述，彷彿看到一個彬彬有禮的洋派紳士，不只認同，更珍視自己的工作。此外，他還將每次經己之手的明星拍照留存，一方面是為紀念，另一方面也有歸納經驗的積極意義。
聲名遠播的方圓，吸引不少名人前來學習化妝技巧。1962年，初榮獲第三屆中國小姐第一名的方瑀女士，便從台灣慕名赴港，向「滿頭花白髮、蓄留長長花白鬍子」的方圓請益。至於身為演員的金峰，也得到父親傳授電影化妝技能，對化妝術稱得上頗有研究。
小生宿命
被稱為「袖珍小生」的金峰青春活潑，左看右看都像小伙子，即使逼近四十大關，仍被派演〈少年十五二十時〉，不免讓他感嘆：「怎麼我都長不大？」接到拍片通告時，金峰曾堅決不肯接受飾演片中與他年齡相差懸殊的角色，但拗不過「邵氏」當局的決定，只得勉為其難再扮少年，與小自己16歲的邢慧演一對學生情侶。有趣的是，儘管外型看不出差異，但一場熱舞戲卻悄悄露餡，金峰笑說：「我年紀大了，跟年輕的邢慧跳完一場『阿哥哥』後，真把我給累慘了！」
不只邢慧，金峰也和與自己孩子差不多大的李菁合作〈菁菁〉、〈仙女下凡〉。說實話，若不提兩人真實年齡，真想不到眼前這位年輕男子，竟是二０年代末出生的中年人？！
偏愛輕鬆喜劇如我，很難拒絕〈桃花江〉這類無壓力的歌唱片，不知不覺看了一遍又一遍，連帶對女主角鍾情興趣濃厚，圍著家人東問西問。「提到鍾情，就不能不說金峰，兩個人真配呀！」話才出口，隨即連唱好幾首電影插曲，手舞足蹈樂開懷，令從未看過兩人合作的我，只能在一旁陪笑。直到前些日子，有機會欣賞〈採西瓜姑娘〉和〈百花公主〉，鍾情滿場開懷對嘴、金峰純樸不乏傻勁，鬧點小彆扭也能立刻和好。劇情雖然似曾相識，但由這對活潑俏皮的組合演來，仍有百聞不如一見的快樂。
走過歌唱片風潮，鍾情選擇息影，轉入繪畫創作領域，金峰則在「邵氏」開啟新春。嘗試古裝片之餘，也願意擔任配角，進而利用拍戲空檔學習幕後工作，往導演方向邁進。作為明星，金峰不免被嫌平淡，私生活簡單自律、工作踏實穩健，導致媒體難作文章，上報機會少之又少。然而，若將金峰視為以電影為事業的公務員，便覺得他很能感受影圈變換，適時轉換角色，無怪能由五０一路紅到七０年代。
參考資料：
1.本報訊，「港星動態」，《聯合報》第六版，1958年3月2日。
2.本報訊，「金峰抵台 將拍新片」，《聯合報》第八版，1959年11月16日。
3.本報香港航訊，「藝人藝事」，《聯合報》第六版，1961年1月15日。
4.王會功，「塗丹染黛初妝成 紅顏請教白頭翁 方瑀香港學化妝記」，《聯合報》第三版，1962年7月29日。
5.本報訊，「邵氏三星抵台」，《聯合報》第八版，1965年7月12日。
6.本報訊，「金峰昨天抵台 參加菁菁拍攝外景」，《聯合報》第七版，1966年5月8日。
7.左桂芳、姚立群編，《童月娟：回憶錄暨圖文資料彙編》，台北：文建會，民90，頁114、126～127。
8.吳昊主編，《邵氏光影系列 男兒本色》，香港：三聯書局，2005，頁44～48。
9.藍天虹，《八十載滄桑話舊》，台北：三藝文化，2007，頁96。
10.鄧小宇，「一種生活方式的消逝」，香港電影資料館第十九期通訊。
http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/newsletter/nl19_3.html
