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時間：2010年12月24日，週五19:30

地點：國家劇院實驗劇場

演出：創作社《百衲食譜》

 

故事的發想是從編導周慧玲的母親親身經驗開始的，她發掘了一段鮮為人知的新聞，1950年代在金門前線竟然有少數的女兵參與八二三砲戰的戰事，編導將這段歷史加上感情的糾葛與食物的料理，交織成一部密密縫織的戲，就像那一大幅掛在牆上的百衲被一樣。

 

每次看周慧玲的編導作品，都別想只是輕鬆過關，在其劇情、台詞與人物的設定上，一定都是迂迴與糾纏的，不會只是看到在前線打仗的女大兵，在她們彼此之間以及私底下，都有更多錯綜複雜的關係、情慾、想望、心思在蘊釀著，在暗湧著；看周慧玲的作品，經常就像在讀一篇她所寫的學術論文一樣，處處好像都有玄機，經常會夾帶典故，語言也充滿了辯證味，耳朵和理解力一定要跟得上才行。

 

然而，倘若從劇場的當下性來看，這齣戲顯然不足，由於故事是設定在1970年代的一場軍中同袍家庭聚會，大家盡談著十幾二十年前的軍中生活，以及描述離開軍旅生活之後各自的生活與發展，大部分的訊息，都是說的多，而演的少，當敘述多過於表演時，那麼就少了許多戲劇當下的趣味，再加上表演的形式沒有什麼大幅度的變化，久而久之，故事的敷演與人物的關係，就讓人失去了興趣。雖然替演員安排了許多舞蹈肢體動作或武術對打動作，試圖來豐富敘述的視覺性，但這些刻意的動作安排，卻反倒使得整個故事虛假與架空起來，看到最後，演員和角色（角色還不少，且名字不容易記得）之間的關係並不緊密，也讓人留不下深刻的印象。

 

三面舞台，另一面則掛著一幅偌大的百衲被，上頭還夾雜著幾幅1950年代的歷史照片；另外在劇場的上空，懸吊了許多具有年代感的窗櫺，但卻又呈現出某種超現實感。

 

令人印象較為深刻的一場，用五個沒有腳的紅色椅子，六個演員不斷地搬動和擺置這些椅子，他們也在這個過程當中，不斷地說著彼此的記憶，觀眾慢慢地組構起他們之間的關係與恩怨情仇。

 

演員從原來計畫中的徐堰鈴、李易修、劉守曜、吳維緯，改成了徐堰鈴、吳易珊、李易修、林依潔、程鈺婷、李小平，排練期間因為原本演員涂展鵬腿傷手術，不得不代以李小平承接。

 

我看的那一場，可能是因為耶誕夜的關係，觀眾人數不多，差不多六成左右，人氣少了許多。謝幕時似乎有演員的親朋好友熱烈鼓掌喝采，雖然讓人覺得有點突兀，卻也替較為冷清的觀眾反應，帶起一點熱絡。