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2010-02-17 18:07:55| 人氣1,721| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

劇本是記錄人類情感的活化石──誌戲劇農莊十周年紀念劇本集出版

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我和戲劇農莊的結緣,要從李俊傑說起,到目前為止,我總共到過澳門四次,其中三次都和李俊傑有關。

第一次是2002年澳門主辦「第四屆華文戲劇節」,李俊傑做為主要的接待人員之一,我們是這樣子認識的。拜網際網路之賜,我們經常透過電郵互通彼此的聲息,我對他最大的印象就是,他一下子在馬來西亞,一下子在香港,一下子又跑到新加坡去,在港、澳、新、馬四個端點之間,飛來飛去,當然,大部分的原因都是為了表演工作與戲劇的推廣與札根,尤其是theatresports的工作坊。不過,很有趣的是,即使臺灣也已經有了以theatresports為主要方向的戲劇團體「勇氣即興劇場」(吳效賢主持),至今我仍未有任何機會在現場感受theatresports的勁爆能量與青春無敵,無非都只是透過一些影像片段來瞭解。

第二次是2007年戲劇農莊主辦「第四屆亞洲學生戲劇匯演」,我受邀到澳門擔任劇目欣賞工作坊的主講與戲劇匯演的評審。前來參與匯演的團隊,來自馬來西亞、臺灣、澳門、新加坡、香港、汶萊,分別展現出不一樣的華文戲劇風貌與文化特質,但相同的都是學生投注戲劇創作與表演的熱情與創意,甚至從中也能感受到各地戲劇教育與美學的差異性。

第三次是2010年同樣由戲劇農莊所主辦及製作的「第一屆亞洲青年戲劇匯演」,我受邀到澳門擔任專題講座的嘉賓,介紹近三十年來的臺灣現代劇場藝術發展史,與若干具代表性的當代劇團與演出作品。演出的團隊來自首爾、馬來西亞、上海、珠海、香港、澳門,最大的特色就是跨出了華語劇場圈,納進了韓語作品,並讓觀眾感受到不一樣的超高度表演能量。

最妙的是,我尚未看過由戲劇農莊所主演的任何作品,但對其所曾製作過的若干大型劇目並不陌生,像是《暗戀桃花源》、《神之寵兒‧莫札特》、《紅顏未老》、《海角紅樓》等;至於一些巡迴校園的教育短劇,我就更無緣親見了。

所幸,戲劇農莊為了紀念創團十周年,決定將過去展演過的若干代表作品,編纂出版成劇本集,長篇與短篇作品均收錄,劇作家橫跨香港、澳門、馬來西亞等地,透過劇本集的出版,能夠讓更多像我一樣的戲劇愛好者,都可以在世界的任何一個角落捧讀,想像當初演出的實況(當然,該劇本集倘若能夠附上部分作品的演出精華片段DVD就更理想了)。

劇本的出版在很多地方都是「賠錢貨」,絕少出版社願意將資金投注於此,因為成本的回收遙遙無期,這背後還牽涉到語文教育缺乏劇本閱讀與賞析、看戲人口不等於閱讀劇本人口、劇本是為演出而非為出版等非藝術的結構性因素,以至於造成有心的讀者找不到劇本、書店賣不掉劇本、劇團與劇作家出版不了劇本、圖書館收藏不了多少劇本等「四大皆空」的惡性循環。

在錄影技術(videotaping)發明之前,人們只能透過繪畫(painting)、攝影(photographing)、雕塑(sculpture)與文字(writing)等方式記錄戲劇演出的情形,劇本是最接近演出原貌的唯一媒介,這也難怪西洋劇場史直到十九世紀末之前,幾乎是由歷代重要劇作家所串鏈的歷史,並且和文學史多有交織,這也說明了,劇本兼具了劇場與文學兩種藝術特質,劇作家要同時具備場面調度與文字修辭兩種創作思維能力,劇本若想要廣佈與傳世,這幾種基本元素均不可或缺,這更說明了,優秀的劇本創作難度,絕對不下於詩與小說的創作。

戲劇農莊五周年的時候,曾經製作出版了「戲劇農莊5周年紀念DVD特集」,另外每年舉辦「theatresports勁爆劇場大比拼」(自2001年起),均將比賽的精華片段壓製成紀念專輯DVD;在視覺影像的閱讀已成主流的二十一世紀,戲劇農莊仍不畏劇本出版與閱讀推廣的艱難環境,推出十周年紀念的劇本集,熱情與傻勁值得令人嘉許!

但願該劇本集的影響力,也能夠像theatresports那樣,在港、澳、新、馬、台等地,掀起一股小旋風,雖然我們都知道這難乎其難!

台長: 于善祿
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(悄悄話)
2010-02-20 02:34:57
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