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評動見体劇團《戰》

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時間:2009年12月30日,週三19:00
地點:皇冠小劇場

在看這個演出的過程當中,我有好幾次都在聯想劇場與運動之間的關係,像是古希臘劇作家Sophocles除了編寫悲劇之外,也擅長音樂、體育和舞蹈;古羅馬的圓形競技場可供角鬥士比賽競技,偶爾也會做為演戲之用;法國新古典時期將室內網球場改裝成室內演出的鏡框劇場;Brecht曾經視瘋狂投入拳擊比賽的觀眾為理想觀眾的典型,來批判被通俗劇演員與情感操弄的觀眾;由Keith Johnstone自1977年發展出來的theatresports即興劇場形式,字面上便直接結合了「劇場」與「運動」兩個字,實際進行時則帶有競賽對決的意味,臺灣主要有吳效賢所引進、帶領的「勇氣即興劇場」(Guts Improv Theatre)……等等,這些都還只是劇場與運動之間的若干形式聯想而已。

做為一齣關於/結合劇場與運動的戲,只有形式的話,當然還不夠,編導符宏征將創作的焦點放在劇場與運動之間的譬喻關係。根據Lakoff-Johnson在《我們賴以生存的譬喻》,他認為人類是譬喻性的動物,我們的意識運作與文化理解,大都是經由譬喻來界定的;這齣戲將生活比做一場永無止盡的戰爭,積極的人生應該永不放棄,奮戰到底,如此的精神,就像是迎戰一場又一場的運動競賽似的。

表面上,我們看到許多時候,演員都在做著各式各樣運動(像是游泳、羽球、籃球、排球、棒球、乒乓球等)的虛擬動作,在片片段段的場景之中,卻也埋伏了一條敘事線(以下這些只是我能夠分辨得出來,比較具有敘事性的部分),主要是關於一名女子(劉亭妤飾)的生活與情感壓力、與男友之間的感情問題、工作職場上來自上司的要求與壓力等,她甚至去找心理醫師談話治療,每到要觸及內心與身體記憶裡最敏感不堪的那個痛點時,她便情緒激動,而那個痛點與來自鄰居伯伯的性侵害有關,情緒激動似乎也象徵了職場、醫病、家庭裡,男人父權對女性身心的壓迫與傷害,而導致的立即反應。在表演上,以打乒乓球來象徵女子內心的悸動聲音,連她的男友都無法捉摸(這是造成兩人分裂的原因),而她似乎也一直在尋找知音人,曾有一名黑道男子(魏雋展飾)聽出來,但隨即他就受了嚴重的槍傷,女子似乎仍然不知情歸何處。

運動講究力與美,部分涉及速度,演出當中有時會以慢動作做棒球傳球與觸殺的動作,有時則是在一群人激烈的運動當中,安排一名捧著一束玫瑰花的男子(魏雋展飾)走過他們身邊,右下舞台則站著一名望眼欲穿的女子(董怡芬飾),突顯兩種速度的對比。另外,有一段是一名投手(廖根甫飾)做著各式各樣的投手攻守投球的動作,但是嘴裡頭說的台詞卻是他對女友陳述的心裡話,語言與行動的刻意分割,就像符徵與符旨的斷裂,卻均同時由一個身體來執行,呈現出異化的身體景觀。

動見体劇團稱此作品為「一部以身體構圖,演繹人生實況的『運動劇場』」,然而在看完演出之後,我卻有另一個不同的聯想:自1980年代的實驗劇場運動和小劇場運動之後,臺灣似乎有一、二十年的時間,沒有美學革命或政治意義上的「劇場運動」了,這當然不是動見体劇團要去承擔的課題,而是一整個劇場世代要思考與摸索的命題。

台長: 于善祿
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truejing
老師好,性侵害那名女孩子的是鄰居伯伯,不是他爸爸。
2010-01-04 11:41:36
于善祿
我記錯了
已改正
感謝
2010-01-04 20:23:07
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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