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時間：2009年12月30日，週三19:00
地點：皇冠小劇場

在看這個演出的過程當中，我有好幾次都在聯想劇場與運動之間的關係，像是古希臘劇作家Sophocles除了編寫悲劇之外，也擅長音樂、體育和舞蹈；古羅馬的圓形競技場可供角鬥士比賽競技，偶爾也會做為演戲之用；法國新古典時期將室內網球場改裝成室內演出的鏡框劇場；Brecht曾經視瘋狂投入拳擊比賽的觀眾為理想觀眾的典型，來批判被通俗劇演員與情感操弄的觀眾；由Keith Johnstone自1977年發展出來的theatresports即興劇場形式，字面上便直接結合了「劇場」與「運動」兩個字，實際進行時則帶有競賽對決的意味，臺灣主要有吳效賢所引進、帶領的「勇氣即興劇場」（Guts Improv Theatre）……等等，這些都還只是劇場與運動之間的若干形式聯想而已。

做為一齣關於/結合劇場與運動的戲，只有形式的話，當然還不夠，編導符宏征將創作的焦點放在劇場與運動之間的譬喻關係。根據Lakoff-Johnson在《我們賴以生存的譬喻》，他認為人類是譬喻性的動物，我們的意識運作與文化理解，大都是經由譬喻來界定的；這齣戲將生活比做一場永無止盡的戰爭，積極的人生應該永不放棄，奮戰到底，如此的精神，就像是迎戰一場又一場的運動競賽似的。

表面上，我們看到許多時候，演員都在做著各式各樣運動（像是游泳、羽球、籃球、排球、棒球、乒乓球等）的虛擬動作，在片片段段的場景之中，卻也埋伏了一條敘事線（以下這些只是我能夠分辨得出來，比較具有敘事性的部分），主要是關於一名女子（劉亭妤飾）的生活與情感壓力、與男友之間的感情問題、工作職場上來自上司的要求與壓力等，她甚至去找心理醫師談話治療，每到要觸及內心與身體記憶裡最敏感不堪的那個痛點時，她便情緒激動，而那個痛點與來自鄰居伯伯的性侵害有關，情緒激動似乎也象徵了職場、醫病、家庭裡，男人父權對女性身心的壓迫與傷害，而導致的立即反應。在表演上，以打乒乓球來象徵女子內心的悸動聲音，連她的男友都無法捉摸（這是造成兩人分裂的原因），而她似乎也一直在尋找知音人，曾有一名黑道男子（魏雋展飾）聽出來，但隨即他就受了嚴重的槍傷，女子似乎仍然不知情歸何處。

運動講究力與美，部分涉及速度，演出當中有時會以慢動作做棒球傳球與觸殺的動作，有時則是在一群人激烈的運動當中，安排一名捧著一束玫瑰花的男子（魏雋展飾）走過他們身邊，右下舞台則站著一名望眼欲穿的女子（董怡芬飾），突顯兩種速度的對比。另外，有一段是一名投手（廖根甫飾）做著各式各樣的投手攻守投球的動作，但是嘴裡頭說的台詞卻是他對女友陳述的心裡話，語言與行動的刻意分割，就像符徵與符旨的斷裂，卻均同時由一個身體來執行，呈現出異化的身體景觀。

動見体劇團稱此作品為「一部以身體構圖，演繹人生實況的『運動劇場』」，然而在看完演出之後，我卻有另一個不同的聯想：自1980年代的實驗劇場運動和小劇場運動之後，臺灣似乎有一、二十年的時間，沒有美學革命或政治意義上的「劇場運動」了，這當然不是動見体劇團要去承擔的課題，而是一整個劇場世代要思考與摸索的命題。