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※「冷酷異境」是大陸上海的樂團，主唱/鍵盤：林笛，貝斯：蘇勇，鼓：李佳
《魔境十日》是在台發行的第一張專輯；風潮唱片出版。

《魔境十日》在毫無預期或任何心理準備下，輕盈、歡悅地滑過我的耳畔，並且再來一次，又一次，宛如無數的「十日」反覆誕生，而真以為是「仙境」了！

聽了「冷酷仙境」樂隊的專輯《魔境十日》，沒有強烈受縛於文字或是歌詞所帶來的意義包袱，只是單純地沉浸於配器、vocal、 sampling、音色、樂句的美及其趣味，還有整體編曲所營造的想像世界，空靈、寧謐、祥和、神祕、深邃，寓意無窮。樂風可歸為easy listening，或者是New Age。

專輯從「第一日福地」開始到「第十日循回」結束，當然並不是結束，而是新的輪迴再生，音樂如此，人世也一樣，總是周而復始循環不已。「福地」是一派世外桃源的歡快氣息，一種回到純真原始的狀態。「福地」也可以說是「伊甸園」，否則無法說明「第二日懺悔」及「第三日誘惑之舞」，頗有基督教「原罪」與「救贖」的精神，但往下聽又覺過於牽強附會，而僅僅滿足於「第二日懺悔」如居爾特（Celtic）民謠般的旋律，及如冬雪寂然緩落的純淨美聲；「誘惑之舞」人聲、貝司與琵琶交織出清徹、簡要的線條、節奏躍動，媚惑人心隨之搖擺，一如蕭聲與吉他所帶出的激情流盪，卻無一絲妖氣。

「摹仿劇場」和「奴隸們」讓我感受到一點早期的陳珊妮和雷光夏；東方的配器和MIDI搭配得十分融洽而流暢，也使這張專輯的音色豐富多采，雖然使用中樂器編曲，但很少突顯中國樂風，有一點歐洲民謠風，有波斯般的拜火意象，以及印度色彩。中國人聽來反倒充滿異國風味，「手心裡絕望的花」和「綠草原深處的黃昏」，琵琶和鼓的表現突出，似乎尋回琵琶的來處－－波斯（涵括今之伊拉克、伊朗、阿富汗），而「胡」味流露（東漢劉熙在《釋名‧釋樂器》中寫道：「枇杷本出胡中，馬上所鼓也」）。

這都是我後來想到的，比較理性，一旦停止理性思維，每每反覆聆聽，腦中浮現一幅又一幅詩情畫意的景象，好像和標題不十分吻合，沒感受到魔或其他比較負面的指涉，比如「冷酷」、「奴隸」、「洪水」、「守靈」等等，且主唱林笛的唱腔和器樂表現精湛、唯美，猶如天樂。抑或這是一種隱喻，魔與仙之別僅於一念之間。

教我不禁追究這支上海樂隊的隊名：「冷酷仙境」。讀過日本小說家村上春樹的《世界末日與冷酷異境》（大陸譯為「仙境」），會很直覺地認為和這本小說不無關聯，也興許這是為「金色的獸」所搭建的音樂的故鄉也說不定。又聯想，那《魔境十日》與薄伽邱的《十日譚》有摹仿之意，《十日譚》是寫一群男女在瘟疫蔓延時，逃到城外一座別墅，是否也象徵著「新樂園」的探索，一如魔境或福地。我這般猜測著。

華人樂隊中，像「冷酷仙境」這樣以呈現內心風景為主題的，並不多見，從第一張專輯《在城市上空飛翔》到這張《魔境十日》，都不僅是好聽、舒服的背景音樂而已，隱約附著詩意，及其宗教精神與人文關懷的顯露，使「冷酷仙境」樂隊在形形色色的流行樂隊中，卓然脫俗，一如我們心中盛開的蓮！