金基德的電影總給人一種表面空寂，卻壓抑著崩潰邊緣的欲望、疏離、悲傷，或者諸如此類的種種，導演像一個狩獵者，鏡頭是他窺伺的眼，冷靜、殘酷、赤裸坦白的欲望之眼，而我們藉由觀看，時而成為那無視規範秩序的獵者，時而是那渴望被誘捕、被撕裂的獵物，奔跑、經歷、突圍、陷入或昇華，是這個狩獵遊戲中，不斷被捕捉到的原素。
3-Iron，男主角神似范植偉，他們都有一種青春後期少年的邪惡氛圍，一種
原始而純粹的惡，跟中年男子嗜欲過多的邪狹不同，一隻隱藏著什麼的小獸，驀然躍入我們眼前，他往來於一間間不同風格的空屋，扮演屋主、偷走這個家庭的片段，然後逸離，我們不知道他的過去與未來，不知道他是否有夢想與情人，我們只是狐疑地和他一起穿越一間一間的屋子，然後想像有個人如此進出自己的家是什麼感覺，而當我們如此進出別人的家(或者生命)又是什麼感覺?既定的規範和道德感讓我們很難立刻對男主角投注認同，只是像女主角一般在一旁偷偷窺視這個頑皮的少年，然後，不知不覺，我們從禁錮自己的牢籠走出來，和男主角一起去開啟那未知的門。
人類是從什麼時候開始群居，開始對土地產生感情，也開始被綑綁在某一個小小的框框裡的呢？許\多時候我們不能擁有一個名之為家的固定位置，讓生命落地生根，似乎就會因為飄泊感而感到孤獨，但如果擁有一個房子，還是無法讓心安定又該怎麼辦呢？女主角擁有一間華麗的房子，但她在那間屋子裡只是被拔掉羽毛的小鳥，和男主角一起的旅程，讓她又開始有飛翔的可能；而這樣的旅程也讓兩人的生命交纏，從頭到尾兩人都沒有以有形的語言對話，但對話卻不斷在進行：女主角無言的站在男主角面前，阻礙男主角揮舞高爾夫球拍，男主角不斷轉換角度想要揮拍，女主角也耐心的跟隨，我們和男主角起初都不了解這行為的涵意，直到球不小心擊重了路人，血淋淋的腦袋和急切的呼救，才讓我們了解無心之惡的宣洩，也必須適度的約束，否則可能造成不必要的傷害，而女主角便成為制衡惡的爆發力的溫柔力量。
然而社會又認為什麼是惡呢？對女主角的丈夫來說，男主角拐走他的女人大概是一種惡，對警察來說，男主角闖空門可能也是惡，對被闖空門的夫妻來說，父親的死亡大概也是男主角的惡行所致，但導演顯然另有想法，因為他已經先讓我們看到老人的屍體，和男女主角對這個獨居老人謹慎的安葬，對一個素不相似的人懷有生命的敬意，這樣的人算是惡人嗎？面對社會告訴我們的，和這樣彷彿不算惡的行為，我們真的感到迷惑，不知該何去何從？
但或許\惡與不惡已經不重要了，因為無論如何，我們渴望逸離既有的身分位置，我們不能安分，也不願安分，為了某個無法令人理解，可能自己也無法理解的失重狀態，我們寧願被認為是惡人、背叛者，如果世界無法容許\，就讓我們成為隱形的鳥，飛翔在人們忽略的視角，親吻，相戀。
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