圖博館 詩文繁多，請點右下角分章分類。 網友四畏： 一畏,邪者磚家，傲也。 二畏,奸巧奪理，邪也。 三畏,高談闊論，煩也。 四畏,哈啦渲洩，虛也。 網文四悅： 一悅,原創文藝。 二悅,反思自省。 三悅,要言不煩。 四悅,戲而不謔。 本館貼文，純屬公益。 若覺侵權，煩請告知。

38,581愛的鼓勵 22訂閱站台

如果梁羽生/金庸是現代武俠小說的傳統派，那麽古龍便是前衞派，古龍之影音之魅力不如小說文字，故貼《古龍》而非某一部影視！另參本館：《中國武俠電影史》

本館對《古龍》的基本立論見前評《夜宴》：接下來會陷於兩岸三地甚至全球、對華語大片《夜宴》等之影評混戰，我之所以先挑《夜宴》(另參本館：馮小剛：名導演56)，是因我從前評《小說改編與影視編劇》 《語言與影像的魅力》《旣無歷史也非小說》《俠失諸朝》等一貫的標準，鑑（賞）定《夜宴》是最具語言魅力、文字藝術之影視小說，不只優於金庸、梁羽生、古龍，也優於李碧華之《潘金蓮之前世今生》《誘僧》《胭脂扣》《霸王別姬》《秦俑》 《青蛇》。

龍騰世紀書庫-->古龍http://www.millionbook.net/wx/g/gulong/index.html

古龍小傳  by吳佳真

　　古龍，本名熊耀華，祖籍江西，民國二十六年生於香港，十三歲時隨父母來台，後因雙親離異而居住在台北市郊的瑞芳鎮。民國四十六年，他進入「淡江英專」秋一A班就讀，為該屆外文科學生，後輟學以專心武俠創作。學生時代的他，不僅喜愛閱讀，更大量涉獵歐美小說，擷取西洋文藝元素，為後來的武俠創作奠定成功基礎。
　　初中二年級時，古龍即以一篇翻譯文章投稿《自由青年》，賺得生平第一筆稿費；而正式以寫作拿稿費是在民國四十五年，十九歲時的一篇新文藝小說＜從北國到南國＞，發表在吳凱云主編的《晨光》雜誌上。大學肄業後，極具個性的他，不甘心於平順刻板的上班生活，因此開始寫小說、散文，以純文學作品、愛情主題為主，但創作名氣一直未能建立。後來在朋友的慫恿下，開始真正致力於書寫武俠小說，此刻約當民國四十九年，古龍二十三、四歲時。
　　當時港台武俠小說的創作正風起雲湧，並且擁有廣大的讀者群，古龍大筆一揮，寫出了一片嶄新的武俠世界。他寫作二十餘年，作品大致可分三期，早期代表作有《蒼穹神劍》、《飄香劍雨》，在情節、語言、人物塑造各方面雖已初露天分，但在小說藝術上仍不夠成熟，只能算是個一般的流行作家。中期的《大旗英雄傳》、《絕代雙嬌》兩部作品，古龍開始揮灑自己獨特的創新因子與深刻內涵，遂使他能夠與臥龍生、諸葛青雲、司馬翎等大家並駕齊驅，號稱「台灣四大武俠小說家」。接著便是膾炙人口的《盜俠楚留香》、《多情劍客無情劍》等書，而據他自己說，《天涯．明月．刀》是一生中使他受到最大挫折與痛苦的作品。
　　古龍針對純文學瞧不起武俠小說的文壇現象，致力於新派武俠之改革，提昇武俠小說的藝術境界，他的努力終於獲得海內外的一致肯定。其小說能暢銷風行，更與電影、電視等大傳媒體相輔相成有關。民國六十五年起，香港邵氏電影公司出資，將《流星．蝴蝶．劍》、《天涯．明月．刀》、《盜俠楚留香》等作成功地拍成電影，導演楚原的匠心獨具，加上好友倪匡的改編劇本，狄龍、姜大衛、岳華、爾冬陞、余安安等擁有高票房紀錄巨星的認真演出，使小說人物能夠栩栩如生地站在觀眾面前，而影片賣座的程度，更使古龍於六十九年下海成立「寶鵬電影事業股份有限公司」，要自組公司用自己的小說拍戲。在電視方面，香港無線電視與麗的電視於六十八年九月起，兩台競播「楚留香」，掀起一波古龍熱，甚至受到政府有關單位的注意與警告。
古龍一生愛酒、好色，以「兩頭燃燒的蠟燭，光度強，結束也快」自況。由於自己的多情，鬧出趙姿菁、張小蘭等緋聞案，導致與二任妻子梅寶珠離異；更由於自己的酗酒，在得知肝硬化病症後，仍「人在江湖、身不由己」地放膽酩酊大醉，終於民國七十四年九月二十一日下午六時左右，因肝硬化合併食道大出血，病逝於三軍總醫院，得年四十八歲。

  七嘴八舌話古龍--大學同窗訪問錄

採訪日期：一九九八年四月十一日
受訪人員：江家鶯秘書、鍾崇基教授 、王小虹教授 、趙鳳華教授
綜合整理：吳佳真
　　一、古龍的大學生涯：
　　淡江大學出了兩個偉大的作家，一個是陳映真，另一個就是熊耀華（古龍）。我們這一屆同學在民國四十六年入學時，校名是「淡江英專」，第二年升格為「淡江文理學院」（可參考淡江出版《從克難坡到第三波》一書），他是我們同屆秋一A班的外文科同學。當時的淡江英專，是同一屆的國文科、英文科、商科採大班制共同上課，所以我們雖然屬於國文科，但因一起上課的關係，都與古龍有接觸、往來。到了二年級，古龍就不再到學校來了，似乎是走入了那個小說虛幻的世界裏，立志於武俠小說的創作，可以說他是淡江肄業生。他的長相很特別，腦袋瓜子特別大，因此同學送了一個「大頭」的綽號給他，並且身材五短，卻喜歡高佻美女，常主動與女同學聊天，甚至是追追她們。不過，他的父親在早年拋妻棄子，造成他心理上的陰影，因此他很少跟同學聊到家庭狀況，只有少數幾個摯友知道他有父親。由於大一同學們感情很好，使得古龍將許多大學同學的名字放進小說，並且會依他們的形貌、性格來塑造書中人物，相當有趣。
　　二、古龍的創作天份：
         古龍大約是在民國四十九年左右開始躋身「武壇」，約至民國五十五年，已經與臥龍生、諸葛青雲、司馬翎並駕齊驅，同列為台灣武俠小說四大家。他的成功絕非偶然，當古龍早年居住在瑞芳鎮時，從台北回去總是帶了一大包書，像《拾穗》、《自由談》這類文學雜誌，學習、吸收了相當豐富的西洋文學創作技法，因而能為武俠小說創作注入新血，突破原有的模式、傳統，建立屬於自己的風格與面貌。
　　古龍的古怪在於寫作小說時，別人一次寫一本都不見得寫得好，但他能一次寫好幾本，並且自出機杼，絕無雷同或相似，一本新書的開頭，就是一個新的題材，頭腦相當的清楚、聰明，這點是我們同學都比不上他的。聽說他創作的趣聞之一是準備寫稿時，他一定先淨淨手，或是修修指甲，再換上最舒適的衣服，才正襟危坐的動手寫稿，更奇特的是，平時他無酒不歡，但寫作時卻滴酒不沾，而平常絕少抽的煙，這時卻一根接著一根。此外，古龍不會悶著頭一個人寫小說，往往與好朋友們都有互相切磋的情形，但可惜到了後來，他養成許多生活上的壞習慣，抽煙、酗酒，甚至好色，使得我們與他漸行漸遠。
　　香港的武俠大家金庸為了突破自己，盡全力塑造了一個韋小寶，完成《鹿鼎記》為其封筆之作，但是我們認為，這種類似反武俠的題材，早在古龍的《歡樂英雄》裏就已經寫過，書中主角的形象更是以某位同學為雛形來塑造的。金庸以為寫完了《鹿鼎記》，就再沒什麼好寫了；古龍寫完《歡樂英雄》，仍有源源不斷的創作力，因此古龍的小說成就是很高的。
　　三、古龍的洋酒、女人與寂寞：
         文章反映作者的性格與意圖，古龍武俠小說的突出之處，除了情節曲折，氣氛奇詭之外，在於他敢毫無顧忌、毫無掩飾，赤裸裸的描寫人性，故事中人物所思考的、所追求的，也正是他的渴望，尤其對酒、對睡、對女人，往往刻畫得入木三分，形成一套獨特的人生哲學與表現美學。在現實生活中，古龍一向不甘寂寞，因此他喜歡結交朋友，出入餐館、舞廳、甚至聲色場所，早在民國五十年左右，他就已經是自由之家、小綠谷和麗池飯店等台北豪華場所的常客了。他以酒會友，很多人就喜歡看他豪爽的喝酒，手一抬、脖子一仰，杯杯盡乾，清潔俐落，被人譽為豪酒怪傑；當他走紅以後，他以大筆金錢蒐羅的各國名酒，更足以開一次博覽會。在台北市，古龍以聲色玩樂而著名，其交遊之廣、成員之複雜，到了駭人聽聞的地步，但不俗的胸襟，卻也令他同時能結交詩人周棄子、畫家高逸鴻、文壇名宿陳定公等一些望重藝壇的大家。
        除了名酒之外，古龍還有寡人之疾，他縱情聲色，曾在民國六十六年與趙姿菁的緋聞案對簿公堂，六十九年因推薦張小蘭拍戲而引起一場家庭風波。他的放浪形骸，導致婚姻二度失敗，一生中三個小孩均未認祖歸宗。更於六十九年十月與友夜飲北投吟松閣而遭人砍殺，一度性命垂危。
　　我們也感慨，古龍如此酒色過度，最後導致壯年英逝於肝硬化，無法完成他武俠小說上的再一次革新。或許是他後來生活環境的關係吧！在處事態度上，大夥幾十年來都沒有變，而古龍卻從沒錢到有錢，完全變了一個人，例如：早期的古龍，答應出版社寫作武俠小說，非常有信用，絕無拖欠的情事，準時、甚至提早交卷。到後來就不一樣了，有時他答應了出版社，但總是沒交卷，甚至先寫了幾本，錢也拿了，後面就虎頭蛇尾了，譬如《劍毒梅香》一書，他寫著寫著就不寫了，出版社沒奈何，只得找一些台大學生續筆，「武壇」上因而產生以「上官鼎」為筆名的武俠小說家，「上官鼎」並不是一個人，而是以台大學生為主幹的一個接著一個的代筆者。老闆原本以為找到代打就安心了，不料這個「上官鼎」將《劍毒梅香》寫得愈來愈差，受到讀者嚴重的關切，最後還是古龍本人看不下去，主動將餘書接寫完畢，了結了這樁公案。
　　古龍將自己比喻為兩頭燃燒的蠟燭，他認為這樣光度更亮，也容易快點結束，這是他的人生哲學，然而，也正是這種哲學，使得他明知自己罹患的肝硬化已到末期，卻還依舊喝酒，終至吐血而亡，死別的時刻，他離婚的妻兒尚不知消息，愛護他的女友亦未見其最後一面。他沒有安排身後之事，沒有對紅粉知己交代片言，唯一帶走的，是死後朋友為其準備的，填滿古龍週身的陪葬美酒。
　　四、古龍與其他大家的比較：
         當時我們讀到的武俠小說，還珠樓主算是最傳統的了，他的文筆相當優美，書中創造的意境、主題都是很傳統的；接下來是王度廬的小說，故事性比較強，俠骨柔情引人入勝；到了古龍，確是別具一格，道前人所未道。記得金庸講過一句話：「後出轉精」，他的意思是說，由於後起的小說家吸納了前輩的精華，是故能夠寫得更好，但我們並不同意，因為前輩作家都很優秀，把可表現的範疇幾乎都用盡了，後來的人想要別出心裁，寫得有所成就，更是不容易，而古龍正是做到這一點，結合了西方文學技巧與推理的成分，開創了一條武俠小說的新路。當然，以上是我們粗淺的理解，更深度的書評，可要有待於學者深入研究了。
http://www.knight.tku.edu.tw/knight/people/writer151.htm

古龍小說藝術談
 
作者：曹正文/著
出版社：知書房
內容簡介
這是中國大陸上第一部研究武俠小說單個作家的專著。本書以港臺三大新派武俠小說家之一的古龍爲研究對象，全書分三個部分：一、選擇古龍的代表作作藝術分析與評價；二從文學探討古龍小說世界的人物典型、表現手法、社會內容、思想深度，以及古龍創作的成敗得失，並涉及中國武學與儒、佛、墨家之間的關系，新派武俠小說與歐美小說之間的關系；三對古龍的生平作介紹，對其代表作排名，還附有古龍小說書目，輯有古龍小說警句。本書是一本武俠小說愛好者和研究者有興趣讀的參考書，也爲文學評論與小說研究的專家提供了第一手的研究資料。
目錄
一對矛盾體－－《絕代雙驕》札記之一
十大惡人－－《絕代雙驕》札記之二
江氏父子－－《絕代雙驕》札記之三
武與俠－－《俠盜楚留香》札記之一
風流盜師－－《俠盜楚留香》札記之二
古鐵花與一點紅－－《俠盜楚留香》札記之三
陸小鳳的名字－－《陸小鳳》札記之一
女人的心－－《陸小鳳》札記之二
悲劇人物李尋歡－－《多情劍客無情劍》札記之一
武戲文唱－－《多情劍客無情劍》札記之二
不敗的「小李飛刀」－－兼談《九月鷹飛》
白玉老虎之謎－－談《白玉老虎》的結構
誰是大人物？－－談《大人物》的寓意
從神魔小說到推理小說－－兼論《血鸚鵡》與《圓月彎刀》
古龍小說的西洋筆法－－談《歡樂英雄》
古龍小說的心態描寫－－《火拼蕭十一郎》讀後
古龍小說的氛圍－－談《名劍風流》
走火入魔－－談《天涯．明月．刀》
江湖情仇何日了－－評《劍客行》
獨一無二的古龍文體－－談《大地飛鷹》
古龍後期創作的代表作－－談《碧血洗銀槍》
職業殺手－－談《絕不低頭》
古龍小說的書名
開頭與結尾－－談古龍小說的藝術結構
情理之中與意料之外－－談古龍小說的情節安排
古龍的人物再現手法
武俠小說中的「福爾摩斯」
古代兵器與古龍小說
古龍與酒
惺惺惜惺惺－－古龍「化敵為友」的藝術處理
有情若無情－－古龍筆下的愛情戲
友情高於愛情
古龍小說的模式
古龍創作思想中的平民意識
古龍武俠小說創作的三個階段
古龍小說的結構缺陷
無便是有－－古龍對武學的見解
古龍文體與海明威文體
古龍小傳
古龍小說代表作排名錄
古龍警句選輯
金庸古龍比較談
古龍武俠小說出版年表

從古龍金庸小說看中國文學

　　古龍自有古龍的擁戴者，金庸自有金庸的讀者群。據說，古龍著述2000多萬字，是作品被改成影視劇最多的作家；而金庸呢，更是號稱“有華人的地方，就有金庸讀者”。
　　其實，在喋喋不休評價雙方的藝術優劣時，我們卻在毫無知覺中觸及了中國的文學走向。
　　讀古龍小說，多少有些讓人覺得“嚕蘇話”太多；有些人認爲“很好”，好在什麽地方又說不出；有些人老是埋怨看不懂……而金庸作品就沒這麽多的“廢話”，何故？因爲中國的絕大多數讀者還處于閱讀上的“初級”階段，但這並不意味著我們的讀者鑒賞水平有問題，而是中國的文學發展出現嚴重的斷層。
　　就我們廣泛的閱讀習慣而言，多數人（包括所謂的評論家在內）還停留在“塑造典型環境下的典型性格”上，也即我們的文學鑒賞水平尚未超越“通俗的故事”這一層次。這與中國文化的固步自封與驕傲有著深刻的淵源。比如，唐詩宋詞是我們引以爲豪的文化精粹，卻沒有人能反思一下，爲什麽一種文學現象居然可以縱橫一個朝代數百年之久！
　　當西方的文學思潮像自然科學那樣風雲激蕩、不斷更新之際，我們卻一直躺在"四大發明"的搖籃裏 和意 ，我們一直深受“四大名著”的禁錮而無法展開自由的遐想。
　　金庸小說，充其量還處于模仿階段。他的小說竭盡所能地向讀者低俗地推介所謂的“典型人物”──而這些過度個性化的人物卻被諸多的“評論家”視爲“栩栩如生”──但距《水滸傳》的藝術魅力尚差十萬八千裏；而文學的推陳出新，《水滸傳》又在十萬八千裏之外了！
　　金庸的成名，是我們文學的悲劇，也是他個人的悲劇。于文學，可能還有太多迂腐的學究占領著權威的論壇，他們無法看清世界已變化，卻誤導讀者跟他一樣做瞎子；于其本人，國人慣有的吹捧和造神習俗熏得他暈頭轉向，以爲自己果真已“獨步武林”。
　　但就金庸的文字功底跟其他武俠小說作家相比實在是到了“孤獨求敗”的境界，但作爲一個成功的報業者，卻與寫作上絲毫不見突破，似乎太黑色幽默了。而從見諸報端的某些信息分析，金庸先生似成 的屁股──稍一觸摸即暴跳如雷，大致原因還在于吹捧和造神根本造不了神，只能造出低劣的作品和狹隘的人格。
　　可惜古龍早已作古。在“有華人的地方就有金庸讀者”的天地裏，能以洋洋灑灑2000多萬言沖出一條血路，憑的僅僅就是絕無僅有的寫作風格？肯定不是。古龍早期作品，文字水平跟金庸相比，有天壤之別。但他善于求新求變，依筆者愚見，古龍求變後的文字有著西方文學特別是海明威《老人與海》的痕迹，至少受了這部小說舉足輕重的影響。但古龍小說的魅力乃在于，從魔幻般的故事裏透射出來的卻是對現實生活的領悟。他的武俠已不是一種武功跟另一種武功的對抗；武功的對決也從一招一式轉至瞬間便見分曉。武俠的描寫轉而趨向于對人性的思索。　　
　　像其筆下的李尋歡、西門吹雪、花滿樓等已不是單純的武俠人物。他們已成了“你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”的精神意義上的英雄。
　　古龍小說借鑒了西方文學的寫法。因其簡約有力的散文文體，並融入推理及形式上的“蒙太奇”等，有時顯得情節跳蕩、撲朔迷離，需要仔細閱讀。不過，其小說的“商業”氣息太濃。文字時有拖拉現象，而且有時顯得輕佻、草率，尤其在結尾。但這影響不了小說的藝術魅力。像這樣一個善于求新求變的作家，實在走得匆匆，其武俠小說的創作走向只能是一個永恒、美麗的迷。
　　古龍的武俠小說如果能稱爲小說，那麽，金庸的作品更適合稱作故事──類似此類故事的創作，金庸堪稱一代宗師，筆者相信後無來者。跟古龍小說相比，就像蘋果之于香蕉，不屬同類，故無高低之分。金庸小說的泛濫，只是從某種程度上證實並警示：
　　我們已失去了跟國際“接軌”的文學。而有人將金庸小說比作精神鴉片，似乎太聳人聽聞了。反到有擡舉、炒作之嫌。 
http://www.gulongbbs.com/wxmj/100j/7365.htm
 
梁羽生vs金庸vs古龍

　　以作品內容而論，梁羽生、金庸的武俠小說注重曆史環境表現，依附曆史，從此生發開去，演述出一連串虛構的故事。但從攝用曆史材料來看，兩人又有明顯差別：梁羽生是虛構人物和事件，置入背景中，以此來強化曆史氛圍；金庸則直接取來曆史人物和事件敷衍成武俠小說，其曆史人物、事件，金庸寫來煞有介事，常能以假亂真。兩者都對曆史進行了再認識、再評價，從作品含有的曆史厚度論，金庸比梁羽生更高一層，其寫作技巧也高明得多。古龍的小說則根本抛開曆史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生。古龍的小說不是注重于對曆史的反思、回顧，而是著重在對現實人生的感受。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沈。
　　就小說人物的主流傾向而言，梁羽生武俠小說中的人物道德色彩濃烈，正邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武俠小說人物性格複雜，具有一種反傳統精神，小說人物亦正亦邪，危步于道德的懸索之上而能不失其墜，具有“一半是野獸，一半是天使”的複雜、矛盾性格，而人物思想性格的複雜、矛盾又是奠基在生活本身的複雜、矛盾之上，這樣，人性的發掘就有了深刻而廣泛的社會意義。古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而複雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外化怪異人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心情、經曆有關。
　　談到小說情節，古龍武俠小說也和梁羽生、金庸小說有明顯不同。三位大家都善于編織故事，他們的小說情節都十分曲折，構置巧妙，懸念層出不窮，伏線引出千裏，環環相扣，此呼彼應。梁羽生武俠小說情節前工後拙，開篇十分吸引人，以後的情節則漸趨平淡，顯得有點才氣不足。金庸武俠小說恰恰相反，往往開局平平，隨著情節的展開，人物紛紛湧現，情節盤根錯節，主幹巍峨，枝葉繁茂，宏大縝密的構思，詭異莫測的布局，奇迹聯翩，回環波動，攝魂奪魄，回腸蕩氣。金庸的才思如同一爐火，小說情節猶如爐火上的一壺水，火越燒越旺，水越來越滾。古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都跳動著最強的音符，情節奇中有奇，巧中含巧，偶然中有著必然，事事不可料，事事又得宜，計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測。小說情節的發展根本無法預料，驚險頻出，令人喘不過氣來，而全書的縝密無隙又讓人口服心服。古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。
　　至于小說武功的描寫，梁、金、古三大家也有各自的風格。梁羽生武俠小說中的“武功”，虛幻中寫實性很強，一招一式，清清楚楚，細膩而又逼真，緊張激烈，誇節有致。梁羽生的“武功”也具備道德傾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征著善良、仁慈，既利于攻敵防衛，又有益于修心養性，而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍，意味著邪惡，如修羅陰煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序漸進，發展緩慢，但根基紮實，邪派武功進展神速，卻容易走火入魔，貽害終身。凡此種種，造成了梁羽生“武功”的既精彩又單調。比起梁羽生來，金庸的“武功”更令人神往。金庸將武功描寫與中華民族的文學藝術和傳統文化精神融合在一起，琴棋書畫，九宮八卦，醫道，用毒，皆可化爲絕世神功，並將中國傳統的儒、釋、道精神作爲“武功”的最高境界。金庸還著力描寫人物練功的艱難曆程和堅韌性格，並有聲有色、恰如其分地描述出主人公因禍得福、置之而後生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”還有一個特點，就是詼諧有趣，在激烈的打鬥中插入笑料，令人捧腹。古龍的“武功”風格與衆不同，他是以“怪招”取勝的。他的“武功”重精神不重招式，如《邊城刀聲》中寫葉飛的“飛刀”絕技，“天上地下從來也沒有人知道他的“飛刀”在哪裏，也沒有人知道刀是怎麽發出來的。
　　刀未出手前，誰也想象不到它的速度和力量......刀一定在它應該在的地方！......天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大的精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那並不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。”
　　這裏所寫的“飛刀”，已不是一種純粹的武功，而是一種高尚的人格，偉大的精神，即葉飛老師李尋歡那種“仁慈、博愛”的精神，它表明的是“正義必定戰勝邪惡”！古龍的“武功”又強調“攻心爲上”，舉凡人物的性情、情緒、脾氣、衣飾、環境，乃至肌肉的顫動、松緊等，都會對武功的發揮産生影響，而高手決戰是不容有絲毫的錯誤的，“他們的心情，他們的神態，他們站著的姿勢，都是絕對完美的。”在這種情境中，“武功”已不需套路，一招之間，生死立判。古龍的“武功”還表現出一種境界--禪的境界。它以徹心見性爲宗旨，對敵手的體察靠的是忘我和物我合一的境界，因爲只有忘我才能消除認識的局限性，才能迅速而准確地體察敵手武功的弱點。這種忘我境界是一種經過長期訓練後達到的隨心所欲的自如狀態，在這種忘我狀態中，戰鬥者已成爲“無意識的人”，心中已不存在作爲觀察者的“我”，有的只是手中的武器和對面的敵人；在這種狀態中，身劍合一，戰鬥者可以最大限度地發揮武功的威力，一擊之下，毀滅敵手。正因爲古龍“武功”有這些“怪招”，所以他“武功”的風格別具特色：無招無式，簡短有力，重在精神，一擊見效。
　　古龍小說在語言、技巧上，表現出與衆不同的獨家風格。梁羽生小說的語言文采飛揚，字裏行間透出濃郁的書卷氣，故事中又常常用詩詞歌賦、民歌俗語點綴其間，以創造優美的意境、氣氛，烘托人物的內心世界。他的小說技法以傳統繼承爲主，多用章回小說的形式鋪張故事，敘事中有著明顯的說書人的口氣，表現出民族風格和民族氣派。金庸才如大海，浩瀚奔騰，文筆俊爽、瀟灑、詼諧逗趣而又富于變化，他的小說既有詩情畫意，柔綺委婉的情境，又如西方小說直探人生、命運的真諦。他在繼承傳統的基礎上，大膽地吸收西方小說的創作技巧，中西結合，使小說結構既精巧、繁複，又謹嚴、完整。古龍小說的語言句式短，敘事力避平鋪直敘，行文多跳躍抖動，情節驚險蹊蹺而又不違情悖理，辟境造意，刻意求新。如果說梁羽生是恪守典雅，不失武林大家風度的話，那麽金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古樸、慷慨多氣，又詼諧幽默、妙語解頤，揮灑肆縱，多樣統一地開創了一代武林新風，是“武壇”的絕頂人物！至于古龍，則是大膽恣肆，不守成規，逞才離藻，笑傲“江湖”，力求新穎變化而又意蘊深邃的武林怪傑。
http://www.wenyi.com/literature/wuxia/wxyj/%E6%A2%81%E7%BE%BD%E7%94%9Fvs%E9%87%91%E5%BA%B8vs%E5%8F%A4%E9%BE%99.htm

標題： 論古龍武俠文學成就與金庸文學成就之高低 （孤獨常笑）

說羽生 道金庸 我心始終向古龍
看古金英雄 仰萬裏蒼穹
多少武人騷客 誰及古風?
我喜歡古龍作品,毫無遮掩的說:古龍的作品是最值得回味的 最有價值 有營養的進了幾個群都是金梁古 歎歎! 走了 憑什麽古龍的名字放在後面?金庸先生80高齡現在還活著.而古龍呢?在我出生的前一年就死了 可謂是英年早逝 假如他能夠活到現在我相信他的成就應該超越任何一個武俠作家之上.古龍先生的小說布局嚴謹,情節起伏環環相扣.尤其是語言的精煉 更讓我佩服之至!就拿<<風雲第一刀>>來說 裏面的語句比小學時學的那些所謂的名人名言不知道強多少倍 現實多少倍.品讀他的小說就像是在讀美文 如飲甘霖.百讀不厭.在文學營養方面<<風雲第一刀>>是我最推崇的,在情節變幻之上<<名劍風流>><<血鸚鵡>>令人歎爲觀止,拍案叫絕!
　　好！品讀他的小說就像是在讀美文 如飲甘霖.百讀不厭.尤其是語言的精煉 更讓我佩服之至!和我有同感啊！！
　　武俠看的不少了,就感覺而言,金的不比古的差的哦,還有溫的,每個都有自己的獨到之處,就那4個人來看,梁的雖然差了一點,但畢竟新武俠是由他先開筆的,沒有前人的參照,也就最不容易,
　　古開辟了武俠新時代，是一代開山祖師；金 、梁不過是沿著前人的路，走的比別的人遠一點，所以我更喜歡古
　　從整體布局上講我是佩服金庸的，他的小說總感覺是在情理之中意料之外，細節把握的相當恰當，把人物性格刻畫的相當到位！但我還是最喜歡古龍，因爲他的小說總有種讓人看了禁不住熱血沸騰的感覺，似乎那是男人的江湖，義氣和陰謀是我在古龍小說中看到最多的，這也是我最喜歡的，離奇難測，豪氣沖天  
http://qun.51.com/gulongwuxia/topic.php?pid=748#none
　
理想主義與現實主義的對抗─漫談金庸與古龍的文學成就 作者：千曉涼

我們常說：有心栽花花不成，無心插柳柳成隱。恰如其分的形容了近五十年來的中國文壇。在這五十年裡，自然有無數的文學青年在繆斯的山谷裡耗費了無數的精神，當然這其中也不乏精品，比如文革的《第二次握手》，開放後的《平凡的世界》，再如後來的《廢都》等等。但是只要我們從歷史的角度去看，就不難發現，不論這些作品在當時有多麼轟動，當時給多多高的評價，可是假以時日，便煙消云散，根本不能形成一個穩固而強大的流派。這不能不成為半個世紀以來中國文壇的最大遺憾。可是到了這一個世紀的末尾，當我們在這最後的日子裡往回望的時候，我們忽然發現了過去一直被我們忽視、冷落甚至曾經排斥過的東西──武俠小說！
　　在過去曾經叫做俠客小說的那種。這個流派的小說隨改革開放的大潮從新來到大陸不過二十多年，可是它流行之廣，發行之巨，足叫人目瞪口呆，甚至已經有人在說：“世界上只要有陽光的地方，就有華人﹔而有華人的地方，就有俠客小說。”對於這種被稱為“成人童話”的文學形式為什麼會大行其道，這裡姑且不談，先來談談近代俠客小說史上開先河且成就最高的兩個人──金庸與古龍在文學上的異同。
　　從這兩個人的作品上看，二人在文學上的成熟過程都是相當近似的。在二人的早期文學活動中，都曾創造過一些失敗的作品。金庸的如《書劍恩仇錄》，古龍的如《絕代雙嬌》。但是在歷經新生的陣痛後，二人又都寫出了不少風格炯異，特點鮮明的作品。前者如《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》等﹔後者如《武林外史》、《邊城浪子》等。這一時期的金與古，一南一北，寫出了大量膾炙人口的名篇佳作，這應是他們創作上的高峰期，但同時也是他們的風格發生逆轉的時期，這一時期二人的寫作風格發生了根本的轉變。在一生的大部分計划都得到了實現後，兩人又都開始進入藝朮創作的至高境界──自我突破。此時二人在藝朮修養、文學造詣等諸方面早已遙領於俠客文學的其他同時代作家。到達這一境界是自然的──窮，則思變。在這一階段，金庸完成了他最後但一定是最完美的作品（僅指長篇小說而言，金庸的最後一個作品是《越女劍》）──《鹿鼎記》，實現了藝朮上的升華。功成名就。
可是同時期的古龍就沒有這樣幸運了。他的遺世之作《獵鷹﹒賭局》在風格上還明顯帶有《陸小鳳》《楚留香》時期的那種傳記式的色彩。就是說。他打算變，也正在變，可是由於生活上的其他原因，斷送了他天才的一生，給我們留下了永遠的遺憾──我們再也看不到古龍那大師級的下一部作品了。
　　雖然兩人在文學創造的過程中有這麼些相同的地方﹔雖然，二人同是近代俠客文學史上最砍仰就的高山﹔雖然，二人同是這將近二十年來大陸最富感召力的作家。可是只要我們稍微對比一下二人的作品，就可以發現二人截然不同藝朮風格。對於金庸，我們可以稱之為傳統的理想主義﹔而古龍，則是為激進的現實主義。
　　（一）綜觀金庸的所有作品。可以發現他所描寫的幾乎都是一些江湖小蝦在歷經磨難後到達人格頂峰的過程。當然，金庸過人之處就在於他能夠很自然的給這一過程加上不同的背景、顏色和環境。不難發現，金庸宣揚的是一種英雄史觀。在他筆下的眾多人物，都通過正面渲染，反面鋪襯，使之成長為身負國難家仇、肩挑歷史重擔的俠客英雄。這些人物如最早的陳家洛，後來在郭靖、張無忌、楊過等。其中刻畫最成功、最具代表性的則又莫過於郭靖這個人物了。可以說，郭靖代表了金庸的文學理想。在《射雕英雄傳》一書中。郭靖由於一個特殊的機緣，一出世就卷入了宋金為代表的民族沖突中（當時的民族矛盾還有宋遼矛盾，宋蒙矛盾，金遼矛盾等）。在轟轟烈烈的民族沖突的大背景中，作者描寫了郭靖傳奇般的成長過程，為了表現出郭靖的拳拳之心，作者特意提到他為了民族所放棄的許多：機會，愛情、友情……，而在此書的最後，寫到郭靖與成吉思汗射雕於大漠的一節，通過對郭靖外表、言語、舉止、神情等各方面的描寫，使郭靖這一不屈的藝朮形象完整的展現於讀者的眼前。在虛構的歷史情節裡，金庸用“郭靖”這一形象向我們闡述了他的英雄俠客觀“為國為民。俠之大者。”
在金庸的眼裡，“俠”決不僅僅是一種稱呼而已，“俠”絕對是一種義務，一種精神。因而在“郭靖”之後的“張無忌”、“楊過”等人在性格、行為、言語等各方面都表現出一種歷史的沉重感，起原因，我想，或者正出於此吧。
如果說這一時期的金庸還沒有完全成長為理想主義文學代表的話，那麼《笑傲江湖》的出現，則奠定了金庸在理想主義文學上的最終成就。這本書，借當時的社會背景（注意，〈笑傲江湖〉一書幾乎去掉了歷史背景，表現出金庸純熟的寫作手法），塑造了諸如令狐沖、任盈盈、向問天等一大批性格凸現，呼之欲出的英雄俠客。在他們於邪惡對抗的過程中，通過離奇的情節，進一步烘托了英雄的性格，再次表達出作者強烈的“揚善抑惡”，“公理戰勝”的理想主義情感。到了金庸文學創造的後期，這種特點達到了頂峰。在《鹿鼎記》一書中，主人公甚至只是一個僅會及手三腳貓功夫，打架常用下三濫手段，平時愛賭好財，關鍵時刻又貪生怕死的市井無賴。可是作者巧妙的安排下，這個“市井無賴”卻不怕權威，一次又一次的打倒了各地的一流高手，立下赫赫戰功。同樣也是這個市井無賴，他有機會做陳近南、吳三桂之流做了一輩子卻沒有做成的事──做皇帝（雖然陳近南只是想讓別人做，而吳三桂一心想讓自己做，可本質上都是一樣的）──但是他放棄了，市井裡的升斗小民在關鍵時刻忽然領悟了，一種偉大人格又誕生了。在《鹿鼎記》中，主人公最後看似一事無成──論武，只怕不及陳近南的一根手指頭﹔論文，他連自己的名字都還不會寫﹔論殲，又不及吳三桂之萬一。作者的實際意圖不是寫一個英雄，而是寫一種精神，這種精神就叫做“義”。“義”之所及，無可擋者。
在金庸塑造的人物中，我們很少發現哪個會為了生活（這裡指吃、穿、拉、撒、花這些實實在在的日常瑣事）而煩惱的，英雄的性格是叫人敬仰的，舉止談吐無不完美無缺﹔所憂所急不是國家民族就是社會前途（武林正是社會的縮影）。在這樣的思想指導下，金庸創造了大量優秀作品，塑造了許多深入人心的人物形象。可以說在傳統理想主義文學上，金庸達到了空前的高度！
　　（二）與金庸相反的是，同時代的俠客文學的另義大家──古龍卻另辟犀徑，走上了現實主義的創造大道。在某中程度上來說，古龍在作品比起金庸的作品來，在故事、人物、情節、等各方面就虛構程度而言，簡直是有過之而無不及，在古龍的小說中，完全扼殺了任何背景色彩的渲染，在一種黑白直接相接的對比中，反而得到一種別樣的效果。既然是虛構，如何說得上“現實”二字。其實古龍開始寫作的台灣，學朮氣氛猶如死水，誰敢拿現實題材──哪怕是歷史題材來掙得個針砭時事的惡名呢？這就決定了不會有比較現實的題材。那是什麼體現了古龍在文學上的現實主義風格呢？這就是與金庸“造神運動”相對應的“人本主義”思想了。與金庸筆下大無畏的俠客英雄相比，我們說古龍筆下的人物更加接近於現實中得“人”。比如《邊城浪子》中的葉開、傅紅雪，尤其是後者，他身患惡疾（就這一點，在金庸的筆下簡直是不可能的，主人公即使有病，最後都會好的），背負家仇（當然後來也明白這仇并非是他“家”的）。
在公理和世情面前要非常痛苦的選擇一種他其實根本就沒有選擇的道路來完成自己的余生，這在金庸的作品中也是沒有的。另外象在《七種武器》中，古龍干脆不再描寫什麼英雄，楊錚等人在人格上都不是完美的，都不具備歷史或者社會的雄才大略。可是作者正是要通過這些江湖上的小卒，來極力表現“義”這種文學理想。除了刻畫大量痛苦的形象外，古龍還刻畫了不少殺手形象。殺手，尤其是職業殺手這一文學形象的出現，無疑是古龍的一大創舉。現實社會中人與人之間的殘酷競爭一下子被江湖中血淋淋的殺戮所代替了。古龍創造過一大批以殺手為題材的小說，其中我認為最成功的莫過於《流星﹒蝴蝶﹒劍》了。
作者在這本書中刻畫了孟星魂這個冷酷的殺手，通過他的眼睛，把江湖中各大勢力間你死我活的斗爭一點一點的展現在讀者的眼前。可以說，“殺手”成了古龍的文學理想。在古龍的文學世界中，這些殺手不再有連小孩子也不會再相信的所謂“奇遇”，他們能成為絕頂高手不是靠師傅，不是靠靈丹妙藥，而是靠真實的咬牙流血的苦練、苦修。
在這些默默無聞的殺手身上，古龍用人最原始的本能，向讀者展示了人生應有的一份執著和嚴肅的意義。尤其令我們會聯想到現實的是，一個頂級殺手的地位不再是一成不變的了，如果，哪怕是有一時半刻的疏忽，他就有可能立刻被別人取代，這就意味著他必須更高、更快、更強，這與現實中的競爭何其相近？而且殺手因為其職業所至，必然要求他會長期生活在現實中比較灰暗的角落，這跟現實中默默無聞的人又何其相似？
最重要的是，古龍通過殺手這種藝朮形象，徹底剝去了“俠客”身上光彩奪目的外衣，在古龍的世界中，本領高強的好漢不再是一擲千斤，塊肉斗酒，富可敵國的“貴族”，而是一些為了養家糊口必須去老老實實的去工作的潦倒者，而更多的時候，往往只是為了一頓飯，就不得不出賣自己的“勞動力”，來換取并非太多的收入。
雖然，在《陸小鳳》，《楚留香》裡，主人公已然都有轟轟烈烈的戰績，絕世的武功人品，可是他們的悲傷，他們的恐懼，他們的喜悅，我們會發現其實同我們身邊的人別無二致。不再象金庸，大量描寫英雄，說教式的套入道德評價，用一種自上而下的高度去判斷每個人的好壞。
在古龍的文學世界裡，即使天下無敵的高手一樣會為風月而憂傷，一樣會有常人般的需求，而天下第一的那個人，也不再一定是書中的正面人物。最後，古龍在寫作上引進現代推理小說寫法，對每一件事重在過程，而不在與結果，不象金庸一定要得到結局，而且一定要得到判斷後的結局（〈雪山飛狐〉例外，另外如果可能──時間夠，我會就雪山飛狐做專門的評價）綜上所述，雖然金、古二人在文學道路上的方向是根本不同的，但是這并不妨礙他們在藝朮上所達到的高度，拋開兩者在創造上方向性的不同，空談誰好，誰不好，那是無意義的。公正的說，金庸和古龍基於不同的方法，共同開創了現代俠客小說的新篇章。正所謂“天下大道，殊途同歸”。說的就是這個道理啊。
http://gu_long.tripod.com/newpage6.htm

談古論金  作者 : 西門吹雪

金庸和古龍就如同是兩個不同世界的人，因為他們創造了全然不同的武俠境界．
先以兩人作品中的情感而論，金庸最令我印象深刻的部分多為親情和愛情，古龍則偏重於友情．
　　以格局而言，金庸的場景及人物範圍則較古龍為大，角色的類型（尤其是主角）更是各式各樣的人都有，不只有像楊過這般令世間女子盪氣迴腸的癡情男子，也有像韋小寶這種狀似無賴的市井小民，甚至瀟灑豪情如蕭峰，令狐沖，和仁厚善良的張無忌．但古龍筆下的主角，性格總脫不出一個範本，就是古龍本人的寫照．或許這就是無極兄所說的有我和無我的不同了．我想在佛家的觀點，應是無我勝有我了．但若以文學家或藝術家的觀點來說，就難以分其上下了．這也就是吹雪對文學與藝術著迷的地方，因為很多感覺及評價是很難評定的，也就是這種多彩及多元化總令人為之深深著迷，而且百看不倦．
　　再來說兩人的用字遣詞方式，第一眼見到金庸這種半文言半白話的方式，的確較有文學的質感．但是如果是看古龍的作品，雖然第一眼的純白話，實在是太符合一般人眼中的通俗武俠小說了，所以似乎較不具文學價值．但事實上如果仔細觀察，古龍雖不愛咬文嚼字，但他的文字帶股獨特的神秘和詭異，而且有種深沈而悲滄的吸引力，讓人欲霸不能．（像吹雪就是會挑燈夜戰古龍的作品至天亮的人．）所以表面上看來金庸的文學造詣是略勝一籌的，但古龍的確也在文字上下了一番功夫．雖是不同的風格，但都同樣的令人著迷．
接著談劇情及格局，同創造的主角們一般，金庸仍是十八般武藝樣樣精通的，所以他的情節就如同他所創造的主角一般，多變而多元化．古龍則專走詭譎推理的新派武俠路線．不論金庸的集大成者，或者古龍的另創新局．同樣對通俗文學而言，都是股不小的震撼．就如同兩炬形式古雅的大燭，綻放出珣麗多彩的中國文學，照亮華人的世界（當然也在人類的歷史中，留下極深刻的腳印．但武俠世界卻是中國人所獨有的華麗資產．）
　　且暢談古龍和金庸二位曠古爍今的大師之文學代表作，莫問其二人之長短，文學藝術並不是科學，不能以一把尺就量遍答案的．
　　在人性的刻劃方面，古龍無庸置疑地是個中翹楚，但金庸的作品同樣的感人肺腑．只是古龍總愛在略顯陰暗的醜惡人性中，盡情地將人生百態血淋淋的表現出來，帶點悲哀，卻又偶會令人情不自禁的為其幽默智慧發出莞爾的一笑，是無奈，是感慨，也是領悟．如果說古龍的灰暗如同一首淒美的悲歌，那麼金庸筆下的世界，就優雅柔美得像天使的詩篇．如張無忌，分明早已體會那群所謂名門正派者的虛偽，卻又能一再地以自身的善良和仁厚一一化解．分明是極不容於世間的師徒相戀，最後竟也有飄零半生終重逢的驚喜．金庸的故事，並不是不刻畫人性，只是較著重於善的光明面．金庸與古龍，正恰巧地反應出人生中的光明與黑暗．
　　所以吹雪覺得，如果說金庸是博學多聞的文學家，古龍應更近於多情善感的藝術家．因為以文學及各方面的學識涉獵而論，金庸的確強於古龍．但金庸憑其雄厚的文學根基，所刻劃下的文學巨著，是武俠中的文學．而古龍則任其驚世的才華與天賦，在自我想像的天地中揮灑，是武俠中的藝術．我們又怎能以一把有限的尺，去量無窮盡的文學及藝術呢？ 
http://gu_long.tripod.com/newpage1.htm

古龍 ＞百度百科

   古龍古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰鬥和宗師。他在1969年創作了一部先有劇本後有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。古龍與金庸、梁羽生並稱爲中國武俠小說三大宗師。他的武俠小說創作理念是“求新求變”，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐，他爲“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻。古龍爲人豪氣幹雲，俠骨蓋世，才華驚人，他以豐富無比的創作力，留下了70多部精彩絕倫、風行天下的武俠巨作，影響巨大，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。
　　個人履曆
古龍的武俠小說創作始終秉承“求新求變”的宗旨，在二十余年的寫作生涯中，他以超凡的想象力、深厚的文學底蘊和銳意變革的創新意識，突破前人窠臼，賦予武俠小說新的生命，使之以全新的面貌出現在世上。近半個世紀以來，古龍憑借《多情劍客無情劍》、《楚留香》、《陸小鳳》、《七種武器》、《絕代雙驕》、《歡樂英雄》等多部膾炙人口的經典小說，非但征服了億萬讀者，深遠地影響到後來者的武俠創作，同時也引發了持續不斷的影視改編熱潮，長時間風靡中國乃至東南亞各地，曆久不衰。而古龍亦由于在這些方面的巨大成就，被譽爲與金庸並駕齊驅的兩大武俠宗師。時至今日，仍有許多武俠／奇幻小說在重複模仿古龍的路子，更有不少影視作品，借古龍的金字招牌，不斷創造收視高潮。
 　　和譽滿天下的古龍小說一樣，古龍影視同樣魅力非凡。上世紀七、八十年代的港臺電影界就有“楚原＋古龍＋狄龍＝賣座”的說法，古龍作品的改編電影也多次獲得亞洲影展及臺灣金馬大獎，如根據《武林外史》改編的電影《孔雀王朝》就讓楚原于1979年獲亞洲最佳動作片導演獎，而徐克崛起江湖的處女作電視劇《金刀情俠》亦改編自《九月鷹飛》。更有甚者，上世紀相當長的一段時間內，歌星在東南亞登臺，若不演唱《小李飛刀》一曲，觀衆便會大喝倒彩。而鄭少秋等主演的《楚留香》系列電視劇當年在各地熱播時萬人空巷的盛況，至今仍爲人所津津樂道。九十年代根據《流星蝴蝶劍》改編的《蓮花爭霸》與《劍嘯江湖》，則奏響了中國武俠劇巔峰時期的最強音。
 　　古龍在70年代初才嘗試電影與文學的互動，在蕭十一郎中將蒙太奇筆法及結構運用到武俠小說，非他開先河；又從事編劇，並自創寶龍影業，把武俠文學的獨特意韻與曲折故事帶入電影，最終成就奇情武俠電影上世紀十數年的輝煌並深遠影響幾代人。古龍作詞、施孝榮演唱的民歌《俠客》，意氣風發，豪情萬丈，被譽爲詞曲唱三絕，是臺灣八十年代大熱名曲。實際上，古龍爲“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出的巨大貢獻遠不止此，其成就在中國的文學界與影視界都堪稱偉大。
 　　古龍爲人真誠，不拘小節，慷慨豪邁。美酒、佳人和閱讀是他最大的愛好，但古龍最看重的，還是朋友。古龍博覽群書，這爲他的武俠世界提供了更廣闊的空間和更豐富的內涵；古龍又風流多情，他交往的女性雖多，但無一不是彼此吸引，真心相待；古龍交朋友更是率性而爲，肝膽相照，三教九流，無所不包，常常呼朋引伴，縱酒狂歌。古龍是寂寞的，他悲天憫人的情懷和紛擾矛盾的世界顯得那麽格格不入；古龍又是幸運的，無數朋友和讀者通過酒和書跟他走到了一起。1985年，古龍因再次酗酒，導致食道破裂，使原本就欠佳的身體雪上加霜，最終借酒解脫，于九月二十一日走完了他多姿多彩的傳奇人生，享年４８歲。 　　(以上爲熱血古龍版古龍簡介)
　　　　人物生平
　　古龍，本名熊耀華，祖籍江西南昌。1938年6月7日出生于香港(戶口登記1941年出生)，幼時曾住過漢口，後經香港赴臺，1985年9月21日病逝于臺北。
 　　由于內戰的緣故，熊耀華隨家人移居香港，就讀于德聲教會小學。1950年漂洋過海，定居臺灣。先就讀師院附中(今師大附中)初中部，1954年秋考上成功中學(高中)。才華洋溢的熊耀華在這段時間大量寫詩，投稿藍星詩刊、成功青年等。可惜天倫夢碎，就讀成功中學時，父親熊飛(熊鵬聲)因外遇抛棄妻兒，不久熊耀華亦離家出走，獨居于浦城街，一度加入幫派，刀疤累累。高二時(1955)，這個叛逆少年在晨光雜志發表小說《從北國到南國》，筆名古龍，開始了他的職業寫作生涯。筆名由來：一說古龍一女友叫古鳳，才起名爲古龍。
 　　1957年秋，古龍進入淡江英專(即淡江大學前身)，就讀夜間部英語科。第二年旋即棄學，與舞女鄭月霞(莉莉)同居于臺北縣瑞芳鎮鄭家。爲了謀生，他開始從事武俠小說創作。1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段，發表了《孤星傳》、《護花鈴》等十余部小說。由于大量接觸外國文學，作品染有西方文藝色彩。這時，臺灣武壇以三劍客臥龍生、司馬翎、諸葛青雲爲尊，古龍特意結交他們，還替他們代筆了幾部。最重要的朋友牛哥(李費蒙)、牛嫂(馮娜妮)也在這段時間認識(後者也是古龍初中、英專的學姊)，兄長輩如鄒郎和胡正群也很照顧古龍。
 　　1963—1966
 　　1963年起，古龍接連發表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長篇，皆接近或超過百萬字，質感也明顯提升，遂躍登爲“四大天王”之一。
　　1964年至1966年發表的《浣花洗劍錄》向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道(天道)，另辟武俠蹊徑。《武林外史》奠定古龍武俠小說的“浪子”風味，強化了《名劍風流》的現代感。《絕代雙驕》有明顯的寓言化傾向，是第一部大紅大紫的長篇武俠喜劇。傳爲美談的是，香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，從此和古龍結爲莫逆。往後近二十年，倪匡每到臺灣，就會和好哥兒們吃飯、喝酒、玩女人，兩人也常跨海打電話，訴說寂寞，聊到天昏地暗。 　　
 　　1967年，《鐵血傳奇》(即楚留香傳奇)破繭而出，集武俠、文藝、偵探、推理、寓言于一身，自立門派，樹立“新派掌門人”的標竿，也開啓了往後十余年的黃金時代。《多情劍客無情劍》再接再厲，成爲武俠史上驚世豔俗的不朽名著。《楚留香傳奇》系列、《多情劍客無情劍》、《蕭十一郎》、《流星．蝴蝶．劍》、《歡樂英雄》、《大人物》、《陸小鳳傳奇》系列、《七種武器》系列、《天涯?明月?刀》、《三少爺的劍》、《白玉老虎》、《碧血洗銀槍》和《英雄無淚》等作品均廣受歡迎。其中《陸小鳳傳奇》系由金庸封筆後親自替旗下的明報邀稿，有“盟主”傳承的意味。另《天涯?明月?刀》因理念較爲前衛，被中國時報腰斬，古龍引爲憾事。然1976年香港邵氏竟以《流星?蝴蝶?劍》和本書爲底本，開創了武俠電影的又一次高峰，也締造了古龍的電影時代。中國時報不得不向古龍低頭邀稿，于是有了《碧血洗銀槍》——這可說是古龍的“王子複仇記”。
 　　古龍的創作理念是“求新求變”，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐。從創作中期直到末期，他不斷突破自我，多次說“武俠小說到了要變的時候”。中外鎔鑄者，如王度廬鶴－鐵五部曲和《野性的呼喚》共治于《多情劍客無情劍》，又如《小婦人》融入《歡樂英雄》，《教父》和日本漫畫《帶子狼》融入《流星?蝴蝶?劍》。直到1979年《英雄無淚》完成後才進入衰退階段，創作銳減，代筆橫行。這和古龍興趣轉向編劇，以及健康不佳有極大關系。
 　　1969—1977
 　　早在1969年，古龍就替導演徐增宏寫過劇本《蕭十一郎》，這也是第一部先有劇本再有小說的武俠名著。可惜，電影于70年代初上映時不受注目。1976年香港邵氏推出《流星?蝴蝶?古龍的舊照片(20張)劍》、《天涯?明月?刀》，轟動港臺及東南亞，古龍小說如日中天，幾乎每一部都被改編爲影視作品。80年代鄭少秋主演的港劇《楚留香傳奇》在臺播映時盛況空前，“滿城爭說楚留香”，和楊麗花歌仔戲、黃俊雄布袋戲《史豔文》、古裝劇《一代女皇》均爲臺灣電視史上的經典作品。因此，古龍自70年代晚期即投入影劇事業，與好友倪匡、導演楚原經常合作，挂名之作品不下數十部，1980年甚至創辦了寶龍電影公司。這雖然有助于小說文本的激發和創新，卻也分散了重心。
 　　另一方面，古龍自年輕時就嗜色如食，嗜酒如水。發達後更加忘形得意。
 　　1977年染上肝病，健康逐漸走下坡。
 　　1980—1985
 　　1980年底在北投吟松閣飲宴時遭人砍傷，失血2000cc，又輸入帶有肝炎的血液，從此健康更形惡化，原本“大頭、胖子”的體型嚴重縮減，判若兩人。婚姻的觸礁、電影投資的失利，也造成他心中的苦悶，忘情于酒。
 　　1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，下午六時不治，享年四十七歲。出殯時，王羽、倪匡、林清玄等友人在他的棺材裏放了48瓶XO酒陪葬。喬吉爲他寫了一副挽聯：“小李飛古龍作品集(20張)刀成絕響，人間不見楚留香”，至今猶爲津津樂道。
 　　古龍生前情歸多處，年輕時與鄭月霞同居，生下非婚長子鄭小龍。後來又迷上舞女葉雪和日本留學生千代子，葉雪是他明媒正娶的的第一任妻子，未幾離婚，育有一子。1976年再婚，對象是年輕、單純的梅寶珠。寶龍電影公司即取自夫婦之名。可惜古龍重友情而輕妻兒，不善經營婚姻，幾年後便以離婚告終。晚期女友不計其數。于秀玲是古龍的最後一個女人，陪伴至古龍病逝。
　　古龍一生創作的武俠小說高達六十余部，代筆、冒名之僞書更超過百部。古龍去世後，作品出現版權糾紛，親友和出版商之間存在多起官司，多少影響了小說的傳播。今長子鄭小龍和婚生子熊正達已握手言和，期待再現古龍小說的繁榮局面。
　　家庭
父熊飛（熊鵬聲），據聞爲北平中國大學土木系畢業，曾以筆名“東方客”寫武俠小說。抛棄家庭後與張秀碧同居。若幹年後隨高玉樹跨入政壇。晚年自東吳大學退休。由于熊飛抛棄妻兒，古龍與其斷絕關系，曾自稱上將熊式輝之子。 　　母早逝，姓名待考。妹熊小（曉）雲、熊小（曉）燕、熊小毛（？）。弟熊國華（熊小華）。
　　古龍的兒女數目待考，已知者有三男：
 　　長子鄭小龍（1967？－），鄭月霞所生。警官，數度獲得世界警消柔道大賽冠軍。
 　　葉怡寬（張怡寬，1973？－），葉雪所生，曾過繼給張不池。資訊專家。 　　熊正達（王仁達，1977－），梅寶珠所生，曾改爲繼父之姓。職業軍人。
　　知名的“女主人”：鄭月霞（同居）、葉雪（結婚）、千代子（日本籍，同居）、梅寶珠（結婚）、于秀玲（同居，或稱結婚而未登記）。
　　　　朋友
　　自幼“落拓江湖載酒行”，曾在刀光血影中討生活。 義氣爲先，上結文人雅士，下交販夫走卒，兼及黑白兩道。
 　　有李費蒙、馮娜妮（李費蒙夫人）、諸葛青雲、臥龍生、鄒郎、司馬翎、胡正群、楊子葳、喬奇、倪匡、王羽、張鵬翼、徐增宏、高庸、于志宏、薛興國、丁情、三毛、高陽、林清玄、王冠雄、柯俊雄、徐少強、蔡瀾、陳曉林、陳定山、高逸鴻、蔔少夫、金庸等。
 　　倪匡交情最好，馮娜妮號稱“古龍的媽”，諸葛青雲是入門師父，薛興國、丁情是弟子。
　　　　文學成就
古龍與金庸、梁羽生並稱爲“中國武俠小說三大宗師。”
臺灣首席武俠小說家，武俠電影史上最耀眼的原著作者。
曾與臥龍生、司馬翎、諸葛青雲並稱臺灣武俠四大家，後與金庸並稱。
香港之梁羽生、金庸，臺灣之臥龍生、古龍，馬來西亞之溫瑞安堪稱戰後五大家。
平江不肖生、還珠樓主、金庸、古龍是民國以來的四代盟主。
評論家胡正群提出“古龍之前無新派”，葉洪生稱古龍“新派掌門人”。
引出溫瑞安、黃鷹、龍乘風、于東樓、蕭逸等武俠名家。　

　　作品總覽
由新詩入門。初中時曾在《聯合報》發表新詩（1952）。
 　　  古龍作品集
第一篇拿稿費的小說：短篇文藝〈從北國到南國〉（1955）。
 　　生平撰寫武俠小說六十余部。
 　　第一部：《蒼穹神劍》（1959－1960）。
 　　篇幅最大的武俠小說：《絕代雙驕》和《武林外史》。
 　　被最多讀者肯定的“古龍第一書”：《多情劍客無情劍》。
 　　先有劇本後有小說、取消章回體的奇書：《蕭十一郎》。
 　　依事件而非時序排列的得意之作：《歡樂英雄》。
 　　金庸邀稿、有接班意味的作品：《陸小鳳傳奇》系列。
 　　唯一以近代都市爲背景者：《絕不低頭》。
 　　最痛苦的創作經曆：1974年《天涯明月刀》被《中國時報》腰斬。
 　　最後發表的武俠小說：《大武俠時代》系列（1985）。
 　　四大系列：《小李飛刀》、《楚留香》、《陸小鳳》、《七種武器》系列。
 　　三小系列：《蕭十一郎》、《江湖人》（《三少爺的劍》）、《大武俠時代》（/《短刀集》/《獵鷹?賭局》）系列。
　　被改編的原著劇本
第一部被改編的原著劇本《蕭十一郎》（1969）。
 　　最後一部原著劇本：可能是《一劍刺向太陽》（1985）。
　　散文集
　　《不是集》（香港：玉郎）。   
《誰來跟我幹杯？》（天津：百花文藝，與《不是集》內容基本一致）《誰來跟我幹杯？》（臺北：風雲時代）。
　　出版
首載次數最多的期刊：香港《武俠春秋》。
 　　首載次數最多的報紙：臺灣《聯合報》系，包括《民生報》。
 　　生前主要的出版者：
 　　臺灣：真善美、春秋、南琪、漢麟、桂冠、萬盛、風雲時代
 　　香港：武俠春秋、武林、武功（翻印）、華新（翻印）、環球、天地
 　　中國大陸：珠海、太白文藝
 　　目前主要的出版者：風雲時代（臺灣）、珠海（中國大陸）、當代世界出版社。
　　小說作品年表
古龍小說的發表時間，以往多參考于志宏的年表，然錯誤連連，不足爲據。此依歐陽瑩之、葉洪生、林保淳、郭璉謙先後整理之年表，對照原始連載期刊、報紙及各版本資料，僞書不計。以下資料由古龍武俠網資深古龍迷多方考證後，被認爲最接近正確的年表。修改本段前先看注釋，僞作，挂名作請勿列入。
　　注釋：
 　　1、《劍玄錄》1960.12即由四維出版社預告，然至1965始由華源出版，且第十一集末有古龍小啓，說明作者實爲溫玉。
 　　2、《那一劍的風情》、《怒劍狂花》、《邊城刀聲》爲古龍弟子丁情抄襲並集綜若幹古龍作品而成。《白玉雕龍》爲《白玉老虎》續集，弟子申碎梅（疑爲薛興國）作，先在《民生報》連載，古龍共同挂名。皆80年代萬盛出版。以上爲弟子挂名作品，年表中不列。
 　　3、書名標注*表示作品中一部分他人代筆或與他人合著。
 　　4、作品之分期，有很多種說法，但無標志性的分野，中期前後的創作也有變化，僅作參考。
　　早期作品
　　作品名稱  首度出版/連載時間 備注
從北國到南國 1955年 第一篇小說，非武俠小說，乃短篇文藝小說 　　11月發表于臺灣／晨光雜志第三卷第九期
蒼穹神劍 1959年動筆 　　1960年第一出版 武俠處女作
 劍毒梅香 1960年清華出版 只寫4集、14章，其後由上官鼎代筆
〈七嘴八舌話古龍──大學同窗訪問錄〉說上官鼎越寫越差，古龍接手續完 　　上官鼎又撰續集《長幹行》，高庸稱3集後由其代筆
殘金缺玉 1960年香港南洋日報連載 　　1961年春第一出版 第一部在報紙上連載的作品
劍氣書香 1960年真善美出版 1960年真善美本《湘妃劍》第1集引薦本書 　　有“繼《蒼穹神劍》、《劍毒梅香》、《殘金缺玉》”之語，以此定各部作品先後 　　古龍只寫3集，墨余生續至8集，又撰續集《劍氣嚴霜》
月異星邪 1960年第一出版 以下至《湘妃劍》，創作先後待考
遊俠錄 1960年海光出版 　
失魂引 1960年10-12月明祥出版 　
劍客行 1962年或1963年明祥出版 　　今據諸葛青雲〈賣瓜者言〉更正爲1961年 1964年明祥《無情碧劍》同書異名
孤星傳 1960年10月-1963年1月 　　真善美出版，單行本之間常相隔半年 1973年11月-1974年10月香港武俠春秋連載， 　　改名《曆劫江湖》；1974年2月南琪本改名《風雲男兒》
湘妃劍 1960年10月-1963年7月真善美出版 　　1960年10月-1961年2月香港上海日報連載10-26集 篇幅與《孤星傳》相去不遠，出版間隙之現象應類似 　　1974年南琪本改名《金劍殘骨令》
彩環曲 1961年10月-1962年9月自立晚報連載 　　1962年明祥出版 又名《傲劍狂龍》　
護花鈴 1962年10月春秋出版 又名《諸神島》
劍玄錄 1963年清華出版 
飄香劍雨 1963年-1965年1月華源出版 據古龍〈轉變與成型〉，同《神君別傳》置于《情人箭》前 　　而與《劍客行》、《湘妃劍》、《孤星傳》分開 　　故應問世于1963年。另外《飄香劍雨?續》爲僞作。
神君別傳 1963年華源出版 《劍毒梅香》別傳，先前僅少數人持有，2009年風雲時代出版之《劍毒梅香》爲附篇刊載
情人箭 1963年4月-1964年8月真善美出版 1976年11月修訂本《怒劍》由漢麟出版，幾無更改 　　1979年5月-1981年2月大華晚報連載《怒劍》

　　中期作品
　　大旗英雄傳 1963年5月-12月公論報連載194集 　　1963年9月-1965年10月真善美出版 1976年11月修訂本《鐵血大旗》由漢麟出版 　　1978年4月-1979年10月中華日報連載《鐵血大旗》 　　作爲古龍一部跨時代巨作，標志著古龍作品開始邁向成熟，成爲進入第二階段作品的標志和分水嶺
浣花洗劍錄 1964年-1966年5月真善美出版 　　1964年6月民族晚報連載 1976年11月修訂本《浣花洗劍》由漢麟出版，幾無更改
龍吟曲 1964年4月真善美出版 古龍、蕭逸合著，共10集，古龍負責單數集
名劍風流 胡正群〈《名劍風流》創作前後〉說1961年動筆 　　斷續書寫五、六年，其後由春秋出版 　　《臺灣武俠小說發展史》說1965年出版，郭璉謙說1966年 缺結尾，1967年喬奇補上。胡正群說一萬多字 　　（自39章起），《臺灣武俠小說發展史》說三萬字
武林外史 1966年春香港華僑日報開始連載 　　1967年4月春秋出版 奠定古龍小說的“浪子”基調，嘗試引入人性探討的“古式武俠”風格
絕代雙驕 1966年5月公論報開始連載79集 　　1966年9月-1969年2月春秋出版 　　倪匡自言爲香港明報曆史與武俠邀稿 　　且曾代筆，時間似在1967年 據龔鵬程〈人在江湖──探訪古龍的世界〉 　　古龍自言書寫四年半，疑記憶有誤 　　1971年4月邵氏拍成電影《玉面狐》 　　爲首部躍登大屏幕的古龍作品 　　1976年-1978年香港武俠春秋274-339期連載修訂版
鐵血傳奇 先在香港武俠世界連載 　　1967年1月真善美出版 　　前言落款3月29日 包括《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》 　　設定上與《大旗英雄傳》有關，然自成一格，非後傳 　　1971年11月-1972年6月香港武俠春秋連載，改名《風流盜帥》 　　1977年真善美本、桂冠本改名《楚留香傳奇》
多情劍客無情劍 1968年香港武俠世界連載之，郭璉謙稱1968年8月春秋出版 　　續集《鐵膽大俠魂》起訖時間待考 　　1969年5月春秋將兩部合並出版，即今《多情劍客無情劍》 1974年張宗榮拍成華視43集臺語連續劇《英雄榜》，爲最早改編爲電視劇的古龍作品 　　1970年3月-1971年2月香港武俠春秋5-45期連載《鐵膽大俠魂》，附前言。 　　上海學林本改名《風雲第一刀》
蝙蝠傳奇 可能先在香港武俠世界連載 　　1968年或1969年11月春秋合並出版《俠名留香》 　　1977年華新／桂冠本改名《楚留香傳奇續集》 楚留香系列4-5，包括《鬼戀俠情》（即《借屍還魂》） 　　1970年-1971年香港武俠春秋29-47期連載《蝙蝠傳奇》不含《鬼戀俠情》，可知兩者已分開
蕭十一郎 1969年12月-1970年6月 　　香港武俠春秋創刊號至28期連載 　　1970年7月-9月春秋出版 1969年先寫成劇本後寫成小說 　　1971年電影版由徐增宏導演，邵氏出品 　　1978年導演楚原重拍，同爲邵氏出品
歡樂英雄 1971年2月-1972年2月 　　香港武俠春秋46-97期連載 　　1971年12月春秋出版 首度不按時序而按事件性質安排故事
大人物 1971年3月-11月 　　香港武俠春秋50-82期連載 　　1971年10月春秋出版 　
流星蝴蝶劍 1971年8月春秋出版 1976年3月香港邵氏拍成電影 　　開創古龍原著、楚原導演的輝煌時代　
邊城浪子 1972年2月香港武俠春秋98期開始連載 　　後記落款于1972年9月20日 　　1973年10月南琪出版 最初名爲《風雲第一刀》 　　爲《多情劍客無情劍》後傳，出版時改名《邊城浪子》
陸小鳳傳奇 1972年9月金庸爲旗下明報邀稿 　　應于年底或1973年初開始發表 　　郭璉謙說迄于1975年 　　1973年5月-1977年 　　南琪分集出版，名爲《大遊俠》共117章，書末預告續集隱形的人》 1973年5月明報武俠與曆史640期有《鳳凰東南飛》，（即《繡花大盜》） 　　1973年11月第670期《銀鈎賭坊》標爲“陸小鳳傳奇之四”（-1974年3月未完） 　　1975年6月香港武俠春秋246期目錄已見《幽靈山莊》 　　《繡花大盜》仍名《鳳凰東南飛》 　　《銀鈎賭坊》分爲《冰國奇譚》和《銀鈎賭坊》 　　1977年春秋出版，分《陸小鳳傳奇》、《繡花大盜》、 　　《決戰前後》、《銀鈎賭坊》、《幽靈山莊》五部
九月鷹飛 1973年南琪出版 《邊城浪子》三部曲之二
火並蕭十一郎 1973年香港武俠春秋連載至186期 　　1973年10月南琪出版，名爲《火拼》 《蕭十一郎》續集
七殺手 1973年6月香港武俠春秋169期連載完畢 　　1973年南琪出版，1974年2月 　　收入南琪《武林七靈》 　　列于《長生劍》和《孔雀翎》之後 1979年1月-4月武俠春秋二度連載，標爲“七種武器之七” 　　1990年代風雲時代修改結尾而與青龍會連結，列爲“七種武器之七”
絕不低頭 1973年、1978年漢麟出版 現代槍戰武俠小說 　　曾被認爲又名《手槍?槍手》，但該書並非古龍所作
長生劍 列爲1974年2月南琪《武林七靈》之一 《七種武器》1-5，各部故事獨立而相關 　　1974年2月南琪《武林七靈》可能爲最早版本 　　目前僅知有《長生劍》、《孔雀翎》、《七殺手》 　　1975年6月香港武俠春秋246期目錄“七種武器故事” 　　列出《長生劍》、《孔雀翎》、《碧玉刀》和《多情環》 　　1978年8月-9月漢麟出版《長生劍》至《霸王槍》
孔雀翎 列爲1974年2月南琪《武林七靈》之二 
碧玉刀 1974年10月南琪出版 　　附《霸王槍》、《血鸚鵡》和《吸血蛾》 
多情環 同上 
霸王槍 1974年10月-1975年3月南琪出版 
血鸚鵡 1974年10月南琪出版，附于《多情環》 《驚魂六記》之一（後五記皆黃鷹作品） 　　連載中途棄筆，自第五章中段由黃鷹代筆
劍花煙雨江南 1974年或1975年南琪出版 
天涯明月刀 1974年4月-6月中國時報連載1-45集，腰斬 　　1974年6月-1975年1月香港武俠春秋208-231期連載 　　1974年南琪開始出版 《邊城浪子》三部曲之三 　　葉洪生說今本爲1978年萬盛刪節本 　　而南琪本：“傅紅雪在全書進行到三分之一時突然失蹤，且留下半闋東坡詞〈水調歌頭〉，即不告而別。” 　　然武俠春秋亦止于〈水調歌頭〉處，名爲第三部“明月”且僅有一章“明月何處有”， 　　推測古龍當時已自刪，或105章爲南琪妄增，因此本書有武俠春秋本、南琪本和後起的萬盛本三種版本 　　1976年7月邵氏拍成電影
拳頭 1975年1月-6月香港武俠春秋 　　229-245期連載。1975年南琪出版 《霸王槍》衍生作品，無青龍會背景 　　首發時曾注“又名《狼山》”，或稱《憤怒的小馬》 　　1975年-1976年2月二度連載時 　　列爲《七種武器》之六，其後又被古龍剔除
三少爺的劍 1975年6月-1976年3月 　　香港武俠春秋246-273期連載 　　原名《江湖人》，1977年8月 　　桂冠出版時改名《三少爺的劍》 風雲出版“江湖人系列”另有《劍?花?煙雨江南》、《大地飛鷹》、《白玉老虎》和《英雄無淚》等，似爲拼湊
白玉老虎 1976年南琪出版 《白玉雕龍》似爲續集，但爲僞作
圓月彎刀 1976年6月-1978年5月 　　香港武俠春秋282-348期斷續連載 　　原名《刀神》，1978年漢麟出版改名《圓月彎刀》 《三少爺的劍》後傳，11集後由司馬紫煙代筆
碧血洗銀槍 1976年9月-1977年2月中國時報連載 　　1976年南琪出版或1979年3月桂冠出版 因古龍電影造成轟動，中時主動求稿，一雪《天涯?明月?刀》腰斬之恥辱
大地飛鷹 1976年10月-1977年11月 　　聯合報連載，1977年南琪出版 1975年10月向華鴻公司蔡陽明提起電影構想，早于小說 　　1977年9月香港邵氏與華鴻爭拍，當時小說連載未畢
七星龍王 1978年3月香港武俠小說周刊創刊號開始連載 　　1978年5月-9月民生報連載，1978年春秋出版 部分由薛興國代筆，然其喜感及部分橋段非古龍不能作 　　皇佳、皇鼎本妄增情節，前者標“古龍原著，李涼續貂”
離別鈎 1978年6月-9月聯合報連載 　　1978年8月-11月 　　香港武俠春秋359-365期連載 　　1978年10月春秋出版 列爲《七種武器》之六，取代《拳頭》
隱形的人（鳳舞九天） 1978年9月-1979年6月 　　民生報連載《鳳舞九天》 　　郭璉謙說1978年春秋出版《鳳舞九天》 《鳳舞九天》爲陸小鳳系列之六，薛興國代筆大部分 　　另一版本爲香港武功本《隱形的人》， 　　據林保淳、讓你飛考據，自〈仗義救人〉一章以後有四十頁迥異，且故事未完 　　武功本“陸小鳳”有8冊，第6、7冊分別爲《隱形的人》和薛興國代筆版，同時收錄兩版本
新月傳奇 1978年漢麟出版 楚留香系列之七
英雄無淚 1978年10月-1979年4月 　　聯合報連載，1979年萬盛出版 曾多次翻拍電影，但被認爲此書之後古龍走下坡
　　後期作品　　
午夜蘭花 《臺灣武俠小說發展史》、郭璉謙均稱1979年漢麟出版 　　1982年9月-1983年3月中國時報連載，有“七二、三、廿三，杯中有酒，府有名人，名人有頭。”的篇尾感言，換算爲公元即1983年3月23日 楚留香系列之八，《楚留香新傳》之一,據古龍〈楚留香和他的朋友們〉及林無愁之訪稿似首發于1982年中國時報，然據古淩〈古龍的短刀〉1982年-1983年並無新作，合理的解釋是：藉當時港劇《楚留香》聲勢，以新作之姿哄擡舊作
飛刀又見飛刀 1981年2月-5月聯合報連載，1981年萬盛出版 小李飛刀系列之末。 古龍、丁情、陳曉林表示1980年吟松閣事件後重傷未愈，古龍口述，丁情執筆
劍神一笑 1981年5月萬盛出版 陸小鳳系之七，據古淩〈古龍的短刀〉，可能口述 　　同年由寶龍公司拍成《陸小鳳之劍神一笑》，古龍編劇
風鈴中的刀聲 1981年10月-1982年5月 　　聯合報連載1-199集。1981年萬盛出版 結尾由于志宏代筆
大武俠時代 （/短刀集/獵鷹?賭局） 1984年3月-8月聯合報連載《短刀集》 　　1985年11月萬盛出版時名爲《賭局》 　　香港玉郎出版時名爲《賭局、狼牙、追殺》 《短刀集》部分， 　　包括〈賭局〉、〈狼牙〉、〈追殺〉、〈海神〉四個短篇
大武俠時代 1985年4月-8月時報周刊連載 　　1985年8月萬盛出版時名爲《獵鷹》 　　同年12月香港玉郎出版時名爲《紫煙、群狐》 〈銀雕〉則與〈海神〉合刊，編爲《銀雕、海神》 狹義的《大武俠時代》，包括〈獵鷹〉、〈群狐〉、〈銀雕〉、〈白羽〉（未完成）等短篇
菊花的刺 1985年9月萬盛出版 因其時僞作橫行，本書也一時被列爲僞作 　　楚烈宣稱遺稿七萬字而補成本書 　　經薛興國證實古龍確實寫了本書開頭
　　影視改編
　　作品至少改編爲八十部以上的電影(或稱三百部)。擔任過二十五部以上的編劇。
 　　作品改編爲七十部以上的電視劇。1982年擔任過華視的編劇。
 　　最早改編爲電視劇的作品：《多情劍客無情劍》改編的英雄榜，1974年張宗榮主演，閩南語發音。
 　　最早改編爲電影的作品：《絕代雙驕》，1971年4月《玉面俠》，香港邵氏出品。
 　　揚名立萬的改編電影：1976年邵氏《流星蝴蝶劍》和《天涯明月刀》。
　　拍過最多電影的導演：楚原，1976年邵氏《流星蝴蝶劍》開始。
 　　演過最多主角的影星：狄龍，1976年邵氏《天涯明月刀》開始。
 　　最轟動的電視劇：1977年香港無線電視《楚留香》，鄭少秋主演。
 　　內地再掀古龍熱：央視掀起古龍熱潮，投資打造央視版古龍經典系列：《楚留香傳奇》《大旗英雄傳》《流星蝴蝶劍》《大人物》央視輪番熱映，均取得了高收視率和不俗反響，可見古龍武俠劇的魅力和影響力之大。
　　小李飛刀系列
　　序號 年代 形式 名稱 主要演員
01、 60年代 臺灣戲 小李飛刀 張宗榮、谷音、貝蒂
02、 1976 TVB連續劇 小李飛刀 朱江、黃元申、杏秀
03、 1977 香港邵氏電影 多情劍客無情劍 狄龍、 嶽華、 余安安
04、 1980 臺灣連續劇 英雄本無淚 遊天龍、燕南希
05、 1981 香港邵氏電影 魔劍俠情 Mo jian xia qing 井莉、狄龍、傅聲
06、 1981 香港電影 飛刀又見飛刀 Fei dao you jian fei dao 徐少強、姜大衛
07、 1982 臺灣華視劇集 小李飛刀 衛子雲、龍傳人、美力
08、 1984 香港電影 小李飛刀 淩雲、李修賢、陸小芬
09、 1990 大陸連續劇 多情劍客 于健、安怡、鄧曉鷗
10、 1992 香港電影 戰神傳說 (有劇情改編嫌疑) 鍾鎮濤、劉德華、張曼玉
11、 1995 TVB連續劇 小李飛刀 關禮傑、傅明憲
12、 1998 合拍連續劇 小李飛刀 焦恩俊、吳京
13、 2000 香港電影 小李飛刀之飛刀外傳 王傑、千葉真一、黎姿
14、 2000 大陸連續劇 飛刀問情 焦恩俊、張延
15、 2003 香港連續劇 飛刀又見飛刀 張智霖、林心如
16、 2007 香港邵氏電影 小李飛刀 黃子騰、陳曦、黃敏燁
　　楚留香系列　　
01、 1977 香港邵氏電影 楚留香 Clans of Intrigue 狄龍、徐少強、谷峰
02、 1977 香港電影 楚留香 The Clutch of Power 孟飛
03、 1978 香港邵氏電影 蝙蝠傳奇 Bian fu chuan qi 狄龍、淩雲、井莉
04、 1979 ATV連續劇 俠盜風流 潘志文、曾江、
05、 1979 TVB連續劇 楚留香 Chor Lauheung 鄭少秋、趙雅芝
06、 1980 香港電影 折劍傳奇 Zhe jian chuan ji 田鵬
07、 1980 臺灣電影 楚留香傳奇 劉德凱、孫嘉琳、張沖
08、 1980 臺灣電影 楚留香與胡鐵花 劉德凱、李烈、田駿
09、 1980 臺灣電影 新月傳奇 孟飛、石峰、楊鈞鈞
10、 1980 臺灣電影 桃花傳奇 孟飛、楊鈞鈞、汪強
11、 1980 臺灣電影 中原一點紅 淩雲、田鶴
12、 1982 香港邵氏電影 楚留香之幽靈山莊 狄龍、鄧偉豪、顧冠忠
13、 1982 臺灣華視劇集 新月傳奇 張沖、葉雯
14、 1982 臺灣電影 彈指神功 姜大衛、趙雅芝、孟飛
15、 1983 臺灣電影 楚留香大結局 鄭少秋、徐少強
16、 1983 臺灣電影 午夜蘭花 鄭少秋、林青霞
17、 1984 TVB連續劇 楚留香之蝙蝠傳奇 苗僑偉、翁美玲
18、 1985 臺灣中視劇集 楚留香新傳 鄭少秋、米雪、高雄
19、 1993 香港電影 笑俠楚留香   張敏、郭富城、邱淑貞
20、 1993 臺灣電影 西門無恨 孟飛、楊鈞鈞、任世官
21、 1995 臺灣劇集 香帥傳奇 鄭少秋、楊麗菁、沈孟生
22、 2000 合拍劇集 西門無恨 焦恩俊、劉玉婷、劉德凱
23、 2003 臺灣華視劇集 新楚留香 黎姿、任賢齊
24、 2004 香港電影 盜帥留香韋小寶 張達明、馬德鍾、藤麗明
25、 2007 合拍劇集 楚留香傳奇 朱孝天、胡靜
26、 2010 大陸連續劇 楚留香新傳 張智堯、樊少皇、傅藝偉
　　陸小鳳系列　　
01、 1976 TVB連續劇 陸小鳳 Luk siu fung 劉松仁、鄭少秋
02、 1978 香港邵氏電影 繡花大盜 Xiu hua da dao 詹森、井莉、嶽華
03、 1981 香港邵氏電影 陸小鳳之決戰前後 劉永、嶽華、白彪
04、 1981 香港電影 劍神一笑 劉德凱
05、 1981 香港電影 一鳳東飛九萬裏、劍氣滿天花滿樓 孟飛、楊鈞鈞、石峰
06、 1984 臺灣華視劇集 陸小鳳 衛子雲
07、 1986 TVB連續劇 陸小鳳之鳳舞九天 萬梓良、陳秀珠
08、 1996 臺灣電影 鳳舞九天 孟飛
09、 2000 香港電影 決戰紫禁之巔  劉德華、鄭伊健、張家輝
10、 2000 合拍連續劇 陸小鳳 林志穎、 陶紅
11、 2001 合拍電視劇 陸小鳳之鳳舞九天 孫耀威、黎姿
12、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之陸小鳳前傳 張智霖、張智堯、張達明
13、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之大金鵬王 張智霖、張智堯、何潤東
14、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之鐵鞋傳奇 張智霖、張智堯、李雄
15、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之繡花大盜 張智霖、張達明、
16、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之決戰前後 張智霖、嚴寬、何潤東
17、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之銀鈎賭坊 張智霖、吳毅將、鍾淑慧
18、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之鳳舞九天 張智霖、範文芳、何潤東
19、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之劍神一笑 何潤東、張智霖、張達明
20、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之幽靈山莊 張智霖、何潤東、林聰
21、 2006 央視電影 陸小鳳傳奇之血衣之謎 張智霖、何潤東、張達明
　　絕代雙驕系列　　
01、 1971 香港邵氏電影 玉面俠 Yu mian hu 何莉莉、谷峰、樊梅生
02、 1978 臺視連續劇 絕代雙驕 夏玲玲、江明、張璐
03、 1979 香港邵氏電影 絕代雙驕 Jue dai shuang jiao 傅聲、王戎、文雪兒
04、 1979 TVB連續劇 絕代雙驕 Legendary Siblings 黃元申、石修、黃杏秀
05、 1986 臺視連續劇 新絕代雙驕 楊盼盼、黃香蓮
06、 1988 TVB連續劇 絕代雙驕 梁朝偉、黎美嫻
07、 1992 香港電影 絕代雙驕 劉德華、林青霞、張敏
08、 1993 TVB連續劇 魔刀俠情(主線影射多部小說情節) 溫兆倫、蔡少芬
09、 1999 臺灣連續劇 絕代雙驕 林志穎、蘇有朋
10、 2001 臺灣連續劇 絕世雙驕 林志穎、TAE
11、 2005 大陸電視劇 小魚兒與花無缺 謝霆鋒、張衛健
　　蕭十一郎系列　　
01、 1971 香港邵氏電影 蕭十一郎 Xiao shi yi lang 金霏、邢慧、韋弘
02、 1978 香港邵氏電影 蕭十一郎 Xiao shi yi lang 狄龍、井莉、劉永
03、 1978 TVB連續劇 蕭十一郎 謝賢、李司棋、黃淑儀
04、 2001 TVB連續劇 蕭十一郎 Treasure Raiders 黃日華、邵美琪
05、 2002 合拍連續劇 蕭十一郎 吳奇隆、朱茵
　　大旗英雄傳系列　　
01、 1982 香港邵氏電影 大旗英雄傳 Clan Feuds 狄龍、羅莽、廖麗玲
02、 1986 臺灣中視劇集 大旗英雄傳 孟飛、楊麗菁、關聰
03、 1989 TVB連續劇 鐵血大旗門 石修、劉青雲、麥翠嫻
04、 2007 大陸連續劇 大旗英雄傳 杜淳、崔林、秋瓷炫
　　武林外史系列　　
01、 1977 香港連續劇 武林外史 衛子雲、米雪、文雪兒
02、 1979 香港邵氏電影 孔雀王朝 Kong que wang chao 李修賢、羅烈、余安安
03、 1983 臺灣連續劇 明日天涯 江彬、史蘭華、秦偉
04、 1986 臺灣連續劇 武林外史 孟飛、陳玉玫、李黛林
05、 2000 大陸連續劇 武林外史 黃海冰、張琰琰、王豔
　　浣花洗劍錄系列　　
01、 1979 ATV連續劇 浣花洗劍錄 The Spirit Of The Sword 張國榮、文雪兒
02、 1982 香港邵氏電影 浣花洗劍 Huan hua xi jian 嶽華、羅烈、劉永
03、 1996 ATV連續劇 劍嘯江湖 劉松仁、莊靜而、徐少強
04、 2008 合拍連續劇 浣花洗劍錄 喬振宇、謝霆鋒、鍾欣桐
　　流星蝴蝶劍系列　　
01、 1976 香港邵氏電影 流星?蝴蝶?劍 The killer clans 井莉、谷峰、嶽華
02、 1993 香港電影 新流星蝴蝶劍 Butterfly Sword 梁朝偉、王祖賢、葉全真
03、 1993 新加坡劇集 蓮花爭霸 The Great Conspiracy 塔琳托婭、李南星
04、 1996 ATV連續劇 劍嘯江湖 劉松仁、莊靜而、徐少強
05、 2003 大陸連續劇 流星蝴蝶劍 鄭少秋、丁子俊
06、 2010 大陸連續劇 流星蝴蝶劍 王豔、陳楚河
　　三少爺的劍系列　　
01、 1977 香港邵氏電影 三少爺的劍 Death Deul 爾冬升、陳萍、淩雲
02、 1977 香港連續劇 三少爺的劍 萬梓良、徐少強、林司聰
03、 2000 大陸連續劇 三少爺的劍 何中華、俞飛鴻
　　名劍風流系列　　
01、 1979 TVB連續劇 名劍風流 夏雨、潘迎紫
02、 1981 臺灣電影 名劍風流 A.Sword.Named.Revenge 于珊、王冠雄、金漢
03、 1985 臺灣連續劇 名劍風流 楊懷民、葉飛、陳麗麗
　　大人物系列　　
01、 1981 香港邵氏電影 紅粉動江湖 陳觀泰、米雪、林秀君
02、 2003 合拍連續劇 凡人楊大頭（絕命鴛鴦） 吳京、季芹、張恒
03、 2008 大陸連續劇 大人物 嚴寬、謝霆鋒、李心潔
　　英雄無淚系列　　
01、 1979 TVB5集短劇 英雄無淚 黃樹棠、劉丹
02、 1980 香港邵氏電影 英雄無淚  傅聲、爾冬升、嶽華
03、 1984 TVB5集短劇 青鋒劍影 苗僑偉、劉嘉玲
04、 2006 大陸合拍連續劇 淚痕劍 蔡少芬、焦恩俊
　　邊城浪子系列　　
01、 1977 香港邵氏電影 明月刀雪夜殲仇 狄龍、陳萍、羅烈
02、 1986 臺灣連續劇 邊城刀聲 伍衛國、張振寰、曼凝
03、 1989 ATV連續劇 傅紅雪傳奇 惠天賜、黃曼凝、曾偉權
04、 1991 TVB連續劇 邊城浪子 張兆輝、吳岱融
05、 1993 香港電影 邊城浪子 A .Warriors.Tragedy 狄龍、袁詠儀、袁潔瑩
06、 1978 香港CTV連續劇 風雷第一刀(本劇未拍完佳藝倒閉) 伍衛國、劉江
　　九月鷹飛系列
01、 1978 香港CTV連續劇 金刀情俠  遊天龍、鄭裕玲、余安安
02、 1986 香港ATV連續劇 九月鷹飛  劉松仁、魏秋樺、陳複生
　　天涯明月刀系列　
01、 1976 香港邵氏電影 天涯明月刀 The Magic Blade 狄龍、井莉、羅烈
02、 1980 臺灣電影 月夜斬 淩雲、王冠雄
03、 1985 ATV連續劇 天涯明月刀 潘志文、羅樂林
　　白玉老虎系列　　
01、 1977 香港邵氏電影 白玉老虎 Jade Tiger 狄龍、谷峰、李麗麗
02、 1982 ATV連續劇 琥珀青龍 姜大衛、伍衛國

　　圓月彎刀系列　　
01、 1979 香港邵氏電影 圓月彎刀 Full moon scimitar 林建明、爾冬升、汪明荃
02、 1979 ATV連續劇 刀神 The God Of Sabre 劉松仁、趙雅芝、石堅
03、 1997 TVB連續劇 圓月彎刀 古天樂、溫碧霞
　　大地飛鷹系列　
01、 1978 臺灣電影 大地飛鷹 王冠雄、淩雲
02、 1992 TVB連續劇 大地飛鷹 Land of the Condors 吳鎮宇、黎美嫻
　　其他作品系列　　
01、 1978 臺灣電影 飄香劍雨 Lost Samurai Sword 田鵬、白鷹、唐寶雲
02、 1977 香港邵氏電影 絕不低頭 To Kill a Jaguar 苗可秀、邵音音、宗華
03、 1977 香港羅維電影 劍?花?煙雨江南  成龍、徐楓、佟林
04、 1981 香港邵氏電影 血鸚鵡 Bloody Parrot 白彪、梁珍妮、劉永
05、 1984 TVB連續劇 碧血洗銀槍   陶大宇、黃曼凝、陳複生
06、 1991 大陸電影 七星碧玉刀   趙陽、李殿芳、單星梅
07、 1980 臺灣電影 劍氣蕭蕭孔雀翎   田鶴、孫嘉琳、唐威
08、 2010 大陸連續劇 七種武器之孔雀翎 釋小龍、穆婷婷、于波
　　名家評論
　　不不道（著名作家）：古龍是一位俠客，也是一位浪子。他喝到爛醉，坐在城外的一棵枯樹上，聽著時間的腳步，看著楚留香、陸小鳳、蕭十一郎在一起喝酒並互訴衷腸。他只須要49瓶XO。對于他永遠只差一瓶酒。我醉在他的文章裏，忘了他已醉倒了二十余年不曾起來。你快起來，不然我該與誰幹那朋友和女人斟來的酒？和誰大聲吵嚷？
 　　金庸（武俠作家）：古龍兄爲人慷慨豪邁、跌蕩自如，變化多端，文如其人，且複多奇氣。惜英年早逝，余與古兄當年交好，且喜讀其書，今既不見其人，又無新作可讀，深自悼惜。古龍的小說獨創一格，構思奇妙，有成就。
 　　滄月（言情、奇幻作家）：回首少年時的江湖夢，怎麽能少得了楚香帥的月下踏歌，陸小鳳的靈犀一指，又怎麽能忘得了邊城裏的那個浪子，和他手中漆黑的刀呢？古先生雖然溘然長逝，但他卻在我們的精神裏留下了他的基因片斷。 　　夜公子(武俠作家)：走了很多路，還不敢說自己是浪子；寫了很多小說，貼的標簽也還是“古龍派”。古龍對我的影響，如何能說得清？其實二十年來，自己一直都在心祭古龍。
 　　西門吹水（古龍研究專家）：古龍是一個妙人，他很勇敢地承認寫作目的之一就是錢，當然還有就是給人帶來快樂，這兩點他都做到了。所以，二十年後的今天，我們還在想著他。
 　　秦戈孤指（職業作家、電視編劇）：去了。去的是一個人，一柄劍，一壺沒喝完的酒。酒很香，很醇。很醉人，于是很多人都醉了，醉了二十年。都醉了。因爲醒著的人都知道，他離去江湖二十年了。但醒著的人希望喝醉，蒙矓中他們還可以看見，那個人，那柄劍，大口地喝著酒，喊著：朋友、酒和女人。
 　　鹹檸七（愛情、武俠作家）：沒有了胡鐵花，誰來和楚留香幹杯？沒有了花滿樓，誰來和陸小鳳幹杯？沒有了風四娘，誰來和蕭十一郎幹杯？沒有了鐵傳甲，誰來和李尋歡幹杯？……但最糟糕的還是沒有了古龍，誰來陪我們幹杯？ 　　雷欣（影視演員）：二十年前，當我還在孩提時代的時候，古龍遠離了這個世界，從此以後，再無古龍。唯一值得慶幸的是，我出生之時，古龍尚未逝世。我和他總算在這樣一片天空下共同生活了三年。歲月滄寂，人去人行。感歎那個八九十年代，是古龍制造了我的青春歲月。如果能出演古龍筆下的一個角色，那麽我想不給錢我也願意。
 　　燕歌（武俠作家）：他的名字也許不是一座豐碑，但絕對是一座火山，時刻沸騰著俠義，正義，道義，大義的活火山。在這座火山裏，人世間的情與仇，愛與恨，生與死，恩與怨全都交融在一起，最後噴湧而出，化成了他人生中最壯麗的風景。
 　　王華（日本早稻田大學博士後）：其實武俠與科學一樣，都是一種藝術，都需要旺盛的想象力，從這個角度來說，古龍是一位武俠科學家。
 　　小號鯊魚（作家、美食家）：古龍的江湖如刀，薄而犀利，在最短的時間裏用最少的語句擊入你的心。即便寫了那麽多的友情，古龍的江湖依舊是孤獨的。無人懂得、無人了解、脆弱易逝。也許，這才是真正的江湖。是什麽讓這個傾一生赴一次歡宴的人有這樣的孤獨？舉杯時有明月、有歡笑；酒醒後，清風吹木葉，早已不知人在何處。
 　　胡正群：古龍之前無新派。
 　　黃沾：莫論古龍的小說是否比金庸好，只要談及武俠小說的流派，就不能不提古龍。 　　陳墨：不管怎樣排法，古龍已是超一流的巨星高手，這已經是武俠小說史上不爭的事實。
 　　溫瑞安：古龍生前死後臺灣還沒有可跟他相比擬的武俠小說家。 　　倪匡：古龍開創武俠小說的新路，是中國武俠小說的一代巨匠。
 　　葉洪生：古龍後來居上，且別開武俠小說新境界。
 　　羅立群：古龍豐富了武俠小說的創作理論。古龍一生“仗劍江湖載酒行”，他嗜酒如命，經常用喝酒來打發日子，借酒來麻醉自己，以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他爲人豪爽，生性灑脫，愛交朋友，待人真摯、誠懇，善于理解別人，很得朋友的心。古龍很“好色”，是性情中人，他不能一日無女人，而女人也樂意與他交往。據古龍好友丁情說：“古大俠雖然不能少女伴，可是他常常會爲了朋友，而舍棄他心愛的女人。他總認爲女人可以再找，朋友知己卻是難尋，怎麽可以舍朋友而重女人呢？這是古大俠對于女人和朋友的態度，也是很多女人‘恨’他的原因。”由于酗酒和好色，古龍自中年以後，健康狀況日趨下降，曾數度病危住院，但他出院後依然故我。他的好友、著名武俠小說家倪匡說，長期的病痛使得古龍已經看淡了人生。過度的酒色，致使古龍病情迅速惡化，終日肝硬化引起食道靜脈瘤大出血而去世。古龍的身世、性情和行爲，直接影響了他的武俠小說創作，了解了這些，有助于我們理解古龍的作品。古龍步入“武壇”，是爲生活所逼，用古龍自己的話來說，“爲了等錢吃飯而寫稿，雖然不是作家共同的悲哀，卻是我的悲哀，我也相信有這種悲哀的人大概還不止我一個。”他自第一部武俠小說《蒼穹神劍》起，接二連三地推出新作，共創作數十部武俠小說，有許多被香港、臺灣拍成電影、電視連續劇，成爲港臺影視界爭相拍攝的熱門題材。古龍的小說更是風靡大陸、港臺及海外。
 　　羅青：古龍是個有料的作家。
 　　林清玄：古龍的酒和他的武俠，他的人一樣，果然名不虛傳。
歐陽瑩：古龍史所有門類作家中境界最高的天才。
 　　曹正文：古龍手法十分精妙，獨具匠心。
　　丁情：古大俠生性是個浪子。如果硬要說他這一生中做過最大的錯事，那麽就是他對女人的態度。
 　　喬奇：小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。
 　　陳定公：古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝。
 　　凋零的琴聲：中國三大宗師已去其二，古前輩的作品非常喜歡，知古前輩離世，非常之痛心也，不知何年何月有還流傳著小李飛刀成絕響，人間不見楚留香！
 　　古龍說：我靠一只筆，得到了一切，連不該有的我都有了，那就是寂寞。
　　遺産花絮
據臺灣媒體報道，已故臺灣武俠小說作家古龍的私生子鄭小龍，提出DNA鑒定報告證明他是古龍的親生兒子，臺北地方法院昨天判決，確認他與古龍的父子關系。本名熊耀華的作家古龍，因肝癌過世，他的武俠小說相當流行，權利金非常可觀。如今法院確認鄭小龍是古龍的親生兒子，可能引發古龍作品的繼承權及著作權爭奪戰。
 　　由古龍與其生前女友鄭月霞所生。兩人離異後，古龍與梅寶珠結婚，生下唯一的婚生兒子熊正達。臺北地方法院家事法庭，昨日（注：2004年11月18日）以鄭小龍與古龍胞弟熊國華DNA叔侄鑒定機率，逾99.5％，判決確認鄭與古龍存在親子關系，鄭同父異母的弟弟熊正達已承認檢驗結果。
 　　古龍生前出版過無數武俠小說，代表作包括《楚留香傳奇》、《小李飛刀》、《絕代雙驕》等，版權估計值逾億元新臺幣（逾500萬新元）。但由于版權歸屬混亂，鄭小龍、熊正達以及古龍生前另一名女友于秀莉，都各自聲稱擁有古龍作品的版權。
 　　鄭小龍指出，他母親與古龍未結婚，他于1967年在臺北縣出生，從母姓；在他記憶中，父親總是寫稿，他在旁邊玩。他讀小學一年級時，父親的小說被邵氏電影公司改編爲電影，父親就此發迹，但也離開他們母子。據了解，鄭小龍目前擔任臺灣航空警察局刑警隊外勤偵查員，是柔道高手，曾代表臺灣參加世界警消運動會，勇奪柔道金牌。
　　擴展閱讀：
1 熱血古龍：http://www.rxgl.net/
2 古龍武俠網：http://www.gulongbbs.com/
3 古龍影視資訊年表2011版：http://www.rxgl.net/glys/gulong.htm
4 古龍紀念館http://www.rxgl.net/gulongmushi/
5 古龍紀念官網：http://www.gulong.com.tw/
6 古龍國：http://andrew0668.com/102a/index.html
7 古龍貼吧：http://tieba.baidu.com/f?kw=%B9%C5%C1%FA
http://baike.baidu.com/view/2969.html?tp=0_11