在現今這個時代，他們（高田與宮崎）又要說些什麼故事了呢？
他們現在可能正感到不知如何是好，這種迷惘感覺比以前更為強烈了。我想他們正疑惑著，不知道要做什麼東西。不過大家也都差不多就是了。宮崎和高田先生兩人，都是那種會先想想為什麼要拍這部片的人。除非能肯定影片的意圖對世界及他們自己來說是正當的，不然就不拍。以現在這樣的情形來看，我想對他們來說一定會越來越困難了。他們覺得對工作人員和觀眾負責是件很重要的事。但這正是六○年代Anpo人的局限所在。像我就不覺得我對觀眾有責任。「責任感」這種意識會導致法西斯主義。如果我會對任何事負責，那也一定只是對我自己負責。
宮崎先生自己比誰都清楚，他的下一部電影「魔法公主」基本上是不可能成為典範的。在現在這樣的時代，他怎麼能編一部「他們打敗了邪惡的縣官，然後村民們從此過著快快樂樂的生活」這種故事呢？這世界早已充滿打敗邪惡的縣官，結果事情變得更糟的故事了，這樣他要如何讓小孩子們相信這種情節呢？「打倒獨裁者」這種故事，例如「Horus：太陽王子」，在過去是可信的，但是現在再做一部「Horus」有什麼用？
到現在為止，這兩人始終堅守著一個信念─除非能對「他們以什麼態度面對當前的時勢」，及「這部影片到底想說些什麼」這些問題給出答案，否則絕不拍片。如果拍一部連自己都知道這是在說謊的電影，後果將會非常嚴重。因為他們的信念體系會整個瓦解掉。
事實上，在動畫界我們並沒有什麼朋友。這是個匠藝大師的世界，批評別人的作品會引起很大的反感，所以像宮崎先生、高田先生和我這種到處張著一張壞嘴巴的人是很不受歡迎的。但是我相信一定有很多人在別人的背後評頭論足。我自己的想法是，既然這是場公平的遊戲，那麼我們就該攤開來說想說的話。例如，對我的「機動警察二」（1993），宮崎先生就狠狠地批評說，那種東西一點也不公正，是騙人的東西。同樣地我也一直在談論宮崎先生的電影。
吉卜力的電影中，「風之谷」可說是宮崎版的「宇宙戰艦大和號」，雖然他把它層層包裝起來，但是這部片子還是瀰漫著濃厚的神風特攻隊精神。從這種角度來看，這是部很有力量的電影，充滿著意識型態以及英雄主義的活力。
「天空之城」，吉卜力的電影中，我最喜歡這一部，因為它是部架構完善的男孩子冒險故事。在這部電影中，宮崎先生他想在影片中表現的東西，和他自己的情感兩者維持著一個很好的平衡。在「風之谷」中，這個平衡完全倒掉了（笑）。但是，片中有一幕是─慕斯卡看著人們從天空上掉落，哈哈大笑：「看啊！人類像垃圾一樣！」，這一幕不禁讓我感到一絲寒意。在這裡面的某處，隱含著一種非常殘酷的想法，像是：「所有的人類都該去死！」
「龍貓」，雖然它有其根本缺陷─宮崎先生別無選擇地移植了北歐的巨人傳說來描繪他的完美角色。但若撇開此缺點不談的話，他的確費了很大的心思，漂亮地畫出美麗的日本鄉間風情。我很能了解小孩子為什麼這麼喜愛它，它使盡渾身解數在向觀眾表演著。但因為我自己也是個創作者，我得努力自制不能被它帶著跑。
「魔女宅急便」，當時時代的潮流正渴望著這種片子，Suzuki Toshio基於他了不起的製作人直覺，力勸宮崎先生製作這部片子（宮崎先生本人並不想做）。以宮崎先生的電影來說，我認為它過於傾向取悅觀眾了，整部片子顯得很零散。我想他做完這部片子之後一定很沮喪。你也知道，他在那之後停頓了將近兩年。
「紅豬」，簡單來說，這是部個人小說。雖然他（宮崎先生＝波哥？）罩上了那樣的氣氛外衣、說著花俏的對白、扮成空賊裝模作樣，但那全是他在為自己辯解而已。如果在結局的時候，他把豬的頭脫下來，然後宮崎先生的臉從底下探出來說：「很抱歉。」，這一定會很好玩。我想如果主角是隻只會說「咕咕咕」的豬，這會是部很好的電影。另外，他對空戰的處理很有一套。（附註：「個人小說」是日本文學很流行的一種體裁，敘述作者的個人生活。不過這和自傳有一點不同，它比較注重作者的內省。）
關於高田先生，我有數不清的話想說了（笑），不過「螢火蟲之墓」是最引我注意的一部。那是個邪欲橫流的世界，因為它是亂倫的故事。死亡的陰影則在背後不斷地搖晃著。這樣來說的話，它是部色情電影，讓我渾身打著冷顫。
高田先生的其它電影都很不對我胃口，他的描寫風格是非常特別的，但是在我看來未免過於吹毛求疵。不過說老實話，身為一位導演，「清秀佳人」對我的影響比「柯南」更大。我對於導演所能做的東西竟然這麼廣，深深感到震驚。只不過是一幕洗盤子的場景，或僅僅在看著馬車走過，卻有極為巨大的力量。我的眼界因此大大地打開。
雖然我批評了很多，但是我覺得如果他們兩個不再拍片了，這世界會變得很無聊。我猜我會有種很奇異的空虛感。我在哪兒都常常談論宮崎先生和吉卜力，雖然人們在聽我說話的時候不住點頭，但是一旦他們走進戲院看吉卜力的電影，出來之後就會改變態度說：「嗯，不過我還是很喜歡。」就電影的說服力來說，他們的電影確實就是有那種力量，我也承認，他們的電影中有我所沒有的東西。你可以說他們有種可以使大眾喜愛的直覺。他們有著過人的精力，可以去做他們想要做的東西，同時也帶著60年代的意識型態，在現今這個大眾消費者的社會生存。如果在一般的情況下，他們老早該被擺進博物館裡了。
從某種觀點來說，他們是幾乎已經要進入博物館沒錯，不過卻閃耀著光芒回來了，因為他們組成了一個聯合陣線。一個人做了一部片子，使得另一個人也能夠再做一部。他們兩個到底是怎麼使彼此同調的，這真的是很不可思議。那兩個人相處得並不融洽的，如果你以為他們是最佳拍檔，那就完全錯了。他們就像是一隻貓和狗，每一個人都有讓對方不能接受的地方。儘管如此，他們卻能毫不遲疑地組成聯合陣線。但他們是上一代的人了，那是個我插不進腳的世界。
自從我開始工作以來，我從來沒看過那麼有趣的人。宮崎先生是個真正能讓我信賴的朋友，但是我不能認同他，而且我也不該認同他。我從他們的強勢作風中學到很多，我變得更精明了。同時我也從他們身上學到，不要用這種方式做事。我也看到了製作電影的現實面，像是該如何和顧客說話等等。我學了許多有關如何處世、該和誰說些什麼之類的東西，這樣我才能做出我想做的電影。感謝他們，我的人生變得容易多了，而且我大大受到了鼓舞。
他們沒有任何讓我羨慕的地方。這對他們當然沒什麼影響，但是出於我個人的希望，我很想看看他們到底如何退出、如何帶著他們所做一切事情的責任退出。他們還能在未來給我們帶來什麼新的東西，或是帶來什麼新的進展，我幾乎是不抱任何期望的。在過去的時間點上，他們確實向我們展示偉大的成就了，你何必再要求更多呢？
宮崎先生的頭髮已經全變得花白了，他的胃也很衰弱，甚至連Katsudon（一種炸豬肉和米粥，有點油膩）都不能吃。他的手不能輕鬆地移動，我聽說他還在手臂上用了Elekiban（一種帶有磁性的小片，可以幫助血液循環。日本人把它貼在肩膀和脖子上，減輕肌肉的酸痛）。即使這樣他還是繼續工作著，因為他熱愛他的工作。
我很清楚我這樣說一定會引起一番攻擊，但是他的歷史任務已經結束了。以我看他電影的經驗，我覺得他的巔峰是「未來少年科南」或「魯邦三世」。在他進吉卜力以後，就開始走下坡了。這十年來雖然他電影的品質不斷提高，但是作品的內涵卻在下降。不過我覺得他是個很幸運的人，因為他已經完成了所有他想做的事。他老是說他想回去山上住。他也一直有這種感覺，但是卻還是回到工作室，大聲地吵著。這就是創作者的宿命。當他向工作室的人大吼的時候，他可以感覺到自己的存在（笑）。所以，我想只要他還能走動，他會一直這樣下去。
事實上，我一點也不希望他安安穩穩平靜地生活。他不能就這樣過著簡樸的退休生活、住在鄉村小屋或是山裡、畫畫樹木或昆蟲的圖畫書，然後等著小孩子到他的身邊來。如果他變成這樣，我會覺得非常孤獨的。
以上全文轉載自新聞台「狼之部屋」，感謝台長地獄之犬熱情分享，狼之部屋的位址：
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