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相較於史帝芬史匹柏、喬治盧卡斯，奈沙馬蘭（M. Night Shyamalan）並不是個如雷貫耳的名字，這怪里怪氣的名號，國內觀眾認得的頂多五中有一﹔然而，此人正是以【靈異第六感】一炮而紅的超級名導，被認為是新一代的史帝芬史匹柏，而其後的每部作品，總每每引起市場的期待與揣測；對電影有興趣的你，不一定要喜愛他的作品，但一定得對他稍有認識，因為這個人一定會影史留名，成為大師級人物只是時間的問題。

奈沙馬蘭1970年生於印度，在費城長大，從小就展現了對拍片的高度興趣，史匹柏正是他崇拜的人物之一；印度的文化背景加上美國的生活經驗，讓他的電影具有極為典型的美式電影風格，又同時包含好萊塢所沒有的細膩視角與影像語言；【靈異第六感】開創了靈異驚悚片的新典型，卻也讓他被冠上「驚悚大師」的名號，往後的每部作品也被當作懸疑恐怖電影來宣傳推廣，而在電影播出後，往往又引發了不如預期的各式評語；這一點，除了觀眾對奈沙馬蘭有了錯誤的期待之外，恐怕奈沙馬蘭自己也有連帶責任。

因為，奈沙馬蘭從來就不是以塑造恐怖與驚悚為己志的導演（約翰卡本特或魏斯克威文還比較適合這樣的稱謂）；如同從事主流商業作品之餘又致力推動獨立製作電影的勞柏瑞福，奈沙馬蘭乃透過懸疑與恐怖的包裝，來傳達個人哲學觀與寓言敘述的目的。不同於華卓斯基兄弟在【駭克任務】系列中的長篇大論，奈沙馬蘭的思想總是鑲嵌在劇情之中，少了刻意的雕琢，多了精微的描寫，也因此奈沙馬蘭電影的精華在於一個個畫面間的推移剪接，以及深刻而立體的人物塑造。

用這樣的角度來看奈沙馬蘭的電影可發現：靈異、恐怖、懸疑只是手段，而且是最微不足道的伎倆，電影所欲傳達的訊息與提供的反思才是其真髓。

【靈異第六感】絕不是單純的驚悚電影，就恐怖程度來說，【七夜怪談】或【危機四伏】還略勝一籌；這部電影談的是贖罪、孤獨與放下，布魯斯威利在片中所為正是為了導正自己生前的遺憾，才能在最後一刻正視自己的不捨，海利喬奧斯蒙則從小活在不被了解的孤獨恐懼中，直到布魯斯威利的出現，才逐漸得以掌握與面對自己的能力。

【驚心動魄】則是一部被嚴重誤解與低估的作品；許多觀眾無法理解這部電影為何花了許多時間探討無關緊要的小事，最後再冒出個不知所以的大逆轉；實際上，這部片的完整程度完全不輸給它的前作，以漫畫中的英雄、反派為符號，提供了一個新的理解人生與世界的方式，並且探討著存在價值的議題；山謬傑克森是這部電影中最精彩的角色，他的行為或許荒謬難解，但他成功地表現了不知自我定位的悲哀與無奈，而他不擇手段地發掘了布魯斯威利的異能，以成全了正義、邪惡二元對立的人造神話，則凸顯出其追求自我價值的強韌意志，諷刺的是，他是個殘障、是個思想偏激的精神病患，然而許多正常人如我們，又花了多少精神在追尋自我？

【靈異象限】亦是這樣的一部電影；這部片一點都不靈異，也不是【X檔案】型的科幻驚悚片，這部片是近期的「外星人入侵之小人物組曲」，有幾部談論異生物入侵的電影會從市井小民的觀點來演繹詮釋呢？這部電影就是這樣的代表作，你可以看到平凡人在面對如此危機時會有的情緒反應、生活又有什麼改變；更有甚者，這部電影探討了信仰與命運的意義，提出了「一切都不是偶然」的目的論觀點，觀眾當然可以不同意這個命題，但跳出來看，這不是一部很精巧的信仰寓言嗎？

而近期的【陰森林】則是奈沙馬蘭至今野心最大的作品；在這部探討烏托邦、愛情與犧牲的電影裡，驅策觀眾一步步探索的，是藏在森林內無以名狀的怪物；為了不影響觀影樂趣，這裡就不再多洩漏劇情；然而不得不承認的是，這部電影是奈沙馬蘭系列作品中較為薄弱的一部，雖然其中不乏值得玩味的細節，但過多的人物與龐雜的故事設定讓這部電影的完整度被迫降低，使得這原本可成為時代傑作的作品留下了不少遺憾。

目前還沒有奈沙馬蘭新片拍攝計畫的消息；然而，我們可以期待他以更有創意的方式，將思想與哲學帶入娛樂意味濃厚的商業電影中。奈沙馬蘭不是什麼驚悚大師，他是個喜歡在電影中客串小角的影像寓言家；帶著觀賞寓言的心情理解他的電影，一定能夠在其中發掘出意想不到的樂趣。

載於基隆文心月刊十一月號