打從《行運一條龍》起，鄭秀文的角色演繹方法已給人很深刻的印象。雖然她的演繹絕不完美，不時的強烈自覺性往往流露出演繹斧鑿的痕跡，但卻也是這份缺陷美，令她的角色比專業且老練的演員多了一份真實感。現在來到《同居密友》這份缺陷美更提昇到一個似實又虛的層面上，把鄭秀文效應從音樂事業轉移到她的電影事業，進一步象徵了現代社會一班處於中產邊緣的女性。
除了《愛你愛到殺死你》外，鄭秀文所曾縯繹過的角色，都有一種象徵意義(其實若除去她在片中的巨星身分，其角色亦有一定的共通點)，她代表?一班Twenty Something的現代女性。無論是《百分百感覺》的初出茅廬少女、《行運一條龍》的女護士、《孤男寡女》的十三點上班族、《夏日麼麼茶》的失業中產、《鍾無艷》的傳統女性，還是《同居密友》的忽然情人，雖是各有特色，但卻又可歸納出一些共同點，她們往往是愛情失敗的事業女性，對異性總是患得患失，勇於表現自我，更特別的是她有?一些作為男人知己的特徵。
男人知己鄭秀文
男人知己在現代愛情片中所處的地位愈來愈重要，即便是荷里活近年來所製作的愛情喜劇，那怕是茱莉亞‧羅扙絲、米雪‧菲花還是安祖莉‧茱迪的演出，與鄭秀文的角色在這幾個共通點上大致相同的。原因可能是極其簡單的角色為大眾受落，但往深點看，現代社會中男人所需要的女性不再只是胸大美艷的無敵愛美神，因為大家都清楚這些女人不是人人負擔得起。何況當愛美神亦不再是只有外表沒有腦袋的「殺人犯」時，更是令人吃不消。雖然男人是想吃的，但真能吞下的卻沒有幾人。
知慳識儉，帶點愚氣，似是老友多過似女友，站在男人身邊多於與之敵對，這大概就是男人知己型女性角色的總括。這其實或多或少是出於現代男人的原始恐懼——禁果吃不得。鄭秀文在《同》片中所飾的少棠，從外形打扮到個性表現，都可以說是她從演以來最不具傳統美女條件的一個男人知己角色。傳統美女是禁果，不論有錢沒錢的男人，吃了始終受不了，因為在女人經濟地位愈來愈重要，具有影響力時，男人不但受到情慾能力的挑戰，還有經濟社會地位的挑戰。傳統美女明顯是要令男人付出更多，原始恐懼再加上新生產關係的挑釁，男人所處的位置變得岌岌可危，因此他們在某程度上變得熱衷於追求一夜情。責任擔不起，禁果不能多吃，惟有「男人知己」可以給予真切的慰藉。正如《同》片中，梁朝偉最終選擇了知己型的鄭秀文，而不是美女型的周麗琪。總說這裡還涉及到另一個原因，就是智慧型的從屬女人角色。
社會從屬小女人
鄭秀文飾的霍少棠在電影中不斷暗地裡表現出她的社會從屬身分。即使她大罵男同事召妓，責女同事的低工作能力，說話中總表現出一種女性要自律地獨立的認同。社會賦予女人經濟獨立的地位，給予一定的自由，與男人幾近平等，但要追求情慾的宣洩，則女人要比男人自律。這從數量上來說，便可窺見一斑。全片，鄭秀文都只有梁朝偉，罕有的一夜情過後，就似乎是一生一世的開始。這種明開放實與傳統暗合的價值觀，不但取悅了男性，也與女性的傳統積累價值相近。在男性價值框框中建立角色，以新姿態出現，鄭秀文一直以來所演繹的角色大抵離不開這樣的論述。像《孤》片中與劉德華的公司情侶關係、《夏》裡的獨立女性俯首稱臣等都也表現了經濟獨立女性在兩性關係中的被動位置。
此外，鄭秀文的角色往往是現代小女人的化身。她對所愛男人的愛理不理心態位處心理矛盾邊緣，而生活上處處計較，甚至甘心做男人出氣袋，從《百》到《同》片，鄭秀文的角色都是這種類型的濫觴。以大男人對小女人的戲軌作主線，令小女人經驗個人失落，尋找失落以及重建自我的過程。這可視之為一種很保守但具實效的電影市場策略之餘，也可視之為新保守主義的論述。
導演：馬偉豪
演員：梁朝偉、鄭秀文
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