第二章 主要題材
你的電影劇本的主要題材是什麼
？它到底講些什麼？
其實我們談的就是動作和人物。
動作就是發生了什麼事情；而人物就
是誰碰到這件事情。
每個電影劇本都把動作和人物予
以戲劇化。不弄清楚影片講的是誰，
以及他／她碰到了什麼事情，你就休
想可開始寫作，這是寫作的基礎概念
。
當你能夠用簡單幾句話交待動作
和人物（主要題材），你就可以擴張
到形式和結構的部分了。
也許你一時間無法抓住基本要點
，也無法把一個複雜的故事簡約成一
、兩句話，這也沒什麼好操心的，只
要持之以恆，慢慢就會熟練。
這是你的責任，如果連你都不懂
自己的故事在說什麼，那誰會懂呢？
編劇在決定如何把故事戲劇化時
，就是反覆進行選擇和實踐責任。每
個創造性的決定都來自選擇，而不是
必然。
給自己機會去尋找主題，要相信
自己，開始去尋找一個動作和一個人
物！
等你能清楚地說明主題，你就可
讓你的動作長出血肉，把焦點對準你
的人物，這樣就擴展了故事線，並且
突出了細節。
盡量去搜集素材，這對你是非常
有益的。請牢記，寫作最難的地方在
於知道要寫些什麼。所以，請進行研
究。
書籍、雜誌、報紙、個人訪談。
你知道得越多，你所能傳達的也
越多。
舉例來說，你想寫一個單車選手
的故事，你就要考慮他是個怎樣的選
手。是短程還是馬拉松賽的呢？比賽
地點在哪？有沒有其他不同形式的比
賽或循環賽？有什麼協會或俱樂部？
每年有多少次比賽？怎樣才能成為單
車選手？
動作可分為生理的及情感的；人
物要確定其需求，記住：行為即人物
。
生理動作即physical，情感即是
內心的動作。
你劇中人物的需求給你的故事提
供了目標、目的和結尾，而你的人物
是如何達到或沒有達到那個目標，則
成為你故事的動作。（需求和動作的
關係）
沒有衝突就沒有戲劇，沒有需求
就沒有人物，沒有人物也就沒有動作
。
F. Scott Fitzgerald在The Last
Tycoon中寫道：「行為就是人物。」
他是一個什麼樣的人物，取決於他的
行為而不是他的言談。
習題：找出你預定要在電影劇本
中處理的一個主要題材，然後通過動
作和人物，用簡短的幾句話把它寫出
來。
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