我想淹死我的寂寞 但它卻學會游泳 小站之站 　　　　　－－有贈 兩列車相遇於一小站，是夜央後四時 兩列車的兩列小窗有許多是對著的 偶有人落下百葉扉，辨不出這是哪一個所在 這是一個小站…… 會不會有兩個人同落小窗相對 啊，竟是久違的童侶 在同向黎明而反向的路上碰到了 但是，風雨隔絕的十二月，臘末的夜寒深重 而且，這年代一如旅人的夢是無驚喜的

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最近發現自己越來越喜歡The Wall了

上個月才去參加「向張雨生致敬演唱會」，昨天又去參加了一場「向Bob Dylan致敬演唱會」，感覺嗎?蠻另類的~因為跑出了個叫四幸丸的爆笑樂團，結果場子被他們搞的很high，原本設想的鄉村風味都變調了，晚點入場的觀眾恐怕還會誤以為自己跑到「台客搖滾嘉年華」勒~~

今天下午三點又跑去The Wall參加兩場沒上院線的國片放映會，分別是林書宇導演的「海巡尖兵」和鄭有傑導演的「石碇的夏天」。

先聊海巡尖兵~身為多年軍校生加正統海巡少尉心輔官的我，這種關於海巡乃至於軍中階級制度探討的電影對我來說無異於小兒科，我知道的軍中黑暗何止如此，然而階級制度雖有其瑕疵，然亦有其必要性，見仁見智，現在不是莒光園地，所以我也沒有興趣在這探討，總之這部片子局外人看之驚世駭俗，局內人卻知司空見慣，片後現場討論激烈，我因為身份問題不便介入，只冷眼旁觀。

再聊「石碇的夏天」~這也太巧了！我之前也曾在平溪拍過四分之一部「今年夏天」，想引用的也是天燈的意象，想不到「英雄所見略同」(搞的好像我在自誇)，看到了一部概念神似的作品，整體來講敘事有到定位，情緒和氣氛也經營得不錯，然而節奏卻嫌有點拖，這部研究中西文化矛盾的電影意境有點類似王友輝老師寫過的得獎劇本「白鷺鷥」，看了的確值得省思，但總覺得角色還不夠飽滿，我竊以為是特寫鏡頭用的少之故。

電影播放完畢後鄭有傑導演和演員黃健瑋有舉辦小型座談會，關於海巡尖兵我沒有提出意見前文有提過原因，至於石碇的夏天我就向導演提出了不少技術上的問題。

我：「我們常嫌國片節奏慢，我深知有時節奏慢是為了蘊釀某些情感，但節奏慢到一個界限有時難免會讓觀察覺得疲倦，我個人認為石碇的夏天的節奏也略嫌緩慢，導演是否能就定調的部份做說明」

導演：「我也想這部片節奏快點，但拍的時候就慢了，光靠剪接也剪不快，我之後的『一年之初』這個問題應該就有改善了，大家不妨去看看」

我：「導演您這部片很像其他傳統國片特別喜歡長鏡頭，也就是中遠景用的特別多，也就是相反的特寫用的比較少，以致於主角小智和Elisa的很多表情和內心戲都無法準確表達，導演您的原因是因為想偏向紀錄片方式嗎?」

導演：「其實我沒有什麼特定方式耶，只是剪接過程中覺得這樣順就這樣剪了，或是是我和演員或許攝影師和演員的熟悉度不夠，我們不敢太接近演員，這個情形同樣的，我之後的『一年之初』應該就有改善了」

我：「導演您的拍片風格其實有點偏向日系，是因為受誰影響嗎?還是有自己有偏好那幾位導演或作品，以致於你的作品的風格走現在這種style」

導演：「其實我什麼電影都看耶，只要是好電影都喜歡，沒有什麼特定喜歡的導演，也有很多人說過我的拍片風格偏向日系，或許是和我父親有日本血統有關吧!」

會後我又留下來私下和導演聊了一下他對電影的理念、入行的經過、和一些拍片的經驗，可說是獲益匪淺，也深刻體驗到電影工作者的熱忱與堅持!!Anyway~希望有一天我也能站在導演的位置和觀眾們暢談自己的作品。

我才是真正的海巡尖兵!!