與首集相隔22年，史匹柏終於給了我們更大更金更有料的《侏羅紀世界》。老實說，前半段有點無聊，幸好後半段恐龍接二連三出場開始大亂鬥後還蠻爽的。做為這系列的第四集，《侏羅紀世界》已不再重複前三部曲「生命自尋出路」那套中心思想，侏羅紀「世界」之於侏羅紀「公園」最大的區別，在於恐龍早已從當年是基於一種生命論的還原、重現與繁衍的存在，進化成為了一種資本主義至上的工具論的存在。恐龍已非恐龍，而是利益和手段。布萊絲達拉斯霍華飾演的園區高階主管克萊兒在《侏羅紀世界》開場時所說的一段話：「根據數據顯示，現在遊客對於恐龍已失去新鮮感，園區為了維持訪客數，必須定期推陳出新」，其實早已暗暗批判了這種全球資本利益之下的工具論。
我們是真心熱愛恐龍想親眼見證恐龍，還是更想收割假恐龍之名行譁眾取寵之實所帶來的後續利益？事實上，上述邏輯也可套用在電影上面。我們是沉醉於電光幻影的魅力，沉醉於故事與人生的虛實辯證，還是一味追求感官刺激而無所不用其極地進行視覺上的疲勞轟炸？主題樂園「侏羅紀世界」不是真的恐龍世界，電影《侏羅紀世界》也早已不是真正的電影。老實說，《侏羅紀世界》的故事設定令我感到恐懼，所有人願意服膺工具論而自我麻痺也麻痺他人，然後他們的反思與自省可以很快就如兒戲般丟到腦後，對於恐龍如此、對於軍事武器皆是如此，甚至應該說，對於電影創作和生命本質也是如此。或者這已經與恐懼無關，而是一種變態了。不只主題樂園「侏羅紀世界」變態，如今我們所處的世界更是變態透頂（感謝此片因所要申論的東西太多而無暇提及變態的媒體）。
然而最可惜的是，不再如《侏羅紀公園》強調夢想、純真且堅守初衷立場，《侏羅紀世界》僅僅輕描淡寫了這樣的變態，即便有心做出批判，卻不願、也無法深入為之，因為片長有限，忙著遵循爆米花電影守則對觀眾進行各式各樣的疲勞轟炸更重要，非要讓你覺得CP值超高否則絕不罷休。於是，既是退役軍人也是動物行為訓練專家（好耐人尋味的雙重身份）的歐文與迅猛龍之間的「情感」做為這個故事最後扭轉情節的關鍵，也就只是一種非常功利主義的廉價剝削算計（顯得一廂情願，甚至有點自打嘴巴），而非紮實有力的情感論述。
《侏羅紀世界》是一部非黑極白、清楚明確、比迪士尼頻道更迪士尼頻道的歡樂一家親電影。整部電影的產製脈絡與內在意識，很諷刺地成為了故事本身所欲批判的對象，就像好萊塢發生過虐待動物所拍攝的電影卻在宣導愛護動物那般。對我來說，《侏羅紀世界》的收場遠比史匹柏那套看似純真簡單實則鄉愿保守的家庭價值觀還要保守千倍（兄弟情與姨甥互動相較首集的姐弟與祖孫情淺薄敷衍許多），別說與《侏羅紀公園》那個耐人尋味的結尾相比，就連《失落的世界》的餘音繚繞都還比較有意思些。不過，在功利主義這個大前提下，批判性的觀點是多餘的，一切以如何被麻痺被爽到為最高指導原則。
對了，女主角布萊絲達拉斯霍華在片中的表現實在很假，或者其實導演就是希望她表現出這種樣子？不過這部片的假是一種裝喜感裝得很拙劣的假，不是她在《姊妹》中演討人厭比區那種假。
附帶一提，前三集《侏羅紀公園》的女主角分別是蘿拉鄧、茱麗安摩兒、蒂亞李歐尼，還有誰記得後兩位演過侏羅紀續集？
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