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2024-11-18 21:46:58| 人氣1,396| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《瞬間》特展觀後心得 〈二〉/ 格哈德·里希特的作品

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格哈德·里希特(Gerhard Richter)是一位當代德國畫家,被認為是當今最有影響力的在世藝術家之一。里希特的抽象和照片繪畫實驗對這一媒介的歷史做出了巨大貢獻。他反思道:「圖片是視覺或圖像形式中的觀念,而且這個觀念無論是在個人還是集體背景下必須清晰易讀。」( 網路資料)
「最平凡的業餘攝影作品,也比賽上最美的畫作美麗。」——格哈德·里希特
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格哈德·里希特 Gerhard Richter 的四件作品:

基本上,展場中里希特的四件畫作或許可以用孔子的一句話總結:逝者如斯夫,不捨晝夜!只不過孔子是面對奔流的河川,而里希特的四件作品則是面對景物的光影,從不同角度來詮釋時間和生命的短暫、流逝和豐盈。以下分別來看看這四件畫作。每一件都貼上在展場拍攝的和網路下載的圖片各一張以供參照。

1). 穀倉
 



這件作品最先吸引我們注意的,是左下方如田間埂道的淺色弧線,以及前方偏左略嫌雜亂的、整理過後的草地。然後聯同右邊幾道從右下往左上發展的斜線,讓我們的視線歸結到山坡後面明亮的天空。( 參照下圖 )
從地貌來看,應是秋收之後。時辰呢,可能在午後,黃昏之前。這是一個靜謐的時刻。時光在這瞬間似乎靜止了,但由於構圖的動勢,又感覺到這一刻即將流逝;山坡後的明亮天色似最後的返照,即將隱沒。然而,又是豐盈的一刻,這可以由左邊幾道弧形曲線,以及正中間和偏左的兩顆球型的茂密大樹,加上穀倉的隱喻,襯托出來。
所以,里希特在《穀倉》畫作中,以接近攝影的圖像,加上造形、色彩與構圖等要素,巧妙地呈現給我們時間流淌中一個豐盈的片刻。而時間的動與靜的兩個錯覺,都被他同時表現出來。

《穀倉》構圖分析舉隅:


2). 威尼斯島
 

  威尼斯是建立在多個島嶼上的城市。這裡的標題應是指其中某個島的一角。里希特在這兒掌握的仍是光影的變化。《穀倉》一畫光線來自觀者右後方,這裡光線來自偏左的斜後方。從中間水面的反光略帶紅紫,可以判斷靠近黃昏時刻了。
左邊一排建物的造形,斷在畫面中間偏左明亮的中心,同時指向遠方的燈塔(參見下圖)。建物轉角的瞭望塔接右下的浮筒,再右接前方的浮標,再連到遠方的燈塔。暗示了遼闊空間中的光線變化。時間,如水面流蕩的波紋由近而遠,當夕陽落下,遠方的燈塔和近處的浮標將取代陽光照射燈火指示航行的方向。
如同《穀倉》,這風景是時間的一個切片,而這切片卻指向由當下到未來的流動和變化——靜謐的、神不知鬼不覺的、由白天到夜晚的變化。

《威尼斯島》構圖分析舉隅兩則:
  



3). 瑪莉安阿姨
 

這是一幅快照 ( snap shoot ) 般的畫作,人物景象是模糊的。畫中應是小里希特和他的阿姨瑪莉安。里希特這幅畫展現了記憶中的遙遠親情,剎那即永恆。我們記憶懷念的人物和情景,不就是像一幀模糊的快照,永遠無法回到當初那般清晰的意象,但心靈上的溫情永遠存在。里希特描摹了這既在又不在的存有狀態。

另請參閱關於此畫作的背景資料:【李希特最個人作品 《Aunt Marianne》背後的悲情故事】

4). 兩根蠟燭
 



兩隻蠟燭,一長一短;短的背景黑暗,長的背景明亮。明亮的背景是暗背景的兩倍。它在什麼地方暗示了時間?里希特以空間和積體的變化來暗示時間的流動。
首先,兩根長短不一蠟燭,表示點燃的時間先後。左邊的蠟燭燃燒先於右邊的。一先一後便有了時間的順序。其次,明亮的背景是暗色背景的兩倍,在視覺上便有了從小到大、以及從左到右空間擴張,這空間的增長就是心理上的時間延長。綜合兩根蠟燭與兩個背景,便有了時間的向度。既是正在進行的,也包含了過去(左燭)與未來(右燭)。

看了這四件作品,不得不佩服里希特透過平凡的景象,創作出真正攸關人類生存的涉及時間維度的藝術品。

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補註:
「剎那即永恆」語出18世紀的著名英國詩人威廉.布萊克(William Blake),〈天真的預言〉(Auguries of Innocence),開頭前四行:
To see a world in a grain of sand,
And a heaven in a wild flower,
Hold infinity in the palm of your hand,
And eternity in an hour.
(一沙一世界,一花一天堂,掌中握無限,剎那即永恆。)






台長: Katle and Joe

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