黃秋芳的巨蟹座水國 hi5877@ms15.hinet.net 。孩子的，文學的，奇幻的，夢想的，單身女子的水國。 所有粗糙的人間砂礫，經過水的融合，無論是淚水或汗水，或者是大海與河流，我們都可以在夜暗中等待，有光澤的珍珠，漸漸亮起......

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        1.畫與詩

    很喜歡《掌門詩學刊》91期的封面和封底，深刻表現出長期以愛河為創作議題、持續對城市觀察做影像紀錄的藝術家曾玉冰的生命刻痕。森林與城市漂浮交錯，內在與外在滲透的超現實幻境，魔幻得很真實，又寫實得魔幻迷離，透過寓言、幻象與詩意的視覺語彙，建構出「城市」與「河流」深層交匯的藝術語言，蘊含著時間的厚度、記憶的折射，也映照出靈魂的漂移。

    詩刊封面安置在濃密樹林間的異世界，長頸的史前生物溫馴卻神祕，周圍散布著模糊的人影與植物幻影，藍綠、粉橘交織泛紫，宛如水波暈染，既是空間的夢境，也是時間的遺跡。從封面走到封底，一如從過去走到未來。視角轉到都市，景觀瓦解，意象重構，高樓大廈在如鏡空間裡上下倒映，懸浮於雲端與水面間，灰白的天際、低彩度的色調沉澱，營造出走脫現實的靜謐，建築不再堅固，從功能性結構轉化成漂浮的符號，成為一首懸置在無垠時空的長詩。林煥彰藉〈詩在，城市漂浮〉為畫遞譯：

    存在與不存在

    我是存在的，我存在於

    不存在；

 

    如果我是

    建築師，我是不必擔心

    城市的安危

    我根本不必負責，

    天天可以，安安穩穩

    睡得香香甜甜

 

    存在與不存在，我已做了

    最好的一種準備

    好好的，為自己寫一首

    屬於自己的詩......(2025.05.26/22：06九份半半樓)

    詩與畫交映，奇幻形象與時間流走重疊。抽離城市的重量與現實性，「潛入」意象森林，鑿開通道，跨進歷史與夢境內裡，相互滲透，不斷流轉，使觀看和記憶疊合成跨越邊界的航行。         2.詩與詩人

    《掌門詩學刊》91期夏季刊的亮點，是林廣學堂〈從「腳印」中探勘新詩隱藏的蹤跡〉。每一首詩都極有巧思；每一帖詩的解說又別具情致；整體主題詩交疊起來，又展現多元的鏡射與光影。小荷的〈肢障盲人樂手尤榮坤〉https://mypaper.pchome.com.tw/snowmusic/post/1382009285，以細膩的溫柔，寫盡幼年時罹患小兒麻痺雙眼全盲又右手肢殘的音樂家尤榮坤，以歲月打磨的多面瑩光。出身歷史系的深邃，詮釋一千多首民謠在旋律、音節之外的情意。

    台文詩要反覆誦讀才能品出餘韻，高朝明的〈熱天愈來愈冷〉，讓人越讀越歡喜：

    時間總是遐爾仔客氣

    佇厝頂留縫

    放雨水沿著壁角入來冊房

    面，無細膩

    放攝襇抾溝

    白頭毛暗崁烏頭鬃

    歲月攏無招呼

    青春

    已經無來相借問

    熱天愈來愈冷

    亭仔跤愈坐愈長

    日頭，四面攏是烏雲

    窗外的風景

    真遠

        ☆註：遐爾仔=那麼  無細膩=不小心  攝襇抾溝=皺紋挖溝  暗崁=遮掩

    同時，他的〈對峙的眼〉，意象濃烈，結構緊密，小說般的戲劇線，緊繃在思緒竄走，讓詩充滿了翻騰的動能：

    時間

    懸在路口的結界沙漏

    脈搏摒息

    禪症畫了一道停止線

    凍結，現在

    有些人會看見昨日自己自囚的殘影

    與他人臣服共伴效應

    每一秒與生命等值

    從來不會因過去而喊痛

    我們不都是被對峙的眼睛數落

    讓時間秒讀

    燈，色變

    路面開始洶湧

    黃乃彥的組詩〈如何將時光存入詩裡〉又以源源漾生的活力，多面向呈現了我們的生活、閱讀和沉思。無影的組詩，從〈愛情得來速〉、〈索性〉到〈終日〉，在無從掙脫的日常中，有沉迷，有慨嘆，也有無可如何卻又甘心的一點點愛情的甜。季六的〈說了老半天〉，淘氣中帶著源源漾生的活力；

    東方美人魚終於露出了小腿肚

    又是嶄新的面善面惡

    誰追得過那隻蒼狗

    雲吞吐地說你一輩子沒白活

    風逐次的嘶喊應援

    這話算不算數

 

    夕照，猿聲

    啼不住日落的黑

    縮時戲碼慣用在紀錄片上推播

    呵！看傻的

    伸長懶腰的

    可不止我一個，是嗎？

 

    天狗食日抑或食月

    犯紀的

    禁忌的，莫衷一一是非

 

    淨土的山前山後別吵架

    只需留意山下路

    等待晨昏的共枕夥同

    利市三倍

    遠近的卦序概由此門而入

    說卦說盈餘

 

    繪聲遊魂，繪影歸魂

    大剌剌的木馬屠城陣仗來著

    闕左門，坐西朝東

    闕右門，坐東朝西

    兩邊失手的弓箭手將為此懊悔

 

    嘀咕了老半天

    所云為何

    天知道，地知道

    我不知道

        陳佩英的〈植物誌〉和〈我的名字〉好深情啊！李惠君的〈安部姬.晚香書〉洋溢著玫瑰的芬馥；菊客〈練習光的暗碼〉，閃現著濃稠而多元的詩質。黃雅悌的〈沙漏〉，藏著隱隱流失的悲傷：

    我  無法飛翔

    止不住塵埃的牽絆

    在廣闊大漠

    築起你無處找尋的蜃樓

    海    無法漂流

    若是可以

    請帶著我走

    拾起一把沙

    流失一段記憶

    無垠浩瀚中

    我    遺失了你

    林振任以〈貓膩〉應五月貓題寫視覺詩，於貓之外的深意，鋪天蓋地襲來：

    假裝，是否被一眼看破

    春風吹過

    曾經的曾經，難以觸摸

    一行詩，總是現代生活的「深夜補給」。喜歡林一芯的〈行李〉：「離家時裝不下的，是不肯說出口的牽掛」、陳靚的〈窗〉：「曾經掠過的光影，都是歲月隨機播放的花絮」。

    最喜歡麗子的〈檯燈〉：「你走後它沒關，我怕光比你先離開」忍不住就借用來當這一期讀詩心情的標題。這一期的詩生活，摘選〈清明帖〉https://mypaper.pchome.com.tw/hi5877/post/1381960752，說說程顥的〈郊行即事〉。2025這一年，一首詩又一首詩隨意說說，也將過了，同樣也捨不得關檯燈，也許這樣，無論誰離開，總是有光，一直都在。