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「這是鬼故事、恐怖故事，或更駭人的，這是一個愛情故事。」

艾妲指控黑幫大哥的惡事，最終被推下長梯枉死。活了百歲的科學怪人法蘭克，找上尤弗尼斯博士幫忙，希望能幫忙復生一名死去女性，解決他內心的寂寞。而他們挑中的死者正是艾妲。死而復生的艾妲，失去記憶，內心充滿憤怒，卻不知所為何來...

可以理解《科學新娘！》在影迷間獲得兩極的評價。它幾乎是用聲嘶力吼，而且直白的方式去述說女權、去描述邊緣人的悲情、去訴說父權之下，人人噤聲的寒蟬效應，它也毫不遮掩，讓死去的瑪麗雪萊成為女性心中的潛意識，在最「不該」反抗的時候，膽敢站起來發聲，用一己之力，去點燃其他女性心中的怒火，去喚醒敢怒不敢言的男性心底的正義感。

整部電影像是大拼盤，一下子讓人想起《我倆沒有明天》、一下子有著《末路狂花》與《懼裂》的味道、接著又搖身一變，成了《小丑2》，主角會突然載歌載舞，甚至，當法蘭克和艾妲亂入一場上流盛宴，他們用類似催眠的方式，讓上流人士跟著他們一起共舞，那畫面像極了《摩登大聖》裡，惡作劇之神催眠所有警察，讓他們與之共舞的橋段，看起來胡鬧，沒有道理。

而《科學新娘！》就在一邊接軌對現實世界的控訴，一邊在充滿奇想的情境中（包括把電影銀幕替換成法蘭克腦中的想法），推進故事。而我...我喜歡這樣粗暴又俗氣的表現方式。《科學新娘！》片中，法蘭克笨拙卻有控制慾，以及艾妲無法抑制抗拒男性的慾望，讓他們成為相反的存在，但這兩個被社會拋棄的邊緣人，卻又在探索愛情的過程，理解對方，接納對方。

我喜歡《科學新娘！》對於大腦的描述，除了存在腦海中的瑪麗雪萊聲音（我不認為這是附身，而是前人思想的潛入），所有奮起對抗男性的女性，都先反覆說出「我寧願不要」，接著進行腦攻擊，因為，植入在女性（以及所有人）的威權意識，必須要先願意挺身對抗，才有機會被剷除。

另外，我喜歡《科學新娘！》裡，法蘭克把他的思想投射到銀幕上的設計，電影就是造夢的工具，人們看電影，除了追求聲光效果的娛樂，也是在電影中，找尋認同感，一種移情作用，一如法蘭克崇拜知名影星朗尼，不是因為朗尼的歌聲多好、舞技多動人，他喜歡朗尼，是因為對方兒時經歷病痛的人生故事打動了他，那樣的不完美，讓法蘭克找到「同伴」般的歸屬感（原來不完美也可能被喜愛）。因此，法蘭克的思想投放到銀幕上，反映的，是他生存現實的荒涼與不可得。

我還喜歡《科學新娘！》傳遞的訊息非常非常地政治正確，在這個政治正確反而是不正確的年代，這樣的作品，莫名就是有我的好感。是的，《科學新娘！》確實有種四處拼貼的雜亂感，提出的議題也沒有特別深刻，但它的吵與鬧，吸引了我、它的演員，恰如其分地表現出導演想要的瘋狂感、它的結局，芭樂到不行，但我有被感動。

從《失去的女兒》到《科學新娘！》，我其實滿欣賞 Maggie Gyllenhaal 的導演風格，可惜《科學新娘！》的票房開得低於預期，或許會影響 Maggie Gyllenhaal 日後再次擔任導演的機會吧。但，還是希望能再多看幾部她執導的作品啊！

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