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《身為人母》跟《口白人生》一樣，都有個說書人角色貫穿全片，看似有人正在講述童話故事，其實講的是再現實不過的人生徬徨；說書人全觀主角的人生故事，準確預測慾望與厄運與悲劇的開始與結束，宛如上帝；如此表現手法沒有不好，有著萬事萬物皆有跡可循的意義，無論是外遇出軌、短暫激情、重新回歸家庭、死亡與重生、仇恨與和解，人們的選擇題看似複雜卻也異常簡單。
忍不住要想，假如我是導演，我會怎麼改編這個劇本？
我想我會保留說書人的角色吧。
影片前半場，說書人的旁白和電影發生的種種情節，完全吻合；後半段開始出現衝突，說書人說一，主角們卻做出另種選擇，我想呈現一個絕對正面樂觀或絕對負面悲觀的態度，說明人可以從某個「命定/被操控」的命運中，走出一條截然不同的道路，我想呈現人的不可預測性，即便是上帝(說書人)也猜不透自由意志者的下一步。



我喜歡Todd Field導演的《身為人母》，它令我想起《愛在午夜希臘時》和《真愛旅程》等作品，對愛情與慾望與人性有著細膩書寫；《身為人母》有一幕戲拍的非常精彩(甚至駭人)，戀童者羅尼去公共泳池游泳，池畔的父母親們一看到羅尼下水，莫不驚嚇萬分，連忙呼喚所有孩子回到岸上，結果原本擁擠的泳池瞬間空蕩，只剩羅尼一人站在泳池中，接受眾人譴責/敵視的目光；這場戲拍的極諷刺又極哀傷，歧視/仇視源自成人對孩子的錯誤觀念輸出，源自人與人的信任崩解，源自我們只看到人們惡的一面，忘了自己也可能是行惡之人；這份對人的不信任感，始終存在《身為人母》片中，人與人之間的猜忌，從陌生人、鄰居、甚至延伸到親密的枕邊人，究竟我們的心胸是狹隘或是懂著提防的小心翼翼？