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(整篇都是雷！沒看過電影又剛好想看本片的人，快快退去！)

每個人都有屬於自己的使命。
這是我看完奈沙馬蘭新作：水中的女人，唯一的感想。
從靈異第六感、驚心動魄、靈異象限到陰森林，奈沙馬蘭只導自己的劇本，不導他人的創作。結果就是奈先生慢慢走入死胡同去。
我承認自己不太欣賞奈沙馬蘭的劇本。老覺得奈先生的作品有著太深刻的痕跡，太過刻意的角色擺位。靈異第六感和驚心動魄時期，我還挺欣賞他的創作，但從靈異象限後，便對他的作品開始感到不耐。

如果看過奈先生所有作品，稍微整理一下，會發現他的劇本有幾個特點：
第一，人人都有屬於自己的使命，不管是主角或配角，反正人人都有作用：
靈異第六感，布魯斯和小男孩的互助、成長。
驚心動魄，沒有山謬傑克森的脆弱，就沒有布魯斯威利的良善。
靈異象限，盡情的揮棒、愛喝水的小女孩、有氣喘的兒子…不管有病沒病，反正，這些日常生活的瑣事，最後都會發展成…不同的使命。
陰森林，盲眼的女孩，為了愛走出森林！
水中的女人，童話故事中的芙娜來到人間，要給人類指示，指引人們走向光明與正道。而她所造訪的場所，將聚集所有可以幫助她的人，讓她得以完成任務。

第二：奈先生的影片裡如果有殘障(特殊功能、疾病)人士，那個人，絕對會是影片的重要角色，而角色本身的殘疾，將是影片的大爆點。
靈異第六感裡小男孩的陰陽眼。
驚心動魄裡的玻璃娃娃。
靈異象限裡只喝乾淨開水的小女兒和有氣喘的兒子。
陰森林裡盲眼的女主角。
水中的女人裡只鍛鍊一隻手臂的怪房客。

第三，當然就是奈先生最愛的驚異大結局。他的影片，前半段會故意製造〝錯覺〞，引觀眾進入他預設的陷阱，等時機成熟，才又全部推翻之前的說法，改用另外一種解讀角度，帶給觀眾：喔！的驚呼聲。

總之，一旦熟悉奈沙馬蘭的手法，便能大略猜出水中女人故事走向與雛形。
當影片出現那名光練一邊手臂的房客，我們就能猜到：他的手臂，絕對不是練好玩的。
當愛玩解謎遊戲的父子出現，我們也能猜到：他們，絕對不光只是愛玩解謎遊戲這樣單純。
當某房客坐在書桌前，安靜地看著新聞，我們也大概明白，這名房客，絕對不光看電視這樣簡單。
水中的女人，謎題放的過於刻意，便略顯失去興味。

更糟的是，這次在人物設定上，除了主角Cleveland外，其餘所有角色都相當平板，不管是導演飾演的作家、嗑藥的嬉皮們、沈默的房客、解謎的父子…角色性格通通扁平。除了擔任〝解除危機〞的關鍵，觀眾完全感受不到這些人物特別之處。
另外，影片的任務來的匆忙，而平板配角們也答應的匆忙。
很難想像當男主角跑去跟房客們說：嘿，有個芙娜仙女需要你們的幫忙。所有人居然馬上一股熱血的跑去幫忙。
試問，哪天某位朋友跑來跟你/妳說：嘿，我家煙囪掉下來一個聖誕老人，他說需要你/妳的幫助才能回去北極…你/妳會怎麼想？要是我，大概會覺得我朋友瘋了吧。
或許…或許這群房客這麼單純可愛，是因為看過芙娜後，被她迷人雙眼所感動？又或許，剛巧這群房客就是這麼善良？
問題是，導演不斷強調：芙娜是為了指引人類，才冒著生命危險來到人世。影片中，那位沈默的房客，也不斷看著戰爭的新聞，用以表示：世界真的很亂喔…
但在本片中，完全沒有任何來自人類世界的危機，唯一的危機，只有那條披著樹隻的狼狗。不但讓影片的衝突大大減低，也少了許多的說服力。
我原以為導演會利用人與人之間的紛擾來突顯芙娜的困境…好吧，怪我多想。

另外，我也相當不能接受(忍受)劇中韓國婆婆的角色。這是很偷懶的劇本手法哩。這名婆婆不但〝湊巧〞熟知所有關於芙娜的傳說，而且，她還能明白指出如何避開樹枝怪物攻擊、如何拯救受傷的芙娜、芙娜要完成任務，必須有公會、翻譯者、保護者…等。這名婆婆，也未免對這個故事太過熟悉了吧？害我都懷疑起：她搞不好也是芙娜的一員…。
結果，這樣一個關鍵人物，居然在最後拯救芙娜的行動上，完全沒有派上用場…這，也算是一種意外吧。

主角Cleveland是全片最幸運的角色了，他的角色是水中的女人唯一一個完整的人物設定。Paul Giamatti不虧是近年來最好的演員之一，一場為了拯救芙娜，哭著懺悔過往的段子，應該會賺不少婦女觀眾的眼淚吧。但是，這個角色，仍然背負著導演過往影片的影子。妻子與女兒的過世，帶來的自責，和靈異象限的梅爾老爹相呼應著。
透過拯救芙娜的行為，幫助主角從妻兒慘死的悲劇裡獲得解脫；跟梅爾老爹透過打擊外星人，終於從太太意外過世的陰影走出來，如出一轍。
我們不禁要想，難道奈沙馬蘭已經〝江郎才盡〞？他的創作，似乎開始原地打轉起來了。

水中的女人，影片偶有巧思(沒有祕密的男人，原來是指那位不斷被太太背後八卦的廁所男，這點夠好笑！)，但創意和劇本的細膩度上，卻遠遠遠遠不如他任何一部前作。

也許，奈沙馬蘭應該考慮用用他人的劇本，或許會激起一些不同的火花吧。