2020-08-20 09:52:13| 人氣1| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

台北故宮新展:康熙琺琅彩瓷里的「山花野菊」與「皇家標記」

推薦 0 收藏 0 轉貼0 訂閱站台

原標題:台北故宮新展:康熙琺琅彩瓷里的「山花野菊」與「皇家標記」

琺琅彩瓷首創於清代康熙朝,成品多半以「御制」款為標記,展現作品蘊含的皇家審美意趣。

澎湃新聞獲悉,「風格故事——康熙御制琺琅彩瓷特展」日前在台北故宮博物院正式對外展出,展覽通過一批原來收納於紫禁城景陽宮的試繪品,重新觀察康熙御制琺琅彩瓷從草創至發展成熟的轉變,並以「皇家標記」「山花野菊」和「宮廷潮色」三個視角,建構康熙朝致力於研發畫琺琅器的經過。值得一提的是,在康熙御制琺琅彩瓷中常見的小標記——藍色菊花,是康熙出巡塞外認識的小菊花。康熙曾在蔣廷錫《野菊》軸題記「山花野菊喜清風,塞北煙光報嶺楓」,從中能捕捉到皇帝將旅途記憶轉換成御制風格的有趣軼事。

清 康熙 宜興胎畫琺琅花卉茶碗(局部)可見藍色菊花標記

十八世紀的西方世界,正值啟蒙思潮風起雲湧的年代,追求科學和知識的風氣,讓藝術表現發生改變;在這波西潮衝擊下,地處東方的大清帝國康熙(在位時間:1662-1722)終也在十七世紀末接見了來自法國,以「國王數學家」名義前來敲門的五位傳教士。皇帝與傳教士實際互動、交流的結果,直接、間接影響了皇家作坊的生產與創作,縱跨康雍乾三朝(1662-1795)的畫琺琅工藝即是其中一項。

清 康熙  玻璃胎畫琺琅牡丹藍地膽瓶  台北故宮博物院藏

清 曹頫 《奏請聖安並報江南米價》 台北故宮博物院藏

清 康熙 錦地開光西洋仕女肖像畫碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 錦地團螭紋碗  台北故宮博物院藏

錦地團螭紋碗共畫有五枚團螭紋,對比景德鎮燒制的瓷器和廣東生產的銅胎製品,大約可以鋪陳出團螭紋自康熙朝出現后,逐漸蔚為流行至縱跨整個十八世紀的狀況。另外,碗外開光紋樣之外,由相當尺寸的方格逐一堆疊完成錦地圖案,在單面個別標記藍彩「十」字下,不僅突出每一個立方體的造型,也同樣讓平面圖案更加豐富有變化。

清 康熙 琺琅彩粉紅地開光四季花卉碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 宜興胎畫琺琅花卉茶碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 銅胎畫琺琅方盤  台北故宮博物院藏

清 康熙 琺琅彩黃地牡丹碗  台北故宮博物院藏

SEO

清 康熙 琺琅彩粉紅地番蓮碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 琺琅彩白地花卉碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 宜興胎畫琺琅四季花卉方壺  台北故宮博物院藏

清 康熙 宜興胎畫琺琅三季花三果碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 銅胎畫琺琅花果盒  台北故宮博物院藏

清 康熙 琺琅彩紅地罌粟花碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 琺琅彩藍地四季花卉碗  台北故宮博物院藏

SEO

清 康熙 琺琅彩黃地花卉淺碗  台北故宮博物院藏

清 康熙 琺琅彩紅地牡丹碗  台北故宮博物院藏

康熙朝皇家作坊使用的琺琅料,多半來自西洋。一直等到雍正六年(1728)役匠人等摸索出提煉琺琅料的辦法后,國產與進口色料同時並用才成為日常。以此回溯宮廷技師最初接觸的顏料與色彩,除了來自地方的桃紅色料外,如此次展品,包括琺琅彩藍地四季花卉碗、琺琅彩黃地花卉淺碗、琺琅彩紅地牡丹碗所見般,舉凡黃、綠、藍、紅、紫、黑,以及從中混融再生的各種彩料,無不是十八世紀獨步全球的宮廷潮色。

(本文據台北故宮博物院圖文資料綜合整理)



本文來自: https://news.sina.com.tw/article/20200820/36087810.htmlSEO

台長: connercfdo
人氣(1) | 回應(0)| 推薦 (0)| 收藏 (0)| 轉寄
全站分類: 流行時尚(美容彩妝、保養、造型、塑身、流行情報)

是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
* 請輸入識別碼:
請輸入圖片中算式的結果(可能為0) 
(有*為必填)
TOP
詳全文