林奕華的《水滸傳》在澳門上演，頗引來一些爭議。這種爭議，林奕華想必不會感到驚訝，熟悉其作品的人也不會稱奇，因為，二十年來，林奕華作品就是一直在社會爭議聲中成長的。也許，在你對他下結論之前，可以從他的戲劇見解多一點了解他的作品。
記（記者）：在今天的社會從事劇場工作，你希望你的觀眾得到什麼？
林（林奕華）：現在我的criterion是這樣的：首先，在這幾個小時中，觀眾是否得到精神的洗滌？是否得到一個新角度去思考問題？他們心裡的某些說話會否被釋放？他會否在舞台上找到自己，而那個自己是居然可以有選擇的呢？至於那些訊息，是經過上述這許多東西被帶出來的，是滲透於戲中的，而不是令每個人覺得“嗯，這個就是訊息！”一個特定的訊息反而不是最首要的，重要的是觀眾感受到導演對他們親切感及關懷。
記：你的作品一方面很富娛樂性，但另一方面卻很回應社會，甚至可以去到《東宮西宮》作政治批判的程度，你覺得戲劇在社會上可以發揮什麼力量？
林：我覺得這其中有最低限度及最高層次。最低限度是劇場必須是個entertaining的地方，我說的entertaining是指有趣味有新意，令人的腦袋actively working。娛樂不只是眼球的事，它牽涉心理、思維及其他感官，是很全面的，而劇場就應該帶出這全面的感受。至於戲劇的最高層次，就是要幫我們整理思想。我的戲常常很長，因為很多事情不是三言兩語可以講完，我需要把很多盤節交錯的問題一一排列出來。其實，劇場不只在回應社會，甚至是在評論社會，目的是告訴觀眾：我們不是那麼被動的，也不只是社會的一顆螺絲釘而已。很多人在社會中找不到自己，而劇場就應該還原觀眾的一些活力，釋放被抑壓的人。這也是我的戲會entertaining的原因，我希望給觀眾一些生氣。劇場是應該有親和力的，不能高高在上，也不能令觀眾覺得“導演你有飯開，當然講得輕鬆啦”。不過，這只是我今天的想法，我也不能保證我是否有一天會認為劇場應該是沉鬱的、痛苦的。
“人不會永遠只滿足於phone sex”
記：那麼，你對於劇場的這種最高層次的社會作用，是否感到樂觀？如你所說，這是個media的社會，而今天的劇場始終是個弱勢的media。
林：我的樂觀之處，是我覺得人類不會永遠滿足於用吹氣公仔和phone sex，人是需要人與人之間的intimacy的，而劇場提供的intimacy就是電影和電腦遊戲不會有的。如果劇場作品像荷里活片那麼mechanical，觀眾自然失望。至於我對劇場的消極，則是因為華人社會劇本的缺乏。文字不再被新的世代重視，我們越來越不懂得講古仔，不能在劇場創造像音樂像詩的語言。今天香港的很多戲劇，不過是把電視放在舞台上去演。而我很執著地希望我的戲中演員講出的話有一定文學性。
劇場受時空限制，不可能像電影般千變萬化。它的創造性是抽象的，因此“聽”的部分很重要。因為，劇場未必有錢去製造很多視覺效果，就算有視覺效果，那很多時候只是一種enhancement，去強化“聽”的部分。因此，劇場要提供“聽”的啟迪。有人說，觀眾看完Pina Bausch的作品時會討論在舞台上走過的一匹白馬，但其實這齣戲並沒有這匹白馬。這種想像力就是舞台的力量，這要靠語言來經營的。
記：這兩次來澳門演出《包法利夫人們》及《水滸傳》，你對澳門觀眾的印象如何？
林：澳門的觀眾給我的感覺是沒有那麼消費性的，所以，他們會較純粹的看戲。澳門的生活節奏也比香港慢，而戲劇正希望觀眾有空間，慢下來思考。也許，澳門觀眾看完一齣戲會去思索，不像在香港，有時一走出劇場就什麼都忘了。
“香港是一個沒有賭場的賭場”
記：在澳門搞創作被邊緣化的情況可能比香港更甚，以你在香港商業化的環境中多年來堅持創作的經驗，你對澳門創作人有什麼建議？
林：我來回答這問題並不很公平，因為有人覺得我已經是很商業的，意思是我想的跟觀眾想的比較接受，我沒有把自己放在比觀眾更高的高度。在我體內，有兩個我同時存在：第一個我很喜歡看靚仔靚女，但另一個我則覺得不能只把靚仔靚女放在台上，而是要把美的價值帶出來。
澳門必須出產一些個性強烈的人或作品，市場就會慢慢形成。不過，我們常陷入一個假設性問題的陷阱，也就是好像只要學會一種方法，這個地方就有希望，其實，最重要的是整體社會氛圍。我自己其實是個雜食的人，甚至有人說是一種拿來主義，這是因為香港的環境就是這樣，我們從小也沒有被要求很專，這種特性成了我的劇場風格。而澳門欠的就是一種劇場中的獨特個性，但這是急不來的。
記：以你一個香港人看來，在一個賭城栽種藝術創作，是否很困難很悲觀？
林：別說在澳門，就是在香港都很困難。香港電影為什麼沒落？就是因為不專業。當時，無論是新藝城或王晶的電影都孕育出一種不重視劇本的拍片方式，而觀眾也不是看劇本的，他們是睇“橋”、睇明星、睇露波露罅的。這種不專業的態度，就造成觀眾不尊重電影，於是，早ｏ的睇又得，遲ｏ的睇又得，買盜版又得，下載又得。香港其實是一個沒有賭場的賭場，所以，我們做劇場工作其實是拉牛上樹。至於澳門的那些賭場，也要看你怎麼去利用它，最重要的還是找到自己的個性，有個性才有創作，才會有memorable的作品。（林奕華訪談錄．下）
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