生活在他方

1愛的鼓勵 1訂閱站台

時間：Feb.28.2014

地點：Jones Playohuse

團隊：UW School of Drama

名稱：Arabian Nights

真的很妙，之前文章所引述的保羅‧奧斯特的半自傳小說＜孤獨以及其所創造的＞是我這次帶來的旅行書，裡面涉及兩個故事很深：木偶奇遇記和一千零一夜，尤其在之前引述的那段文字，講的正是一千零一夜，而這次看的Arabian Nights，正是由一千零一夜所改編。

完成的故事如同潑出去的水，每一個故事在完成甚至是正在被創造的當下，主體性儼然形成，潑出去的水既可拿來飲用、也可拿來灌溉、或者是滌淨身心；然而任憑弱水三千，我只取一瓢飲，到底一千零一夜中的一千零一個故事與山姆大叔有何相干？是溝通虛幻與現實的軌道，還是充滿異國情調的裝飾品？

演出由一名與部隊失散的美國大兵被眾多帶著面紗的阿拉伯婦女團團包圍為開始，這讓我眼睛一亮，這是完全出乎意料的切入，尤其本人經歷過在JFK機機歪歪的入境通關，和聽聞曼哈頓一個華人闖紅燈被警察攔下，但因聽不懂英文造成溝通上的誤會，就被警察打個半死等等這些事情之後，我更相信人因害怕而恐懼、因恐懼而拒絕、因拒絕而孤獨的若P則Q法則。某個程度上而言，美國因為恐怖攻擊所演變出來的種種措施，和一千零一夜中，因為被劈腿(比較現代的說法)就堅持要和國內的每個處女結婚，新婚一夜之後隔天就處決新娘的國王如此相似。演出中這類的暗示沒有停過，包括時不時就出現的機槍聲、戰鬥機聲，只是這些東西從來沒有進入故事核心，盡是打擦邊球，顯示戲的主軸並不再現實和虛幻的這個層面，而是在虛幻和虛幻中的虛幻裡游移，這樣可有可無的處理沒什麼對錯，只是我不喜歡。

作為劇場觀眾的樂趣之一便是在欣賞幻覺產生和消失的當下，演出中演員們僅使用幾塊布和棍子，就成功製造出宮殿、監獄、海浪等等的幻覺，這讓演出的趣味提高許多；而劇中的演員也多半是一人分是兩角以上，利用服裝的穿脫、顏色的改變和面紗的穿戴(多半是現場當下的行動)使得角色在轉換之間十分流暢不突兀；另外一項特點就是除了戰爭的背景聲之外，其它的聲響和音樂都是由演員在場上製造，其中不乏歌聲、舞蹈和樂器的彈奏，不但大大的增加的演出的即時性，對演員來說也是一項考驗；這樣的方式體現了美國對於演員的期待：最好是又能唱又能跳又能演又能彈奏樂器，所謂專業演員(UW的MFA Acting名稱正是Professional Actor Training Program，簡稱PATP)的訓練使他們看起來多采多姿，所幸演員們在台上並沒有失去表演者的專注和能量，讓他們看起來更加光彩。

故事的主架構並沒有脫離原本小說太多，只是省去了一些原本小說裡篇幅較大的故事，如阿里巴巴與四十大盜和辛巴達等等，又因為演出比原本小說裡的結構又多了一層美國大兵的現實，讓整體看起來更加龐雜，容易陷入結構的五里霧之中，我所關注的除了每一層世界裡的發展之外，還有縱向的層與層之間的關聯，還有它們被貫穿的瞬間，我想如此頻繁作說故事的動作，想探討的會不會就是“說故事”本身呢？可它們又花上大把時間在發展單層單層裡的結構，演出中不乏有些片段讓我驚艷，好比一個在爭執地上撿到的錢包究竟歸屬於誰的故事中，最後判決者從錢包裡抖出來的竟是美國大兵的兵籍牌，讓他一下子從虛幻裡掉回現實(上一秒他還是一千零一夜裡的國王)，不過那也只是驚鴻一撇罷了。

演出之所以能夠成立，正因為它不只保涵表演者本身以及在台上的一切事物，還有在台下觀看的每一位觀眾。Arabian Nights裡的演員十分精彩，在演出中也講故事講得十分盡興，但似乎有些遺忘了我們這些觀眾，以及演出即是故事，使得我有「演出很棒，但卻有點說不出個所以然的不滿足。」，這樣的感覺。