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關於雙小提琴與管弦樂團協奏的一首，前以「巴赫：雙小提琴協奏曲」一文談過，這一次就談其他兩首小提琴協奏曲吧。

巴赫的第1號小提琴協奏曲a小調BWV1041 與第2號小提琴協奏曲E大調BWV1042都譜曲於1717-23年之間。

小提琴協奏曲第1號a小調BWV1041

這首協奏曲跟在第2號E大調之後，也經常有人演奏，後來還改編為大鍵琴協奏曲第7號g小調BWV1058。不過，由於獨奏小提琴強弱奏比較單純，以及第7號大鍵琴協奏曲中大鍵琴獨奏左手部分完成度之高，而有BWV1058較早譜曲的意見。

根據記載，巴赫大約從1714年在魏瑪工作期間就開始研究韋瓦第的音樂。在他當時創作的鍵盤音樂中可以明顯看出義大利的影響。然而，由於原譜已遺失，這首協奏曲的創作日期尚存爭議。它可能是在魏瑪、科坦、萊比錫三個地點中的任何一個地點創作的。

魏瑪：大多數學者認為此曲是1717 年巴赫離開魏瑪之後創作的，但少數學者如小提琴家莉娜·圖爾·博內特(Lina Tur Bonet )還是堅持此曲在魏瑪創作。

科坦：大多數人認為此曲是在科坦創作。巴赫在 1717 年至 1723 年之間在科坦宮廷工作，他的職責包括指揮一支小型管弦樂隊。

萊比錫：這首作品也有可能是在萊比錫創作。因為現存的唯一一份巴赫親筆手稿，是由巴赫與卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫( Carl Philipp Emanuel Bach)、約翰·路德維希·克雷布斯(Johann Ludwig Krebs )以及一位不知名的抄寫員，於1730年左右，在萊比錫從一份現已遺失的總譜或草稿中抄寫而成。

此曲依據韋瓦第確立的協奏曲的原理「快、慢、快」3樂章形式，第1樂章為快板，第2樂章為行板，第3樂章為相當快的快板。

第1樂章

沒有指示速度，但通常採取很中庸的快板( Allegro molto moderato)，a小調，2/4拍子。

第一樂章採用迴旋曲式，主旋律部分會在獨奏小提琴和管弦樂部分以片段的形式反覆出現。這種「迴旋曲」貫穿第一樂章開頭，直至第24小節。主題的動機以不同的組合形式出現，並在整個樂章中不斷分離和強化。主題會在後面出現數次，但獨奏小提琴不會演奏此主題。16音符的極短音使用斷音。

第2樂章

速度略快的行板(Andante con moto )，C大調，4/4拍子。

巴赫在頑固低音部分運用反覆出現的固定音型，貫穿整個樂章。他將變化的重點放在和聲關係上。

4小節前奏之後獨奏小提琴進來，唱出詠嘆調似的旋律。

第3樂章

相當快的快板(Allegro assai )，a小調，9/8拍子。

在最後一個樂章中，巴赫運用了交替奏法(bariolage )節奏來營造引人注目的音響效果。節拍和節奏是吉格舞曲的節奏。

拍子是9/8，每一個八分音符都有其重要性。從第26小節進入獨奏。這裡也有獨奏小提琴展現其技巧的地方，在開放弦與別弦演奏同一個音，並變換和聲。在無伴奏小提琴奏鳴曲與古組曲的古組曲第3號E大調前奏曲中也有同樣的奏法，可確認是巴赫的作品。

(Hilary Hahn小提琴，Omer Meir Wellber指揮Deutsche Kammerphilharmonie Bremen)

https://youtu.be/Q3-5144TaYg?si=xOzlg6p7CjIfq3Z7

小提琴協奏曲第2號E大調BWV1042

如上所述，這是巴赫留下來的3首小提琴協奏曲中的一曲，也是最為人親近，演奏頻率最高的名曲。後來還改編為大鍵琴協奏曲第3號D大調BWV1054。

這首作品以威尼斯三樂章協奏曲的形式為基礎，但也有一些不尋常的特點；每個樂章都具有「非義大利特色」。

第1樂章 快板(Allegro) E大調，2/2拍子。

在這樂章中，巴赫融合回復曲式(ritornello  form)與返始形式(da capo)的獨特形式，以熟練的寫法顯示出來。

第2樂章 慢板(Adagio)降c小調，3/4拍子。

一開始，低音弦顯示反覆6小節主題音形的頑固低音(basso ostinato)，在此低音上面，以很長的持續音開始獨奏曲調(cantilena) 。這是美麗的樂章。

第3樂章 相當快的快板(Allegro assai )，E大調，3/8拍子。

在16小節回復曲式上，插入同樣是16小節的獨奏4次(第4次加倍到32小節) 。來自舞曲的明朗音樂結束全曲。

 (Hilary Hahn小提琴，Omer Meir Wellber指揮Deutsche Kammerphilharmonie Bremen)

https://youtu.be/DgfyryZJES4?si=iiisL0ZJPOaWWq-S