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2012-07-29 01:17:01| 人氣1,353| 回應3 | 上一篇 | 下一篇

【作家與書】萍聚瓦窯溝─信手百樣情:訪阿盛── 石芳瑜 / 採訪

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「寫小品文就是把一顆心掛在袖口上。」

如果以這樣的標準來看阿盛先生的新作《萍聚瓦窯溝》,九十九篇小品,寫歲月過往、文壇軼事、世間百相,每每短短數語便勾勒出一幅幅浮世繪,讀來字字鏗鏘,聲韻皆美,堪稱上乘的小品文,而這一切無非出於有情之眼。且書成之後,我們方知道,這本書是阿盛第21本散文集,剛好在他母親逝世第14週年出版,藉此獻給天上99歲的她。但這段「後記」卻不留於書中,深情只留心中,牽引天上人間兩地,正是「把一顆心掛在袖口上」卻不露骨矯情的表現。

 

阿盛先生自《行過急水溪》以來,持續書寫鄉土庶民三十年,一直被視為「鄉土文學」的大將,可是阿盛卻認為一般所謂的「鄉土」過於窄化,彷彿這兩字只侷限於「鄉村」。其實書寫本鄉本土的文字,就是「鄉土」。而文學不過是寫人、寫生活,脫離了土地,也就顯得虛無飄渺了。

 

由於阿盛出生於1950年,生長於台南新營,正是台灣社會由農村生活轉型為工商業社會的關鍵年代,於是阿盛常戲稱自己搭的是「舊時代的末班車」,而散文無非是書寫自己熟悉的事物、過往的生活經驗,因此他的文章也無可避免地瀰漫著濃濃的「鄉土氣味」以及懷舊之情。比如其中一篇〈兩代燒餅〉,阿盛寫他高三時熬夜準備大考,每每清晨去吃一小攤的燒餅。北上後吃遍各地各式燒餅,無一合意,只好託人從新營冷凍寄來。於是,阿盛老師引林語堂之語:「所謂愛鄉愛國,無非是對小時候食物的一種懷念。」

 

而阿盛總能在字句中展現方言之美,典雅與俚俗並容,這是他的文字最被稱道的特色之一,且因中文系的文學底子深厚,文白合一,優美流暢,在這本集結小品文的《萍聚瓦窯溝》中更是處處可見。

 

問阿盛老師小品文的精髓何在?他說:「言簡意賅,不要拖泥帶水。須在有限的文字中表現完整的核心內容。」至於篇幅較長的散文,則必須對書寫的主題非常熟悉,才能寫出感受、經驗與感情,不致於囉嗦、拖沓。而不管是小品還是散文,最重要的還是情感的真摯。

 

小品有如火花,而散文則如細水,都講究餘韻。阿盛老師如是說。

 

對有志寫作的學生,阿盛老師表示:「書寫的竅門無非是閱讀與思考。」而閱讀廣義而言包含了閱讀文本與人本,也就是多讀書,多觀察世間。而「閱讀」之後的思考,則是必要的工作,領悟與智慧才能表現於文字之中。

此外,世人或許覺得文學、藝術「無用」,阿盛老師也說:「一篇蘇東坡的好文章不如一顆普拿疼能直接止痛療傷。但是文學的潛移默化卻是非常深遠的。」所謂精神與物質、有用與無用,也不能一刀兩畫,而是共榮共存,皆有大用。

 

至於喜歡文學、喜歡書寫的人,也就不必裹足不前了,「放心下筆大是好!」這是阿盛最常給學生的一句話。

 

 

─國語日報 2012.07.29

 

台長: 阿盛

0730
芳瑜寫得很好
要點都有到位
很有概念
謝謝
少玩臉書
2012-07-30 13:09:37
寶兒
老師,採訪加引用,我極拿手(被老師誇得很得意)
2012-07-30 20:31:59
0730
如果省掉一個驚嘆號
那就更好了

極拿手乎
一般會說--還算順手
2012-07-30 21:26:12
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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