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山僧貪月色，並汲一瓶中。到寺方應覺，瓶傾月亦空。
～高麗詩人李奎報《咏井中月》

從26歲拍攝了第一部電影迄今，林權澤展開了百部的電影人生，2000年起雖減產至五部作品，但每部作品仍引起世界關注，《春香傳》、《醉畫仙》、《下流人生》等作叱吒康城、柏林和威尼斯世界三大影展。去年(2010)林權澤受全州市的邀請開拍韓紙的電影《拉升月亮》，此片名引用高麗詩人李奎報的五言古詩作，看似流露出空寂的禪佛味道，究竟造紙會帶來什麼的弦外之音﹖

在林權澤的電影中，一直心繫朝鮮藝術和傳統文化，《悲歌一曲》和《千年鶴》對板聲歌劇鍾愛，《醉畫仙》重溯朝鮮現實主義畫家張承業的一生，多部改編名著包括《春香傳》再引起人們對文學的關注，《上升》則以女主角姜受延的慾念點出佛心禪修，林權澤以擅長的影像來展現韓國文化特色，就是如此。今回講述的全州韓紙工藝發展，則從高麗時代開始已進貢於皇室使用，紙紋尤甚綜橫交錯，紙質柔軟卻甚有張力，書寫時不化墨，恆久不褪色，令文字得以永久保存，後期韓紙的技術更輸出中國和日本。林權澤則借2006年日本歸還韓國最古老且龐大的史書《朝鮮王朝實錄》事件作引言，憑藉地方(全州)因五台山史庫本《全州史庫》的韓紙復修工程，藉此重現傳統紙張技術，韓紙與他熱愛傳統文化和對電影畫面的美學追求有著莫大的聯繫。

《汲取月光》講述全州市政府的七級公務員宗浩(朴重勛飾)，為仕途平步青雲加入了漢紙復修工程的「韓紙部」，因協助紀錄片導演智媛(姜受延飾)拍攝和助病重妻子孝慶(藝智苑飾)尋找故鄉，後來真正地迷上了傳統美術。宗浩因尋找能複製古代韓紙遍尋紙商，其實林權澤也在開拍電影前花了兩年探訪紙商、書法家和紙工藝藝術家等，男主角追隨著林權澤的步伐踏上自覺之旅，可能在佛門清靜地中尋獲失傳藝術—韓紙的答案。另一方面，觀眾從智媛的拍攝過程和「戲中戲」紀錄片中慢慢道出韓紙歷史由來、紙質特性、造紙現狀與文物復修等細節，雖然內容不及2008年有關古典文物「外奎章閣」的紀錄片《Coreen 2495》般仔細豐富，但材料已相當充足。若硬把韓紙資訊強加於觀眾，惟恐變成文人為追尋藝術的獨腳戲，淡而無味。片中就加入宗浩與兩位女主角發生的情與理，妻子因丈夫的一次不忠身患腦梗塞，從此行動不便，智媛則因韓紙邂逅性格南轅北轍的宗浩，因誤會發生衝突，後來志趣相投，這三顆寂寞的心從尋找韓紙填滿了內心的缺口。

在林權澤以往的作品，板聲歌劇、畫畫的劇情，形神兼備，重修養更重求神似，走清高自賞的格局，從而滲透出淡淡的民族情感。林權澤正值杖國之年，看破古今世事，從心所欲不踰矩，他的第101部電影《汲取月光》同樣文藝氣息濃厚，少了一份超然出世的感覺。當複製古時韓紙造紙術時，製作技巧不只求文人雅士(只有紙商醉翁、業餘的公務員、和尚住持)的參與，也不需要神乎奇技的超水準，只求得遇知音。如今失傳的造紙術在古時乃屬家常便飯事，韓紙並不神聖，也非高深；如今重現韓紙雖難，過程苦，若將以寄托理想，在高掛明月和山水之間與同道之人結合起來，共享而求自娛。造紙原來如此言簡意明，只要幹得得親切自在，看《汲取月光》令人欣喜和陶然。