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1,737愛的鼓勵 13訂閱站台

日期：2006‧8‧27‧1930
地點：牯嶺街小劇場
編劇／導演：張戢米；概念原創：王墨林
舞台設計：朱百鏡；音樂設計：黃思農
服裝設計：吳怡瑱；影像演員：洪政楷
演員：翁如瑩、戴翔阡


去年7月底差事劇團的「2005書寫_意象聯演：這個世界遺忘的事」，張汲米(他參與的每一齣戲都會調換名字的第二個字)改編鍾喬《海上旅館》，我未到現場，但根據事後看到的一些相關文章，張汲米似乎把《海上旅館》大大改造了一番。如同這一次他改編王墨林的《軍史館殺人事件》(2004新點子劇展參展作品，張汲米當時擔任演員之一)，根本不會讓你跟原作聯想在一起。

過去我一再錯過張吉米的導演作品，擔綱演出的作品也看得算少(以他演出的比例來說)，但這一次有一兩個時刻，我幾乎要從位子上跳起來，今年有過類似感覺的，只有綠光劇團的《Proof》。

這齣戲有著非常清楚的言說及完整的敘述結構，同時帶著一股步步進逼的力量，包含銳利明快的思辨和思考刺激的挑釁。它雖然和原作在外顯的敘述表現上極不相同，但內在確實接承了王墨林當時創作《軍史館殺人事件》那充滿社會性的概念。

故事的開始，一名幪面、裸露上身的黑衣人輕輕撫著SM扮裝的女生(A)，告訴她「要乖乖聽話」。另一個同樣SM扮裝、困於塑膠球體的女生(B)，盲目推動著球體／自己的前進，接著A隨著球體大力推動，享受使壞的快感。待B破球而出，從他處搬出桌子、瓦斯爐、器皿，興沖沖將一隻隻活跳跳的蝦子放入滾燙的水，由生而死，彷彿一道理所當然的生死循環。

這個時候，橫陳於舞台上一大片的螢幕，近寫、放大著所謂的烹煮。

一隻隻短短幾分鐘便邁入另一循環的日常食材，蝦子，安靜地躺在潔淨的盤，wasabi這加強美味的佐料自是少不了。剛剛還是施虐者的A，現下甘願像寵物一般，向B索討美味的蝦子。

這一段落之中，A曾對著耍她的 B大叫了一聲「wasabi」，聽起來卻好似「我要殺妳」；另一次是B示意A像寵物一樣「sit」好，才要給她蝦子吃，這「sit」聽起來也像「行」―― 要乖乖坐好才有蝦子吃喔。

以上既已發展的，如果沒有後面兩段的安排，其實又將落得一種「無力」。精采的，還在後頭。

兼任音控(還是燈控？)的張戢米，以嚴肅的口吻先後質問A與B(這時張戢米是呼叫演員的本名，從意義上我們也可以說，其意圖剝除「角色」的層次，「演員」就是「自己」)，問題大致如下：「某某某，妳知道妳剛剛在做甚麼嗎？」、「妳不知道煮／吃蝦子是不道德的嗎？」、「妳不知道煮／吃蝦子又剝蝦殼／排蝦頭是不道德的嗎」？

(如果今天的舞台上，把蝦子換成狗，我們一定立即覺得不道德，可是蝦子為甚麼就可以允許呢？)

這幾個問題(也許我還漏掉了幾個)以一種逐漸清晰而有力的次序迴盪於藏身黑夜與細雨之中的劇場，它以果斷決然的語氣逼視著台上台下的所有人，然而，這並不是結束。

最後一段，A與B輪流下命令給對方，每一道命令之前那必然發聲的「我命令妳……」，在不同的或者引來爆笑的指令裡，顯得多麼「人間喜劇」啊。這一段的螢幕則是播放一個電玩遊戲畫面，裡面的主角拿著各式各樣的武器見人就殺，一個個倒楣鬼紛紛倒在自身灑出的血泊中。

抒情詳和的古典樂聲之中，隱著是這麼一灘暴力的血水，而我們都無法倖免。

當天9點的第二場演出，據張戢米自述，節奏明快許多，掌握上自然也比較精準，可惜觀眾也少了很多。

這齣戲不僅讓我拍手叫好，還勾起我做戲的慾望，拿一個字形容，就是「屌」﹗



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