（陳昇專輯合成圖／關魚／2003）
卷頭的批ㄟ司，2003/2/27
我是從國一開始聽華語流行專輯，若要談及「比較有系統地聽一個歌手」，就是高一下學期從陳昇開始（1988），一直到我研究所畢業（1996）。開始工作後，陳昇的專輯我是有一張沒一張的買，由角頭音樂出產的唱片，如陳建年、巴奈、三橘之戀等等，其吸引力對我已遠大於陳昇出的專輯。
但陳昇早期的音樂對我還是非常重要的，他早期如詩如刀的歌詞，尤其努力創作描寫社會現象的歌曲，都是我至今仍然非常喜歡的作品，也使他在「1988--1996」這九年間，在華語流行樂壇樹立獨一無二的「陳昇品牌」，從「非主流歌手」起家，到逐漸說服大眾的耳朵，終於成為「有那麼一點主流的歌手」。
此篇整理的六段留言，不算是對陳昇專輯的評論，只能算是跟大家閒聊我這些年對陳昇轉變的「感受」。等到哪天有空也有適當的心情，再來對他的諸多作品，寫篇正式的評論吧。
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之一、2003/01/04
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好久沒寫跟音樂有關的文章了。
最近逛新聞台逛到一個同校畢業的台長那兒，看到他的後台在聊陳昇，忍不住就寫了一些咚咚。要好好談陳昇需要好心情加上好空檔，現在只能隨性所致的談談。
陳昇出「擁擠的樂園」時，我念高一，聽了他的專輯立刻將這位歌手列為我的最愛之一，從「擁擠的樂園」到「別讓我哭」共五張專輯，加上新寶島康樂隊的前三張專輯，伴隨我度過高中和大學的歲月。
並不太喜歡「恨情歌」那張，認為他的顛峰成熟之作是「SUMMER」，之後陳昇就被我歸類為「江郎才盡的中年男子」，很難再引起我的感動。
我喜歡陳昇的非情歌遠大於他的情歌，例如我喜歡「貪婪之歌」勝於「然而」，喜歡「黑水溝」勝於「別讓我哭」，喜歡「海豚阿德」勝於「鏡子」。
我為他的「半生情」寫過一篇小說「琴情」：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/aboutfish7/3/2172113/20030131215420/
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之二、2003/01/06
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樓上那篇是留在「如是我聞」新聞台留言版的。
（
http://mypaper2.ttimes.com.tw/user/kpr/）
後來該台長「僧」跑來關魚新聞台來認同學，順便聊了一下陳昇，我又答覆如下：
陳昇哪，我一直很想在詩歌台寫篇文章談談他。我最欣賞陳昇的地方，在於他當年能把誠實、誠意、創意和才華融合在一起，而且敢於寫出別人寫不出的歌來發表。
還記得他在第一張專輯的封面這麼說著：
「如果你們覺得我有點怪，那是因為我太真實。」
當年是個流行電子樂和鍵盤樂編曲的時代，陳昇堅持用各樂手來真實演奏，用「真實而非修飾過的」唱腔來唱，的確非常獨樹一格。
但如果不是因為他的歌曲本身充滿自我反省和社會關懷，即使有「真實」的特色我也不見得會那麼欣賞他。
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之三、2003/01/07
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在一個叫做「不負責音樂論壇」的地方，同樣用「聊天的方式」跟人談陳昇，結果有位「看起來像對岸同胞」的網友回應說，他反倒是最喜歡「恨情歌」那張專輯。
我回應如下：
聽音樂本來就是青菜蘿蔔各有喜好的，對於一個已經聽陳昇聽了十五年的老聽友如我而言，個人非常主觀的看法：他因為淪落在「酒色財氣」中太多，導致過往的「豪情才氣」都遺失了。
他還遺落了我品評一個創作人時最講究和重視的：
勇敢的誠實和深刻的關懷。
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之四、2003/01/07
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即使「陳昇式的情歌」如〈魔鬼的情詩〉專輯是陳昇走紅的原因，但他所做的每一首「非情歌」幾乎都讓我愛不釋手，很希望陳昇有一天能出張〈漢子的非情話〉之類的精選輯。上面提到的不負責音樂論壇，有位「黑調公關」表示他對陳昇的不同意見↓
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黑調公關說：
>陳昇的音樂，隨著他年齡的增長而改變，
>有人認為這是一種「演化，
>而且是男人特有的「演化」
>（至於你要認為是進化或退化，都不重要）。
>就跟文字一樣，寫作者想表達的東西，
>未必能夠如實的反應在讀者心裡，音樂的情況亦同。
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我的回應是：
如果把主詞從陳昇換成「羅大佑」，是否也能適用呢？
聽音樂就像「如人飲水」，冷暖自知，你喝來燙口的東西，我可能甘之如飴，所以談論音樂本來就沒有「對錯」可言，我們都從不同的耳朵接收，不同的心底轉化出感想。
我也能瞭解，一個以賣流行創作維生的音樂人，要他保持「對自己創作完全的誠實」真的太困難了。他除了要自己勇敢，也要：
一、幫他出錢作唱片的老闆勇敢
二、幫他製作唱片的製作人勇敢（還好陳昇都是自己製作）
三、幫他宣傳唱片的宣傳規劃勇敢
台灣的音樂人都是被上面三者先打敗了，然後才有機會端出「自己也不太滿意的作品來」。我從陳昇後期的音樂聽出他被打敗的部分，尤其是當我跟幾個曾在滾石任職的重要人士聊過陳昇之後，更確定了我原先的體會和觀察。
就比如說，「貪婪之歌」一出來，我就大大肯定了滾石唱片的勇敢，因為才高三的我一聽到這張專輯就肯定它一定會賣得很慘，可是滾石還是敢順著陳昇的意思出。
如今呢？滾石能夠堅持好音樂比市場調查重要的高層人事已非，這幾年來出版的陳昇專輯，到底保留了多少「昇哥原先想製作的原味」？
如果有機會，我倒是很想問問陳昇本人會怎麼回答。
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之五、2003/01/07
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再補充一個我品評音樂的線索：
賣作品的音樂人到底需不需要對消費者負責？
說不要，那實在是天方夜譚，可以自彈自唱乾脆不要出來賣，一旦踏出了「自娛」的領域到「娛人」去，就不得不正視「娛人效果」究竟達到沒有。
只要活著，每個人都在「演化」。但如果朝退化的方式走，一個曾經大受歡迎的歌手很容易迅速被聽者遺棄。至於進化呢？個人認為：
進化的定義雖也是每個人不同，只要創作者十分肯定非常自信是「朝著進化」的方向在創作，那就夠了。人必先自娛而後娛人，連自己也娛不了的作品，還是壓在箱底罷！
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之六、2003/01/08
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根據調查，陳昇最受歡迎的歌叫做「把悲傷留給自己」，他也因為這歌而擺脫「不會賣的歌手」的惡名，但也只是從幾萬張變成超過十萬張而已。SUMMER是另一首他廣受歡迎的歌，但據我瞭解，銷售沒有超過把悲傷留給自己。
陳昇十年前在接受「午夜琴聲」主持人李文媛專訪時，曾這麼回答，大意如下：
「我到現在還不知道這首歌（指把悲傷留給自己）到底是怎麼了呢？這不是我最愛的一首，為什麼會有這麼多人愛聽？我也只是想寫中年男子對戀愛『那就這樣吧...』的心情而已....」
關魚，2003/1/04--1/08
批ㄟ司
陳昇專輯合成圖片原圖取材自「昇網」：
http://bobbychen.com/ 
