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華美街台中擔仔麵創立於1986年,秉持著對食材的嚴選和用心烹調的精神,專注於台菜海鮮的研究,將海鮮的原汁原味完美呈現,因而贏得無數顧客的好評,更使饕客們驚艷讚賞。



原本位於路邊的六、七桌小攤子,發展為華美街台中擔仔麵餐廳,進而於2006年為回饋中部地區廣大消費者,斥數億元打造佔地1500坪的台中擔仔麵宴會館,提供最佳的宴會場所,服務更廣大的消費群。



台中擔仔麵婚宴會館外觀宏偉磅礡,採巴洛克式米白色建築,正面寬達45米、10根高聳的羅馬式圓柱,頂立著如雅典神殿的屋頂,外牆為大師精工雕琢之義大利口百年石,展現客庭貴族風範。婚宴會館內挑高無樑設計的羅馬廳,可席開百桌,搭配劇院型百萬燈光音響、頂級台式海鮮美饌、專業企劃服務團隊,更能彰顯宴會的無上尊榮。

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東珍海鮮園

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永芳美食專業外燴

豐原櫻花蝦餐館

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者田裕斌台北16日電)國泰金控發布最新「國民經濟信心調查」,有37%的民眾認為上半年台股約9250點至9500點之間盤整,認為台股上半年可突破萬點的民眾僅2.7%。

國泰金調查,23.4%的民眾認為,上半年股市低點仍會在8750點至9000點之間,跌幅相對溫和,另有16.4%民眾預期股市上半年低點在9000點至9250點之間盤整,也有14.7%民眾預期股市在上半年低點會跌破8000點。

根據國泰金調查,雖然經濟數據持續正面表現,但1月民眾的景氣樂觀現況指數持續下滑至-30.2,景氣展望樂觀指數也進一步降至-27.0,顯示民眾對於經濟前景持續偏保守看待。

在就業市場部分,民眾對就業現況與展望的樂觀程度持續小降,對薪資上漲現況與展望的樂觀程度也同步下滑,在整體景氣與就業市場看法偏保守氣氛下,民眾耐久財與大額消費意願均走低,近期持續下滑的整體經濟信心,恐對於未來的景氣復甦增添些許不確定性。

此外,1月股市樂觀指數明顯反彈至-23.5,風險偏好也同步提升至-12.5,顯示民眾對於未來半年股市有轉趨樂觀的現象,願意加碼股市的民眾也略有增加,但指數仍處在負值階段,代表民眾對短期股市仍偏保守看待。1060116

中國時報【報導邱冠銓】

雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」,透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家,用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像,描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。

抽象畫大師畢卡索曾說過:「我並非看著物體在繪畫,而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性,作者多不為作品設限,希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。

抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮;不同觀點與技法的抽象,在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界,一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。

抽象藝術精髓自由不設限

藝術隨著時代演進,抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制,抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索:台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係,為觀者布下非線性的脈絡線索,為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。

相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來,20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論,而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏,為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑,除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外,相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。

因此,本展覽的策畫概念,希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們,在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎,來研究台灣當代繪畫藝術的發展,展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下,採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍送禮推薦布署,卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上,創造出躍然的立體思維。

二維平面探索多層次元空間

舉例來說,朱為白的創作深受老莊思想影響,其作品呈現極簡、質樸的風格,形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家,擅長運用刀剪,以利刃取代畫筆,將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼,一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材,使畫面產生層次分明的空間深度,讓作品超越繪畫的平面性的限制,不僅表現視覺的形象,更展現出藝術家對於空間的思索,對生命的體悟與智慧。

而作品靈感同樣源自東方的林壽宇,則是運用潑墨山水與道家精神,爾後逐漸發展出極簡低限風格,「白色系列」為其代表作,引自老子「五色令人盲」,在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白,精煉幾何線條與形狀,數理般精確理性,卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。

大象希形超越色彩與形式

出生於韓國的曲德義,對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解,在畫面的色彩、空間感塑造層面,不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面,創造出視覺空間的跳躍性,色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶,加上在法國打工時學習到特殊打磨技法,平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證,在視覺上掀起騷動。另外,他更試圖在畫布中探索空間之外的空間,看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式,融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品,一次又一次超越色彩與形式的界線。

藝術經歷不同世代的進程推展,不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰;正因為抽象藝術少了形象的框限,抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神,每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。

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