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25年前的9月7日，村上春樹發表了自己的處女作《且聽風吟》，今年的9月7日，在村上春樹踏入文壇25周年的紀念日，講談社悄無聲息地推出了他的最新小說《after dark》（意為“入夜之後”）。

　　通常為配合新書上市，鋪天蓋地的廣告和震世驚人的“讀前評”總是難免，但村上這次的新作則完全不同，沒有廣告，沒有宣傳標語，推出至今已經7天了，甚至不曾出現一篇書評，這在當今日本的出版界絕對要算一個奇跡。

　　不知出於何種動機，出版社甚至封鎖了有關新書的一切內容簡介。事先沒有一點徵兆表明“講談社”會於當天推出村上的新作。日本的村上迷們仍沉浸在震驚的餘波之中，在沒有親眼看到“真物”前，甚至有人懷疑這是又一起惡性炒作事件。

　　上市的《afterdark》有淡藍的封面，淡灰的腰封，設計淡雅到了極點，就連腰封上的廣告語也是平淡至極，絲毫沒有大家的霸氣：“深夜直到天空發白的那段時間，在某處靜悄悄的地方開啟了深淵的入口。

　　《且聽風吟》之後的25年，向小說世界又邁出了嶄新一步的村上春樹的長篇小說。“

　　■反響

　　●雖然至今還沒有正式的評論發表，但在互聯網上，仍然可以看到一些“先讀幸運者”對村上春樹新作的意見。

　　關於情節：大學生的浪蕩一夜

　　“《afterdark》中，主人公馬里是個19歲的大學生，從小就一直和比自己大兩歲的美麗姐姐攀比鬥氣。如此狀況下長大的孩子，想要性格不扭曲都難。某日夜間，馬里因為一件小事和姐姐發生爭吵，憤然離家出走。小說描述深夜（11時56分）至清晨（6時52分）這段時間內，馬里在大都會的某個角落裏，同一群形形色色的怪女人相遇相知。由於她們的開導勸誘，最終馬里走出迷惑自己多年的性格怪圈，決定回家與姐姐重歸和好。

　　然而，小說直到終章也沒有一次從正面直接描寫馬里，換句話說，《afterdark》一書並不以馬里為描寫中心。

　　作者利用映象化的手法，將深夜棲息於街頭角落的各樣人群深層心理勾畫得淋漓盡致。諸多故事同時以複數視點的形式展開，其構思之精巧細緻，情節之變幻多端，令人歎為觀止。“

　　關於手法：從俯瞰的角度出發

　　“一直以來，村上小說大多以第一人稱寫作。然而25年過後的今天，他終於找尋到小說寫作的嶄新切入點。

　　《afterdark》一書從俯瞰的角度出發，視點與阿部和重的《陣亡者》與約翰•列賓的《第四只手》極為相似。新作豐富的變化力應在《陣亡者》之上，和《第四只手》相比距離感也更加真實。

　　實事求是地說，村上春樹在《afterdark》一書中運用了太多不同的表現手法，簡直就像用衛星來捕捉地面上渺小的移動物一般不切實際。小說這種寫作手法既無法做到同時捕捉異地多發的事情，也不能同時操縱主人公隨心所欲的俯瞰式移動。

　　怎麼說呢，雖然小說中許多難以想像、無法捉摸的情節令人不明所以，但就整體而言，仍不失為一部值得閱讀的精品佳作。