2010-08-09 00:26:03| 人氣12,815| 回應45 | 上一篇 | 下一篇

《灰姑娘的姐姐》:離家的女兒,悲傷的童話。

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如果我說,童話的本質,都很悲傷呢?

 

 

如果我說,那些有著美好結局的童話,其實都是孩子離家、拋棄童真過程的變形,是不是很黑色?而在那些童話裡頭遇到的大野狼、老巫婆、與陰狠的後母,其實也都是親生母親的變形,這樣是不是很殘酷?

 

 

動畫《第十四道門》裡頭的小女孩,因為得不到母親的關注,於是她在夢境中開啟了一道奇異的門扉,裡頭的一切全是現實中更美好的複製,包括長得完全一樣,卻只有眼睛是鈕扣的父母;可在那兒,她被無限寵愛關照著,母親親自下廚烹調出道道美味佳餚,並且將一切變得如遊戲般有趣,包括所有天馬行空的幻想成真,以及特別為她打造的美麗花園,於此她開始在那奇幻夢境中流連忘返,直到發現了“駭人的事實…….

 

《第十四道門》,實在不太適合給孩童看吧!

把『母親』與『女巫』的形象重疊,尤其是那聲『妳怎麼可以違逆自己的母親!』從蜘蛛女巫編織網中無限淒厲地傳來,實在頗讓人心驚不散!

 

 

有個心理學的說法是這樣的。

孩童總期望著擁有完美的母親,可以永遠滿足自己的所有需求,可是孩子們也會很快發現這在現實中是不可能的願望,於是他們會在潛意識中,從理想的母親中分離出『壞媽媽』,於是那個『壞媽媽』便會變身為想像故事中的壞角色,所有童話中的“歹角”,其實都是這樣來的。

 

於是,在所有的童話中,孩子們會因為家庭的突然變故而被迫離家,展開冒險,然後他們終會學會反擊,而且毫不猶豫地殺死惡龍、大野狼、巫婆,或流放壞心的繼母與繼姐姐們,然後他們有的還會遇到美好的王子或公主,建立起自己的家庭從此過著幸福快樂的日子。

 

童話中離家冒險的孩子們,所殺死的那些怪物,其實在某種意義上是殺死自己心中某一部份的母親(對母愛的無盡依戀─切斷心理上的臍帶)

拋棄童真的成長過程,其實本質就很哀傷。我們漸漸知道父母也會犯錯,也有明顯可見的缺點,也有不能依賴的時候,跟我們自身一樣,都不完美。

 

至於,還有另一個說法是,有時在一個家庭中,選擇離家出走的那個“壞孩子”其實是揹負起『壞媽媽』的那部份,然後留下『好媽媽』給留守在家中的“好孩子”。

 

 

《灰姑娘的姐姐》,深深地‘刺中’我,我想就是因為,它將上述 ‘整個’ 很具體化,且描繪得很細膩、很飽滿。

 

 

 

想鳩佔鵲巢的女人,在別的母親遺留下的天真女兒面前小心翼翼地扮演溫柔賢淑的好媽媽,卻在自己親生女兒面前放縱著粗鄙下流的壞媽媽真面目;而被這母親一併帶入豪門的‘灰姑娘的姐姐’,雖然看似好像有了新的歸屬,可卻經歷了更深層、更孤寂的 心理上的離散(所以繼父才說:『我希望妳的心可以不再流浪,真正找到足以依靠的溫暖歸屬;那麼,我就會很放心地讓妳離開.)……

 

 

其實在第一集中,渴望奔離的女兒,一直是種 重複的意念

那以為母親已然先行拋棄她,然後奔向自身自由的那個 用盡全力的奔逃,其實不是只是要展現那隨風飄揚的濃密秀髮、被未來戀人之手捉住瞬間的浪漫而已。那如白色蒲公英種子,隨著風趁勢脫離母株的束縛,開始自由旅程的意象,拍得暴烈、痛楚而有生命力…..

 

 

這戲骨子底並不是王子與公主的愛情童話(那只是薄薄表層),而是少年少女成長故事;灰姑娘和灰姑娘的姐姐,其實也並不是愛情的競爭者;這個悲傷童話的源頭,其實是來自於,她們是母愛的競爭者。可是當那個妹妹在獨佔‘好媽媽’的溫柔時,同時也必須承擔日後失去的風險;而當她面臨與體會跟姐姐一樣失去的寂寞時,她才會真正了解憤怒與孤單的真實重量,而後的 所有競逐追趕 拔劍相向,其實都是邁向和解與擁抱的拋物線;兩個在心理上經歷離散的寂寞女兒,在以恨為虛名的假面下,才有了那個能相愛的理解。

 

 

瑞雨飾演的妹妹孝善那角色,起初 天真到 讓人感到一股 黏人的煩躁,我認為劇本及演員能確實地讓除了戲中的姐姐恩祖之外的觀眾,也同時感到一股莫名的煩躁感及想小踐踏的心情,那才具備基礎的一點能耐。那種完全無辜的無知、善良,包括著一種 對深刻痛苦毫無所察的極端殘酷,雖然她毫無任何邪惡的動機可仍然無比傷人:她完全不知道自己獨佔 溫柔的好母親那份ㄦ、她完全不知道對方那種渾身帶刺內裡的傷痕累累、她甚至連真正的怨恨都學不會……

 

 

在倆姐妹像兩隻小野獸在小石子地上打滾互相毆扯對方那幕戲,當那妹妹抬眼一看到姐姐嘴唇流血時,嚇得哭起來,而那姐姐看著那個突然膽怯害怕極了的妹妹完全不知道自己臉上也有傷卻只顧著擔心起自己的瞬間,她被刺了一下,同時也曝露了瞬間的柔軟,那種明白了兩人某種本質上的差異,既憤怒又同時心軟的心酸痛楚與強自鎮定壓抑,然後很乾脆地起身走掉,那樣的表達,非常地動人。

 

她那同時知悉了對方的憤恨僅僅只是那般淺薄(連真正的憤恨都不會的軟柿子…) ,與 自己的那種久經包裹出的強悍 對比,那裡頭 真正足夠傷人傷己的某種意義

 

 

這劇本裡頭,那種兩姐妹之間互異中某種互通的情感 存在狀態的細膩鋪陳與對比,描繪得既綿密又有深度。它沒有像以往的熱鬧死人的韓劇,有很多欺負的技倆、對罵對槓的小花樣、耍賤敢悍的多樣態,卻反而花了相當多的篇幅,去仔細地鋪陳兩個女兒各自不同的寂寞狀態那天真撒著嬌完全依戀著存心不良繼母的妹妹無辜且無知地讓人感到寂寞;那常冷著張臉獨行甚至在酒窖中聽著封存酒缸內酵母發酵著的微聲而感到某種安寧的姐姐也讓人感到寂寞。

 

而,那小心使著心機作態著即使心內不耐煩但還是能仔細藏好的那母親,在令人嫌惡的同時也讓人感到某種寂寞;而那個不是完全不知道真相卻選擇一直寬容的父親,一樣讓人感到寂寞。

 

寂寞是很私人的事,因為很私密且無法分享,所以更讓人悲傷。

 

一直努力幫助家業的姐姐其實不是想成為受寵的女兒,而是獨自背負起償還母親罪惡的十字架,而一直受眾人寵愛的妹妹卻漸漸覺察自己變成了家中完全無用的女兒。

 

我是個沒有夢想,沒有打算,也沒有計劃的人,像我這種人也能過得好嗎?』妹妹這樣問一直依賴著的人。

當妳的生活過得很有趣,就會開始有夢想,開始會打算,也會有計劃,順序不一定都會是大家想的那樣到來。

她得到這樣的安慰,可是仍然感到寂寞;當她在家中庭園看到父親背著哄著自己的幼小弟弟入睡,她自言自語地說著:『大家都去郊遊了,只留下我一個人。只有我一個人。

 

她的身影在屋內的走道上,被層層疊疊的門框侷限住,看過去小小的,孤單又弱小;這戲裡頭許多地方的用鏡,其實很有意思,充滿隱喻。

 

 

當長大後一直抱著還債後就準備離家消失的姐姐,知道了那個其實一直對她很慈愛的繼父親耳聽到了自己母親理直又氣壯地說著『因為有利可圖所有我才喜歡跟他在一起不行嗎?』的那種傷心,急著追出去,雖然喊不出“爸爸”,可卻一路擔心地默默地保持著距離跟在他身後走著;那個父親回頭淡然笑著地揮了揮手要她回家,可她仍然無法走開地,一直一直一直跟著他。

在那片刻,他們已然超越了血緣而互相在心理上有了真正深切的羈絆,其實在那一刻,他們已經成為了真實意義上的父女

 

她問‘那個他’:『你希望….我怎麼做?』

而那個沒有血緣的爸爸,於是跟她請求:『不要拋下我。』

 

那是溫柔慈愛的明證:『不要拋下我。』

他是可以接納一直流浪著的白色蒲公英種子的,溫暖的泥土。

 

其實我在妳剛到家裡來時,看妳那種有話直說傷人的樣子,我就常想,如果能在妳更小的時候,就能遇見妳,就好了。

 

(所以在他們的後一場戲,她去看公司員工旅遊的排球賽,她撿到球不是把球給兩個男生之一,而是將球丟給了她從沒叫出口的 那個“爸爸”….)

 

 

因為那個姐姐其實從小一直擔心著被母親拋棄,而總在以為母親先拋棄了她時,抱持著一種終於自由的心情奔逃,可是在渴望奔離的內面,她最先最初渴望的還是歸屬。她之所以總是拒絕那繼父的慈愛,不是不了解他那完全真誠的善意,而就是因為她太了解那種對比於母親卑鄙企圖的那種無私的完全善意,她才無法厚顏地放任自己接受那種 太過溫良的 給予、放縱自己被愛。

 

因為,她的本質太善良,太正直,所以她才深深地 被母親的偽善 打擊,深深地感覺到罪疚而不斷地想離家 (如果自己消失或死去,母親便失去了行卑鄙的工具……)。她崩潰地對著母親喊著『求妳告訴我妳是喜歡他才在一起生活的!這樣我就會原諒媽!』,而得到的回答卻是『我早就放棄當個高尚的人!』『你不知道糊口這事有多難,不要給我太囂張!!』

 

那個已經過了八九年豪門女主人好日子的母親,連去醫院探女兒的病,也仍然改不了將病房內冰箱中的小物品搜括進自己包包裡的習性,那種生存樣態,不知怎地,是如此地讓人感到疲憊。以犧牲為名的枷鎖綑綁著其實本性正直又善良的女兒,讓她無法舒展出自己最原本的樣貌,母親是荊棘的搖籃,是綑綁她的原罪。於是她只能期望自己是那個終得離家的壞女兒,那個可以把 壞母親的野心 一併帶走丟棄的壞女兒

 

灰姑娘的姐姐,原本也該是純良溫馴的灰姑娘。

灰姑娘的姐姐,一點也不想欺負天真的灰姑娘,也因此她才總是如此淡漠故意當成個壞姐姐,因為她知道有一天,當天真的灰姑娘發現好媽媽其實是壞媽媽(溫柔媽媽其實是撒謊女巫),那麼這種預習,其實是期待妹妹終能離開溫室堅強地不畏狂風暴雨的,某種先行的教導。

她以極其彆扭的方式愛著沒有任何血緣的天真妹妹與報答著繼父的恩慈,這種愛護與回饋曲折到令人心碎。她寧可自己當壞人,也不願佔人一丁點便宜

 

我想,依我看了這六七集(←以韓劇原版;臺灣播出的好像有重新分集:十集吧)的態勢,這兩個寂寞的女兒,有一天將會從互相的教導中成長,然後最終能走向彼此,成為真正的手足,並且得到真正得以回歸的救贖。

(應該是這樣吧?如果不是這樣我會翻桌喔……..)

 

 

我覺得,這齣韓劇,有把言情的層次大幅提升,到達了人性與悲憫的程度。

我的意思是,連那個卑鄙而滿口謊言、惺惺作態的‘壞媽媽’,都能讓我產生同情心(那個母親,跟《白夜行》中不斷算計的雪穗很像,充分讓人(及自己)疲憊……,強悍但讓人好疲憊…….),更何況是兩個無比寂寞的女兒那種很曲折且微妙的某種依存關係,那個善良包容的父親,以及另一個從他方(敵方)流浪來的被迫離家的也很孤獨的兒子….

 

它超越了韓劇羅曼史言情只玩透甜膩愛情遊戲的慣性真正地突擊到『生存的艱困、孤獨,與深沉的痛苦』,不是那種只潑辣狂倒狗血的惡女使壞,不是只那種良家女兒的啥終於反擊─而是因為灰姑娘與灰姑娘的姐姐這兩個女兒的角色,寫得如此地細緻飽滿;然後包括它無比出色的選角,角色之間那諸多出色的對比,所以它因此超越了之前韓劇那只超會討好人的格調,而深深地觸動我。

 

文根英(文謹瑩)我在看《風之畫師》時,我就【理解】到她還挺厲害的,也是屬於天生演員那種,天才型的少女演員,也具備著沉穩內斂的魄力。《風之畫師》我看了八集半,是我之前看最長的一部韓劇,它內涵及結構上的巧妙我大概也能【理解】,可是我的意思是,它卻沒有深深刺中我,我的感性仍然保持著某種奇異的疏離,大概就還是一種美學鑑賞的品味

 

《灰姑娘的姐姐》很奇妙地,出乎我原先預期外的就這麼刺中我,雖然我覺得這戲,如果不是文根英深具層次的完美詮釋(演妹妹的也選得及演得挺好),這戲仍然有只淪為『姐妹愛情爭奪戰』與霹靂火式陰謀陽謀大火炒那種混戰層次的可怕危機。

 

文根英看得出是聰敏而有企圖心的那種年輕演員,由她近年來挑選的電視劇本就可得知,而且她深切地知道角色的厚度該怎麼展現,而且很恰如其分地去詮釋出那種有脈絡的深度。文根英很確實地以自身細膩無比的感受性與表現力,完全提昇了韓劇裡所謂的“惡女”形象,她讓角色的表層與內在,衝突出一種慈悲的深度,那裡頭充分令我動容,並且確實地感受到真正具備重擊力度的痛苦

 

我認為光是她的詮釋,就很確實地幫助這齣戲提昇出該有的層次與人性高度。

她深刻又內斂的表演,是所有一切建立的核心。

 

實在很想建議臺灣的年輕演員,應該要好好觀摩一下她在片中的詮釋,因為她真的表現得極精彩!以往韓劇的女演員給我的感覺,全都過於黏膩且用力;文根英她卻有著一種天生的精準,而且明顯地非常清透,但同時也有一種足夠力道的感染力不會因為自然寫實而少了某種該適時渲染開的強烈張力。

 

她有一種很真誠真實的力度,卻不需要太用力就能展現出那種內面的敏感,譬如她在覺得自己竟然蠢到還相信自己母親作戲暈倒是真的之後的一連串心灰心寒的失神散步,她坐在河邊不發一言,輕輕挑了下眉的細微表情,其實是告訴著自己:我應該更冷靜更不為所動更麻木更不感覺到痛…..

 

她有很多很細微的感情表現,而那種細膩處雖完全不誇大卻能清楚地傳遞著某種更深層而內面的感性,她在這種情感的深度上,層次很豐厚而且很有穿透力。

 

 

我承認,我真的是第一次看韓劇,看到『情感同步化』而淚流。

 

《灰姑娘的姐姐》的劇本寫法、角色的填滿、還有整個敘事的格調,有一種很微妙的跟之前的韓劇不太一樣的地方,雖然並不是馬上可以指出或說得清得太明顯的那種變革(譬如:這戲讓我還是有點想叫它不要播得太頻繁的那些插曲,有些地方的fu會被插曲破壞掉那種餘韻!但它的配樂我卻很喜歡,有一種淡而哀傷的一種童話fu ,很特別..),而是…..它比較有一種 舒緩的餘韻 、文學味的語法,角色的寫法及之間的對比,也寫得比較 “溫柔”;它在情節上及對白上反而沒有像其他韓劇那麼滿及吵雜(或說熱鬧)。《灰》在敘事的多線進行上,節奏剪裁得也頗為流暢巧妙。

 

 

以往典型的韓劇 ,有一種粗魯的 、俗麗的fu,很放,很潑辣,譬如 如果要寫 “女性的復仇”( 女人對槓),它就會寫得很 “粉紅色的口紅”那種樣子,可那種寫法實在是讓我會完全倒彈開來的超疏離,那種fu完全讓我無法進入,那裡頭搞得越熱烈本人越完全超冷眼;可如果它要寫新女性灰姑娘爬升記,它又會寫得太輕易地甜膩,而且過度傾倒入羅曼史的一種討好人的甜膩。

 

 

我一直覺得,韓劇是很狡猾的東西,因為它總選擇【很討好的熱鬧】在寫,聰明是聰明,可就是狡猾到‘讓我很討厭’。就好像,辦公室裡有種人,工作都“只挑好幹的幹” 那種狡猾─以往的羅曼史韓劇,真的很像有一種辦公室裡花枝招展、長袖善舞,很會假裝瞎忙,可其實一整天沒辦到啥地到處虛晃的那種狡猾人!

 (請發揮想像力,想像一下這頗貼切的比喻…….)

 

譬如,我看《極道幫幫忙》,我完全知道它並不討喜

所謂的不討喜是,你要一個辛苦生活的社會人回到家的晚間休憩,還得每天一個案例,看到自己年邁無助時可能面臨的老人照養制度中的所有不足與殘酷,這真的挺磨人的。

 

但就如劇中所說的『老人照護機構是離理想最遠的地方』,日劇願意用極道任務把人們騙進來思考一下“日後晚景的堪虞”,我還是覺得這就是它獨特不可取代的地方。

雖然啦,近年來因為被韓流打趴之日劇水平的整體下降、或編劇老兵的凋零(或走鐘)….等等,使得這戲還真的拍得不怎麼樣,而且有點過於天真地草草了結,但是,其中有一兩集還是讓我頗有敬意。

譬如,想跟母親『同歸於盡』的女兒那集(以及男主角那離家棄子的母親那集)

 

那女兒蠟燭兩頭燒的既工作又親自照顧病母,長期下來身心聚疲卻還是不忍將母親送走,她某日下決心在某一個短短的時刻跟一直追求自己的男人去吃頓晚餐,椅子都還沒坐暖她又擔心起自己的母親,打開了暫關的手機,發現了幾十通的母親來電顯示;她滿懷罪惡感匆匆趕回家中,卻發現那幾十通來電的用意,只是因為任性發起脾氣的母親『我一直找不到電視搖控器!快幫我找出來!』,於是她在那瞬間崩潰了『妳,只是要我回來幫妳找搖控器?』。她失神而無力地對母親說:『我們一起死,好不好?

 

當然,裡頭主角會冒出來阻止悲劇的發生,但那個自小被母親拋棄的極道大哥偽老人院員工(就是演啥像啥的草剪啦),說的話,卻讓我很感動。

 

他嚴厲地斥喝著那身心俱疲仍不願送養的女兒說:『妳就這麼想當好女兒嗎?妳要放棄自己的人生嗎?』

 

我的意思是, 而且 膽敢講出這種話的日劇,到底有它讓我無論如何仍存有一絲敬意的地方!因為這種話,並不討好,聽起來不夠孝順也不夠完全奉獻的善良與具備啥儒家倫理,可是,它很誠實地說出那種 生存中的真實困境

不討喜,可是卻很誠實。

 

 

《灰姑娘的姐姐》,雖然有韓劇言情公式“該有的一切”(譬如企業鬥爭、家族情仇、愛情……),可是卻沒有因此而俗氣掉,它反而“脫出俗”來,理由當然是,它裡頭的每個角色,都不是隨便粗糙寫寫,隨便粗糙演演!尤其是李美淑飾演的宋江淑金甲洙飾演的具大成這兩個父母的選角都非常非常傑出角色也寫得很立體的一種飽滿及充滿對比。這戲的每個角色間的對比,隨便交叉都很飽滿也精細(譬如千正明飾演的祈勳,其實才真是“ 灰姑娘”,另一個家庭的 )

 

妹妹的選角,很有一種奶味幼犬想學步的fu,重點是她的臉,很確實地跟文根英那張臉,產生一種強烈且有張力的對比(如果比喻的話,姐姐像是刺蝟,妹妹像幼犬,刺蝟不讓小狗狗黏上身來,其實那裡頭….是有一種‘很特別的fu’或 ‘彆扭的愛’存在的….)

 

 

它很多地方很細膩。

而這種細膩,就是跟 那種 塞得滿滿吵得要死 的熱鬧,並不同。

那細膩,是因為它很仔細地去描繪出每個角色的心理過程,傳達出那些轉折的深度,而得以能撥開角色的表層,透視出他們內心更深處的本質

 

而且,我覺得,它沒有輕易地就避開那種最原始最傷人的真正的生存上的、孤獨的痛苦,以及 包括東方文化裡很避免的“說媽媽的壞話!”,並 仔細描繪出那種備受 親生母親折磨的 ,受苦的女兒。

 

 

其實我起先是抱著點壞心眼,想說這戲大概在玩轉舊童話的前二三集後,馬上就會開始玩完,尤其是有幾個轉折片段我原本預想“嘿嘿嘿,這裡應該會開始喬不好走足夠讓我關機的老套”,可它卻讓我時有驚喜。

 

而且這戲節奏很快,完全不拖泥帶水地超俐落。

 

反正看了二星期,我覺得韓劇“言情”能夠做到這般細膩,就還挺感動我的。

(之前由各方面的討論,已經確認日劇與韓劇是完全不同‘種’的啦….譬如翻拍我很愛的日劇《熟男不結婚》的那韓劇版本,果然如我之前早早預想的整個羅曼史化到不行,我完全無法消化看起來好脹…..)

 

所以,重點還是,真的在於 『細膩』 這個很關鍵的詞ㄦ。

 

雖然啦,《原來是美男》是真的很討喜的喜劇(我也確實有看得哈哈笑),可是我卻深深地被灰姑娘的姐姐那張倔強得不行的、淡漠的臉所煽動,我想是因為這個姐姐其實是,很像“某個人”的緣故。

她,實在很像《戰慄殺機》(Banana Fish)裡的亞修‧林克斯嗯,應該是這樣沒錯

 

我抵擋不住這種孩子呀!

那種被現實的殘酷層層疊疊包裹出堅硬的殼,可是真正的內裡,卻是比誰都易感且柔軟的,真正善良的孩子。

 

灰姑娘的姐姐,應該也可以跟灰姑娘一樣,得到屬於自己的幸福吧?

隨風飄盪不停流浪的白色蒲公英種子,有一天也能落地生根,在溫暖的泥土吧?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

這張臉,光看劇照就覺得痛,並且你會深深知道這演員完全沉浸在角色之中合而為一,這種真正入骨的詮釋,完全秒殺我。

 

 

 

這是我從百千張照片中選出的 “裡桃華”

 (‘尋找裡桃華’ 是從去年開始的遊戲,當我對一個演員有興趣時就會這樣做,之前我已經從幾千張照片中選出及PO出過 宮崎葵 與 松山健一 的 “那一張”了,而“那一張”對我而言就是有刺點的照片,也通常完全不是那類俗義上拍得超漂亮的那種…)

 

台長: pip
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pip
第十五集

李美淑(媽媽)是真的,挺厲害的!就,她該表現出一種“荒謬的喜感”時,她也捉得【很精準】,譬如以前那些假作態差點被發現的緊張時刻、或這15集中,在喪禮上的那種樣子(她假哭用身體去壓那個很愛出言算命的叔母那,就也挺妙的可笑…)。

就在醫院裡頭那場戲,演得真棒!你知道她是真的傷心、驚愕,可她的神情反應還是跟其他人很不一樣(就是一種不想接受命運的悍),她那個東西捉得實在是精準極了(而且跟其他韓劇媽媽比起來,她是真的比較層次豐厚、細緻,也因為內斂而更顯得深刻)!!

而且有趣的是,她又把那種很快從傷心變成擔心起自己,然後那種從變故中如蜥蝪斷尾很快再生的那種非常強悍的、勇猛的【超強的復原力】與生命力,也完全表現得超好,就,你知道,這女人真不愧是從地獄裡爬出來的狠角色那種感覺,就既荒謬又可笑,然後又哀傷。

其實前一集姐妹喝酒喝茫間的那席話,我說“挺有意思的”就是,這對姐妹那種很【微妙的依存關係與相處模式】。譬如妹妹孝善叫姐『搬去首爾』,說她『能力很好去哪都可以活得很好』,然後說『不然每天在家或工廠見面都覺得好可怕』…等等,雖然表面是好像要趕她走,但其實那個【內面是在跟姐姐撒嬌】、在跟她【示弱】(訴說自己的無力、寂寞與害怕)、想被安慰、想尋求依賴(因為祁勳不讓她依賴),其實她姐當然知道她這樣是在撒嬌,所以也提起以前少女時『妳以前不是說很喜歡我,一天到晚跟在我後頭?』…等,..但她只是不會(不習於)好言安撫她,而是老用激將法去激勵她。

我覺得那場戲一直到兩姐妹一起在實驗室睡倒,整個寫得“很溫暖(柔)”,然後兩個演員的表演實在是超細膩的,文根英厲害,其實瑞雨也很厲害,她們兩人那種很細緻的情感表達與轉瞬間一直變換著的那些敏感,其實是如果瑞雨稍弱掉,就會整個歪斜掉那應有的“層次感”。

之後在醫院及葬禮後的總總,也超好的。
以往的韓劇是熱鬧在很滿的人物對白,可是它們的用鏡其實“很平板、很貧乏“,但《灰》的【運鏡的確豐厚許多】;譬如在醫院裡頭,當恩祖走出父親的病房然後鏡頭是俯視暗暗的逃生梯,然後那個轉折的一層層的梯子,就像一個下拉的黑色漩渦,然後她失神一步一步下階梯的沉痛與牆上孤單的影子,最後才孤獨地哭出來。
2010-08-14 11:50:23
版主回應
反正鏡頭語言比較豐厚這(流暢又有隱喻),使得這戲真的看起來就是特別不一樣。譬如祁勳母親之死的秘密,只用一句話(『你知道你媽怎麼死的嗎?』)及一個鏡頭(窗外的樹影疊在他的半張臉)就留下問號的伏線(這事的足夠造成心理上的陰影),很精簡,PS:隱喻的東西必須用得精簡,這點也挺重要的。又譬如在四五集後這個問號的解答,又只用了幾句對話就精簡的交代完,並且還得以延伸帶到現下祈勳所犯下的過錯(:急於追趕的過錯)。←這就是敘事的高效率,就一個東西,它是可以有【聯結與對比】的價值的。】

然後譬如很前頭集數“他叫了我一聲恩祖,他叫了我一聲恩祖,他叫了我一聲恩祖….』那也很有意思,它不是那種啥《藍色生死戀》的鬼打牆對白,而是要在延伸到她幾日後在校專心唸書時,仍然揮之不去的一直浮現…..然後你才明白,那就好像是【愛情的咒語】,即使她想自制也無法控制那不斷湧現的情感。然後這個東西,又在好幾集後她失去遠行的那人,獨自在心中複誦著自己的“名字”的哀傷…(就像布穀鳥一樣,只能重複自己的名字而叫不出那人的名字)……,它這種種很有延伸(展)性的一種劇本寫法,也是使得這戲有它特有的一種【從容與優雅】!

而這種從容與優雅,這是它的敘事有【充份的醞釀、沉澱與發酵】,然後才如釀出好酒一樣,那個【後勁才會強烈】(意象與內涵上)!然後才會【有美感、有詩意及餘韻】。而且這戲有的用鏡帶得真的很美……譬如那個恩祖在趕不及捉住祈勳的那個頹然的背影…..

(典型的韓劇就是【很急切】,啊因為很急切想你馬上“了”所以就寫得很“白”,啊因為很白一說完很容易就又要想別的話來塞滿,所以就又變很吵雜,但話繞來繞去及情節多來多去,可你概念層次沒提昇,其實還是靠 吵吵鬧鬧來 原地滾 跟 鬼打牆 而已,所以雖然對白情節都熱鬧滿滿,卻使得內涵因為【過於急切地想曝露】而淺薄掉…)。
2010-08-14 11:51:04
pip
然後姐妹倆陪著幼小的弟弟去河邊散心那也很有意思。
那弟弟不知道爸死了,吵著要人陪玩,可他完全不敢吵正在談事情的大姐,而是搖醒一直睡覺的二姐。『大姐從來不會陪我玩,二姐是會陪我玩的,爸爸也是會陪我玩的人。』然後,孝善從那童言中,將那種寂寞與自己聯結(自己現在的孤單害怕心情,或許也想起小時候姐姐也不陪她玩的寂寞),然後帶弟出門,在門口遇到姐,於是一起到河邊。

到河邊時,卻開始質問姐為何都不哭『我一直覺得你是真心喜歡爸的,但為什麼連一滴眼淚都沒流?』,然後最後還是要求安慰與依賴,而姐在想像中摸著妹的頭說不哭不哭,現實中卻還是把她推開了:『不要再對我撒嬌了!!』

正因為有之前喝酒的那場戲的鋪陳,『不要再對我撒嬌了!』這句話才會更有意思也才更細膩、順暢。而且這裡的後續也寫得很有趣,就是小弟見二姐被推開在草地上傷心地在哭,他本來其實是很怕大姐但還是拿起他剛去別處玩撿的石頭,去丟走開的大姐的背,然後很生氣地罵她:『妳這個老巫婆!』

這戲在大轉折之前以很多小點睛、綿密的細緻鋪陳,就是它之所以會流暢且不粗魯之因。


還有,就是恩祖又急躁地在罵工廠工人那,突然‘在想像中’,她覺得父親的那隻溫暖的手,輕輕地按在她肩上在安撫她,於是她想起過往的那些片段,那個父親曾經在她痛苦孤獨絕望生氣無法自制的那些時候,總會輕輕按在她肩上的那隻溫厚的手,可當那些片段回溯完的轉神間,鏡頭從肩上往上帶的那隻手的主人卻是祁勳,這也暗示著守護兩姐妹的人的某種接棒。

其實姐妹的個性對比寫得很有意思,恩祖有時的急躁,是從這戲的“第一場”戲她急著大口吞飯就開始的,那種急躁來自於她總是處於“隨時有東西會崩坍的困境”而養成,然後延續到少女時代祁勳當她的家教那(她不願浪費一絲學習的時間,急躁地讓對方吃驚)也是,可到了成人後接掌部份家業,雖然她聰明果決,但她那種急躁的不想跟人搏感情及磨合的個性,有時就會搞砸,可妹妹孝善卻剛好可以填補她不擅與人相處這事,妹妹因為在愛中長大,她有天生與人親和的『天賦』。

所以寫她會去研究酵母這事,就是很好的選擇,因為她不喜歡面對人,而酵母卻是她少女時代孤獨至極的某天曾經拯救過她的東西。
2010-08-14 11:51:41
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再來就是這戲,講裡頭的製酒產業,它至少有“貨真價實”地去將它的產製基本流程、一些特殊名詞或特殊的工法,以及會接頭的其他產業以及可能產生的困境,都有交代好,就是,它是有把這企業的部份至少有弄紮實的,雖然並沒有佔據很多篇幅,但挺紮實,並且跟‘言情的進展’聯結得也非常密切。


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然後我下星期再來談 有趣的充分幽自己娛樂產業一默的 《原來是美男》
以及 類型已經差不多玩盡(達於高點的交響後直接下坡)的
現下日劇的低谷期 應該有的反省 (以及臺灣偶像劇應該要心喊“該糟了”的省思)
2010-08-14 11:55:24
阿好
其實我對韓國男團那種刻意操作的腐趣,
有點不是很欣賞;
以前J家的至少有點半推半就,歌迷促成,
韓國男團居然有官配的CP,
他們真的很會操作、很會把一些手法程序化、公式化......
然後不知為何,我看完《艋舺》一樣也是這種不太舒服感...???
2010-08-16 19:41:41
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J家的我是不太了解.....(我只看過某正太坐OBA大腿上被像小熊一樣抱著的照片片....///)

但 我知道韓國男團有官配CP這 是在當路人偷瞧 的聊天時啊
才知道有這事
第一次知道時 還挺驚訝的...

韓國人還真奇怪
之前不是有個同志男藝人勇敢出櫃
結果因為被黑 以自殺了結的悲劇
可 為何男團 韓劇 及 韓樂大賞 卻玩腐玩得如此歡樂
難道
這就是 妄想與現實的遙遠差距咩?

至於《艋舺》的...
吼吼吼
謝謝你幫我說出來了..... (我之前才私下跟某人說過你說的哩...唉呀呀....主要是一點新鮮感也沒..啦..:某人如果看到阿好寫的 應該會暗暗佩服阿好的敢言.....基於我已經跟某人承認我是俗仔了呵呵呵)
2010-08-16 21:30:19
阿好
ㄟ其實我本來是想講說,
【恩祖啊~】的愛情魔咒,
讓我想起《地海》系列裡的真名概念......
(這又是哪樁?)
2010-08-16 19:43:31
版主回應
《地海》我沒看過耶...

但 看到恩祖抱著釀出的酒 默默地走過酒廠的處處 然後到大成的辦公室 獻上了身為女兒傳承的父親的味道那一小缸酒
還真是感動...
(祈勳他爸說:『這酒廠的每個地方都展示著大成的品格』,使得那樣的靜默巡禮更有意義;後一集 孝善 也默默走了一遍... 我在想 其實韓劇的原來版本 , 應已經有做到一話一完結了;...臺版的有給人家切碎....)

我要去買DVD了啦 (世事難料 ,想不到我也有這一天!XD)
2010-08-16 21:38:26
pip
阿好說的 韓男團官配cp之“不太舒服感”
我來講講我自己的感覺吧:

任何領域的迷 都是一群很可怕的傢伙們(譬如腐女)
她們有自己很獨特的 閱讀上的、或看待『事件』的刺點 與 審美品味
然後啊 那些刺點 對於他人可能是壓根ㄦ不會注意到的點
可在她們的詮釋裡頭 卻是會引發 出 很犀利又豐厚 、 新鮮又出奇 的萌點
然後 那些萌點 可延伸出的許多舉證 或 敘事、或噴鼻血fu
真是那種 『小宇宙爆發的大熱血』的奇樂(趣)!

真的吼 不是那種『 太過刻意標榜』 或者是 『意圖攏絡一下』
她們就會買帳
鑿痕太明顯 或 過於做作的
反而會讓人反感…..

而且 對於CP這種事 她們實在是太有自主性…..
譬如 對於某S, 她們寫下:他是『偽小攻,真小受』,若不能體悟到這特質(也就是身上有許多看似小攻的特質,但實則很愛撩撥人讓人追著跑….),再怎麼著力就是不到點.….。這也就是雖然雙J共舞是今年娛樂圈的大事,但在腐女界投下震撼彈的卻完全不是這事ㄦ!哦呵呵呵呵呵!!! (而且她們挖出及整理出的歷史遺跡 也太精彩了啦>_<)…

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補充一下:關於 三浦紫苑 與 多田便利屋

2006年  
第135屆回直木賞得獎作品,日本60年來第3位以20多歲獲得直木賞殊榮。

2006年  
被日本達文西雜誌推崇為充滿人情味,輕鬆詼諧又善良的漫畫風BL小說

但聽有讀者說
臺灣翻譯得很爛....

爛翻譯有時會謀殺掉一本原作啊(淚)
2010-08-17 11:42:26
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然後 像日劇《東京DOGS》這種
也是在操作腐趣的
(這種 男男配 【菁英配痞子】的刑事警的腐 有個基本的原型 →就是《小姐與流氓》!)
卻最後 搞得如同 雞肋 一樣 也沒啥勁味兒
一整個很放不開的感覺兒....


所謂的【 趣 】這種東西
就是要出奇, 要新鮮(那種膝蓋都猜得出的老套就‘別’了), 要不然就是要有真熱情
啊再不然就真的給 【足夠賤】!
譬如這個 剛才看到 快笑翻過去了
http://www.youtube.com/watch?v=5dCi8QLWyeM&feature=player_embedded#!

怨念有夠深且賤得要死哈哈哈哈哈哈哈
2010-08-17 12:43:49
pip
相較於, 其它玩腐的劇,
我覺得 《原來是美男》的成功在於 →粉紅色光暈小世界的小趣味!!
(而且最近發現,譬如《美男》也很盡力地朝一話一完結在努力!)
我先以這首歌《小世界》(詞、曲:季欣霈)
先讓大家體會一下那種fu吧↓↓
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有點討厭 這個大世界
所以我有 一個小世界
我在裡面 藏了一些些
所以我會 躲在裡面

偶爾會想靜一靜 偶爾會想起你
偶爾我鼓起勇氣 偶而哭泣

我的小世界 請把我包圍
別讓誰的嘴 輕易把我粉碎
我的小世界 給你明信片
傾訴我的歲月 我的喜悲
【你的小鬼臉 給我安慰】

我的小世界 請把我包圍
不想再倔強 我要軟弱一點
別讓誰的嘴 輕易把我粉碎
我的小世界 給你明信片
傾訴我的歲月 我的喜悲
你的小鬼臉給我的安慰
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《原來是美男》 它充分地 有給予少女心
許多【足夠新鮮】的小鬼臉 、 小甜蜜 與 小安慰
然後 這種“三小”才真構成了粉紅少女心的星星眼粉紅小世界

而且 那種非常少女漫畫的少女心 它毫不扭捏地發揮到極點
夢幻 就夢幻給它到了極致
誇張 也膽敢誇張到了極致
它有許多玩得很不錯的 “新鮮的小鬼臉”
那些新鮮的小鬼臉 也才構成了 【趣】
2010-08-17 14:42:31
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(像這種小戲,真的不在於 內涵與形式、格局…必須得要多厲害等等,而在於小趣味足夠多,所堆疊出來的小世界……)

也拼貼、玩轉出許多 舊童話 的新鮮趣
譬如 無父也無母的女主角 高美男(其實真名是高美女 美男是她的雙胞哥)
看到 驕傲的泰慶哥 在生日當天被生母深深打擊的傷心
決定為他作些啥事 躲在錄音室外 偷偷地觀察 然後 偷偷地去當他買水 買燈管
買熱咖啡這
很像 童話 《星星的金貨》裡的小王子 (雖然整段她都很白癡)
她沒知覺到自己的不足
而真誠地為對方的不足 奔走及奉獻一切
那就是 純潔的愛情啊
她那些白癡死的“小給予”(而且最後還被擺了一道),卻是少女心的大愛星星眼之所在啊!!

【而且他們後來去“死老百姓的小文具店”買生日禮物那裡,看到在賣的那種他們樂團Q版小貼紙、小紙牌那裡,真的寫得太可愛了!

美男:『啊那裡有我們團的貼紙耶!這個真的跟哥好像啊!眉頭皺在一起不爽的樣子真的好像!….可是,還沒有我的貼紙…..』;

泰慶:『嘖!哪裡像!(但看了之後真的有像)…….!嘖,想不到社長連這種錢也賺,真是!!』。
(偶像工業能賺得及延伸出的商機可多了咧,是不?!所以我才說比起臺灣自然觀光區被吃吃喝喝過度蹂躪,真的發展少女心工業環保得多了啦!)

然後他們去公園玩印有他們團員的Q版紙牌,泰慶那種完全“很GY的好勝心”,就非得把印著自己卡通圖像的紙牌丟到最遠他才甘心!)

我的意思是,像這種很小的點,但卻可以超可愛的【新鮮的小鬼臉】,是不是比起臺灣偶像劇裡的不用心,還來的有趣超多的ㄋ?


又如 泰慶哥被豬追而失蹤
她循著 路上的遺跡 並非常認真地 以她對那超龜毛潔僻哥的種種了解與偵察(以為自己是柯南)
判斷出對方的選擇 (但好賤喔.)
最後終於 找到泰慶哥在那
其實 又是在玩 《糖果屋》的梗
也有玩出新趣

然後 泰慶跟美男說 :『兔子很可怕,看起來好像很溫馴,可是其實很危險,不小心就會被咬到!吼 這樣說起來,美男妳這傢伙真的很像兔子 ,也很危險!』

這話,其實是【一語雙關】,也就是在講 “純潔的美男”, 純真的愛情,在雙方都還沒那麼有自覺的那些時候就已經慢慢發酵,然後也到了足夠 “刺傷”人的境地 (也就是後來,泰慶有一種“怪怪的違和感”與【怪怪的不酥糊】,雖然他自己不太明所以….。美男也是,她最先以為自己不舒服是因為被電擊棒電到,所以一直喝水想解除那種怪怪感….。←兩個徹底的白癡!!)。
2010-08-17 14:45:05
pip
然後,譬如 “天使”這事ㄦ也超有點的。

就,超夢幻的設定,美男原來是見習小修女,在修女院庭院裡頭,每天都要為那些絕美的希臘雕像男體東擦西擦(包括屁屁處,因為小鳥ㄦ會大便在上頭),但因為她的心毫無雜念所以也不會覺得不好意思,啊當她去偽裝美男之初,也曾因為躲避不及而遇到一大群裸男的情況,可她想起的是老修女叫她想像“那些不過就如同教堂裡的純潔裸身小天使們而已啊!』

她起先,對A3美男們,也是把他們視同以前修女院中的聖天使雕像,就覺得他們美得很像庭園中的天使們,可那種美,頭先卻不會刺傷她。

一直到相處下來,那些花美男孩們,就不再只是像美麗的天使雕像,而成了足夠‘刺傷’(足夠撩撥她的、足夠讓她感到羞恥的、足夠讓她因此傷懷的….)她的少女心的,活生生的,男孩ㄦ。

就“愛情的發生”這事ㄦ,使得一切都不再“淡定”;就如同,美麗的雕像突然活起來一樣。
那個,是愛情的視點,所產生的奇妙轉換。


另外,那個迷們口中所說的 『哥哥們的天使傳奇』(啥17比1,啥鬼的英國貴族),它就是很故意地,把它這種偶像背後的品牌故事與逸事編寫,弄得【超誇張地一種賤】,才會足夠到有好笑的一種趣,以及反諷的、幽自己一默(偶像產製工業的諸多操作策略)的聰明!

(就如同“偽國民精靈”柳惠妮那角色一樣。
而且我怎麼覺得那個很愛現英文的社長,整個很有那個JYP的fu啊,哈哈哈該不會是在影射那傢伙吧哈哈哈!)

所以,這種少女心小戲之重點在於,你所扮出的小鬼臉,小歸小,但要有新鮮的、別人沒扮過的小趣味。
2010-08-17 14:45:51
版主回應
而且如果以【拳擊賽的羽量級】來做比喻,將韓劇《原來是美男》,跟最近一堆難看到爆的淺齡日劇如《粉紅系男孩》、《草食系高校武士》、《家有花樣男子》、《咩妹的完美執事》、《莎拉公主》(聽說是岡田惠和編的,我哀嚎啊!雖然看得出它的劇本有想藉著知名的兒童文學來批判階級這事,但就是搞得非常地不好看的僵!)…….等等,無論從 選角、演員表現(這幾齣J家擔的日劇的選角真爛透了)、少女心、幽默感、以及整體敘事的流暢與興味兒….等等來評比,
我只能送給上述所提的這些J家偶像擔綱的日劇四個字─

“大和戰敗!!!” (←我淚啊………)

曾經,即使是為J家當紅偶像所改編的、即使明顯地市場對象是青少年的,卻是《改造野豬妹》那般深遂的、充滿隱喻的動人好日劇,到底是,消失到哪ㄦ去了呢?
OBA!你到底跑去哪ㄦ了?
OBA)))))))))))))))!!!
2010-08-17 14:47:13
pip
天啊!
《灰》這部韓劇真的完全收服我!
我心深處真的完全悸動了呀呀呀呀))))))))

昨日那集(如果以韓劇原來版本)起於的一個【問號】是,那些覺得自己被女兒輩的恩祖羞辱大叔們的質問:『妳這些年,到底從我們社長那裡學到了啥米?』
然後那【句點】,終結於,她習得了父親的味道,釀出了跟父親一模一樣的酒(並且抱著那酒靜默地走過整個製酒廠一直到父親的遺像前獻上那杯酒並盡情痛哭),並且以此企圖激勵妹妹必須振作起來。

而今日的後一集(我猜測的原版本,看台版播出的有那些個像開始的一堆演員字幕),開始於妹妹也默默地巡看著自己的家及酒廠,思索著自己能做啥,然後在此集中換成由她來教導那個老是過於急躁的姐姐,要學習爸爸“體貼”那些工人的心,才能得到大叔們的原諒。也就是釀酒這事ㄦ,不只是要有技術,還得用心去釀,用心去待人。然後這姐妹倆的互相教導,整個ㄦ又呼應著祈勳他爸看過具大成酒場後的那句:“這酒廠每個地方都遺留著大成的品性”。

然後姐妹倆,在那條白色花道上的那席對話,真的好動人。又延續著前頭:
孝善說酒廠如果倒下了,等於爸爸重新又再被瓦解一次(當然還是呼應著這→“這酒廠每個地方都遺留著大成的品性”);所以絕對不能讓酒廠倒下。

然後問姐姐:『妳到底把我當成妳的誰?』
『妳該不會等酒廠重新站起來,就要離開?』
她要求姐姐:『不要拋下我。』(而這句,就跟當時父親說的那句一樣,變成了她的羈絆!→可其後當她母親那殘苛的荊棘越捆越緊,她就會越面臨到兩難的、被撕烈的痛楚─她想離開,卻又必須對孝善贖罪!)

然後,恩祖對妹妹說的很ㄐ一ㄥ的話語 與 那種樣子,真的…。
她說:『我不會存心跟妳作對,可我也不會存心溫柔對妳,對人溫柔這種事我做不來也不習慣,我天生就是如此﹝但當然不是啊,你這自以為壞的壞ㄚ頭﹞。』

反正喔,她決定好好守護妹妹啦,但就是超ㄐ一 ㄥ哩咧,連妹妹從後頭攬住她的手,她都還說:『不要這樣,我不習慣。』(嘖,在害羞個什麼勁呀)

然後,隔天早上姐妹倆一起刷牙,那種有點僵硬的不自在(心中明明想靠近的說 呵呵),然後同時漱口卻不小心撞到頭殼那裡,好可愛好溫暖。
2010-08-17 22:15:32
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然後,祈勳插敘那條線也好棒。
(這戲幾條線交剪交錯得超流暢的,我已經說過很多次)。

反正由之前他去廟裡祈求經文,然後卻一直不走。(接 姐妹的線)

又到了,他在廟宇內的祠堂裡一直跪拜。

(祈勳)OS:師父聽了我說的真相,並沒有說啥,只叫我跪拜以求原諒。如果跪拜就可以得到原諒,那麼我願意一直跪求到斷氣為止。

重點來了,畫面回到之前從沒弄出來的,命危的大成跟祈勳在救護車上的那一段。

OS:“我當時,心中想的還是自己。不是擔心著命在旦夕的大叔,而是祈求著他睜開眼,不要讓我犯下過錯。”

然後,是那個短暫的時刻裡,大叔睜開了眼,在氧氣罩中氣若游絲說了一句:沒關係。

OS:天啊!怎麼會沒關係!

畫面再回到正跪拜到疲憊不堪的現下!

喔,這段簡直是!
像這種之前故意沒放,把那個“很重要的東西先留白”,然後再其後最適切的時刻再擺出來,這就是後勁兒,這就是它的從容與優雅。

然後接下來,祈勳搖晃著回到大成家那,簡直是太讓我動容。

他抬起頭,看到從門裡頭出來的,是少年時期,那個被她叫了名字的少女
(這裡讓我整個 起雞皮疙瘩)!!
那個少女看著那個少年想著:回來了,他笑了。
而那個少年則想著:出來了,然後笑著揮了下手叫那少女『過來一下。』(當時的她於是靠近過去。)

然後,回到現下,現在的他,看到了現在的她;他叫她過來,而她ㄐ一ㄥ著不過去。
然後他支撐不住倒下,她過去了,兩人跪在地上,說了些話,並且交換著彼此想贖罪的心情(她想守護妹妹向妹妹贖罪,而他想守護兩姐妹向大成社長贖罪)。

這敘事的方式,這節奏感,這整個用鏡與剪接的fu,根本是韓國偶像劇的大躍進呀)))))))))))))))))))!
啊))))))))))))))))))))))))))))))))))) (日劇現在到底是在停滯個啥勁啊!!)
啊))))))))))))))))))))))))))))))))))) (臺灣偶像劇真的要“哉死”了啦!!)

然後,隔天早上,那個他跟她跟孝善(孝善被苦毒,不準跟媽一起吃飯,恩祖氣得一刻都不想跟自己的媽吃早飯),一起在釀酒廠一起拌飯吃,沒血緣的三人,就像一家人一樣。

PS:
而那個昨夜裡頭因為作惡夢,而在半夜帶著個枕頭,偷偷地爬到“那個媽的床沿”,整個身子都快掉下去仍舊偷偷地想把手環到媽腰上的孝善,真的是…..(人家想衝進去拍拍她的頭啦!!乖乖,小狗狗不要發抖啦!!)

(而且她在之前因為煮飯婆婆要被趕走,然後去求媽媽,那雙手曲起來的無助樣子,根本就是小狗狗的小手手般的,超無辜呀!她肢體表達很棒很自然耶!)
2010-08-18 21:05:51
pip
舊的灰姑娘的童話,是12點一到,當仙女的好魔法消失,她由公主變回了灰姑娘;

而這戲,讓我想祈求,當12點一到,當巫婆的壞詛咒消失,綑綁的荊棘鬆脫,灰姑娘的姐姐,也可以回歸純良而自由的灰姑娘的,那一刻!
2010-08-17 22:22:30
版主回應
而且我真的得,奉勸一句:

每當日劇被韓流凍昏了頭,然後自己【懷石料理的招牌不繼續擦亮】,想著“也來賣一賣石鍋拌飯好了!”的時候,端出來的菜,都“四不像的超難吃”,譬如《東京灣景》、譬如日版的《情定大飯店》,譬如剛創下木村日劇最低收視的《月光戀人》(這東西我看網路上的幾個片段,真的就忍不住想喊聲“夭壽喔”…這種的真的粉可怕地難下嚥啊....)。

雖然啦,我們是知道還有那種經典大師如倉本聰,那種溫潤又睿智的SP劇本,還碩果僅存地撐著啦!

但!
拍出那種四不像,韓不韓日不日的水準的東東(如上述那幾鍋,外加走山到極點的莫名其妙的東西:《錢與罪》、啥米《天才駭客F》…..及前幾則留言所提的那些),是如何對得起創出許多經典的黃金15年咧!
(其實,像之前看重播的幾年前的《一磅的福音》─那時《交響》吃太好後,之前播時我還吃不下的咧……─,都覺得還比現下播的日劇好看很多,這怎麼還得了啊 (顯示一直退步中啊!)?!

然後力圖振作,話題性很夠,可最後卻因無力挖深、無力詮釋 而草草遁逃掉的《最後的朋友》,也讓我【很不滿】(虧裡頭有好幾位我喜歡的年輕演員),這戲如果讓功力夠的寫手來寫,應該是可以挖很深的東西,可惜它最後沒有那種勇氣,給我逃了!!!前頭雷聲超大可最後雨點卻很小,而且還給我撐把莫名其妙的傘!!)

還是要做自己啦,重新找回那個閃閃發亮的自己啦!!(至少也得像囉嗦得夠熱血的野島叔的《戀愛洗牌》那種才行呀!嘖!)

人家韓劇言情雖言情,不是也找到了自己的那種閃閃發亮的精緻化之路─《灰姑娘的姐姐》!

日劇底子那麼厚,可以借及跨的文本那麼多,怎麼會無法脫出低潮哩?!
加加油吧!
因為某方面,那好些經典日劇,也曾經是養育我們這些戲迷的好母親啊(提供的“生存之道”的養份很多)!!!

(“媽媽,請妳振作起來!!媽媽!!媽﹌”)
2010-08-17 23:22:59
pip
今天 跑了二家店
發現了一個驚人的事實!(事實可能不驚人而是我太白癡...)

就是 《灰姐》根本 沒有DVD上市啊...Q_Q
(怎麼會??!所以意思是 要電視播完才上嗎?是這樣嗎?為什麼一定要這樣.....)

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今天這集超好看的!

孝善問(姐):『你真的覺得..我還是小孩子嗎?』

然後 從坐著的床沿起身。(這站起來的動作,真的太好了....)

*(這劇本好細緻,越推進它挖越深..而且我覺得連每個演員的位置、動作、 走位 ,反正一切細節,導演都有充分去思索表達,也很有可能是劇本裡頭就有去鋪陳....。反正 導演充分理解這個很深切的劇本..)

『妳以為...我都沒有發現嗎?』

『從很久以前..我就發現每當爸在跟不在的時候,媽態度都會不一樣。可我越看她這樣越覺得難受』

『我想,她一定很孤單,而我也也孤單,就覺得能一起作伴總是比較好。』

『我會覺得難受,我想是因為我真的喜歡媽。就算她不愛我也無所謂。』

然後恩祖想起當初爸在辦公室跟她說的『無所謂,是我自己喜歡你媽的。』

(它越推進,角色間的聯結與對比就越豐厚!)

於是恩祖淚如雨下。(這應該是她第一次在妹面前淚流滿面...)

了解到 這個妹妹,真的是 那個爸爸的女兒....

而她聽到這個妹妹說 她真的喜歡媽媽
是她自己 一直很不喜歡的這個媽媽...

然後想逃離。

然後祁勳說:不管逃到哪裡去,最終還是得回到這兒。
2010-08-18 21:25:51
版主回應
隔天清晨,想一個人逃走,在庭院的轉角,卻看見少女時的自己,與當時阻止她離家的爸爸!

鐵了心,(對著爸爸)心想著『反正不管我做什麼,你都會原諒我。』

可遇到了說可以送她一程的祁勳,還是倔強得一路穿過酒廠,但,被擺了一道,因為他已經讓工人開始祭麴儀式,她看著那忙起來的停院,手上的包包才掉落....


這戲喔
就是 所有的進展 都非常明確俐落地 往前(節奏很快 且講的東西 都有推高...)

可 角色的內心 卻是一層一層往下越來越深

劇本非常精密!!

而且媽的那角色,寫得真有意思!
我說她跟雪穗很像,是她對她眼中幸福(運)﹝或是 ‘命好的’﹞的人懷有很深的妒恨(因嫉妒而生怨恨)!

然後善良的人,她也會因為被刺傷而更加惱羞成怒。

雖然如果爸爸沒死然後她一直過下好日子,她那種劣根性是會在持續的安和中被慢慢平撫,是有那個很大的可能的...

她覺得不公平吧!老天爺一直故意要看衰她
覺得那些跟她不一樣的對比的存在,簡直就像存心在奚落取笑她一樣...
2010-08-18 21:44:42
pip
《地海》的‘真名’概念是在講啥呢??

我自己看漫畫及動畫,裡頭也有提到過。

譬如陰陽師或言靈師,要讓妖異或式神,顯露原來的面貌, 或者是相互歸屬,必須呼喚其“真名”←也算是某種“儀式”…;之前AXN播出的那部動畫,我之前過很像‘說文解字’妖異版的(我忘了名字…描寫異界的…主角叫龍啥的….) ,只要努力解讀出妖物的“真名”,便能讓它顯露出【最原本的樣子】,無論其是某人(或 其他萬物)的思念、愛執、或者 怨念 所幻化而成….,喚其真名,以為收服 或 彼此束縛(←譬如言靈與式神之間)。

※ ※

恩祖告誡她媽要會‘誘拐’孝善,但其實是自己在誘拐(而且她提出的拐媽理由及說法都很合理〈合邏輯〉,這戲就是合理得很夠紮實!)自己的媽吧..哇哈哈哈

※ ※


每天接續著看《美男》及《灰姐》,其實還挺可以覺察出,《灰姐》跟一般的時裝韓劇,在影像上的【厚度】,真的很不一樣…
鏡頭語言跟整體敘事就是特別不同,《美男》跟其他韓劇一樣,就‘還是’一種比較虛華的浮氣與平板〈雖然它也是有很多鏡位轉換啦或者是特殊效果,BUT….〉,《灰姐》有一種 完全帶出深層情感的沉穩、飽滿的一種厚度←到底該怎麼形容咧?……該說是 整個畫面出來的【影像感】明顯地比較【深遂】,敘事FU也比較沉靜(著)的細緻…的一個感覺….該說是由【精斂的節制】所提煉出的沉穩,它那鏡頭帶出來的畫面感,就是有一種 比較“油畫”的一種濃厚…
﹝→ 一般韓劇的畫面感,雖然明亮華麗熱鬧,但就是有一種‘平’的虛浮…並不會有一種堆疊出的、有深度的層次感與重量……);
這種微妙,眼睛很明確地察覺得出,但要用說的或打比方得很明白則有些麻煩。﹞!

而且它整個節奏感也特別不同,那種靜謐的時刻也比較多,然後該緩的時候,緩得很飽滿的一種。它那個鬆(情感飽滿地緩緩宣洩的定靜)與 緊(事件快捷地帶出及帶過)之間,掌握得非常地棒。

它角色之間對話(白)的感覺,我覺得,比起那種好似一點ㄦ空隙都不行超怕冷場的【對吵相聲的一般韓劇】,很不同,那種停頓、思索的定靜、舒緩,整個兒就是有讓 【影像自己延伸出種種敏感】,而不急切地讓說白去填得超滿的‘畫蛇添足’。

(ps:它有好多段不同感覺的、卻很童話fu的整個配樂,真的有意思哩)

而且講企業鬥爭這,那種環環相扣的連動,扣得相當緊湊,寫得也很點睛地那種好,雖然帶得很快捷但你卻不會覺得它潦草,最主要是,相當地“合理”啦。
2010-08-20 12:23:19
版主回應
韓劇的打光,其實還挺講究的。
年初看它們的電視台頒獎禮的前介,它有提“打光務必得襯托出大明星們的華麗..”。(這些韓國偶像明星,在戲劇或MV裡頭,都比本人漂亮很多…←這意思是…..?喔千萬別問我再解釋之…..bb)

《原來是美男》就像是個小小的伸展台,就真的,在造型上還挺下工夫的(黃泰慶的眼妝是今年韓團的重點妝吧,今年比的真是眼妝誰濃來的…),也都把這些主角拍得還挺美麗的,而且A2(腹黑信宇)及A3(小白傑若米)還特別是從兩個不同樂團主唱挑來的。這就是我在年初的時候也提過,【選角】嘛不能【貪圖方便或小心(肝)眼】,譬如在臺灣偶像劇,常就是自家人“買一送二”(這意思就是 用吳尊 就送 大東或亞綸 等等,反正就一個團地裡頭加減用…),可《原來是美男》這一紅,就大紅了兩個團,而且一紅還就台日韓三版地發,而且打入原本不易打進的日本市場!反正,就是一整個韓劇加韓團包裹著一起大軍壓境!音樂台全都是男團的綜藝節目及韓國音樂節目,連黑澀棒棒堂也全都在跳韓團舞(想說它乾脆不要硬撐了,這樣撐也沒啥指望…..)….
這種集體行銷,不是挺悍的咩???

臺灣眼皮不繃緊點,都不知道已經整個鳩佔鵲巢的韓劇 (意思是:全年無休佔領臺灣電視各台各時段),加上今年超快速大成長的韓樂(團)節目,整個已經….你知道….(嘖)

(張根碩,我一直覺得在哪看過,原來他是我以前噹‘學人精《貝》“時,主角裡頭唯一小稱讚過的那個光頭男小提琴手(是嗎?)……怎麼說呢…他外型倒是還挺有可塑性的….且在《美男》中的確挺討喜…髮型也變化多多很敢‘玩美’)
2010-08-20 12:24:26
pip
而且我發現一件事,就是這一兩年韓劇開始翻拍譬如《熟男不結婚》(變成韓版〈不能結婚的男人〉)或《東大特訓班》(韓版〈學習之神〉)!
以上這是大喇喇地在翻拍的一種練習與擬仿,但還有一種比較更狡猾更韓味ㄦ式羅曼史是(這):
偷日劇創意A┼自個兒羅曼史言情B= 看起來(好像)很新鮮的C

譬如《個人取向》其實是偷日劇《魚干女又怎樣》┼自己言情偽GAY腐趣
譬如《摘星星給你》其實是偷超老日劇《一個屋簷下》┼自己超一貫言情公式
譬如《市政廳》是由日劇《Change》┼羅曼史言情 的女版…..


當我說,我覺得“韓劇《市政廳》有【足夠聰明的機巧】時,不表示我會沉迷於其中而成為熱情的觀眾(我看一般韓劇有一種超疏離的壁上觀,但我也不是刻意想不融入的說……純粹應該是個性不合沒辦法相愛…),而是基於一種觀察者的角度,我指出它成功轉換日劇《CHANGE》成為完全具有韓劇基本羅曼史之煽情性格與灰姑娘爬升特質,順便還塞進一點“展示自己女性主義進步性的軟東西”;但以整體成績而言,它還是比《冬季戀歌》等前作有非常長足的長進,而且遠遠超越台灣的所謂 ‘都會輕喜劇’。

而當然,評價其實有時只是比較下的結果,它只是一種 【相對的客觀】。
2010-08-20 13:05:50
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再談談《CHANGE》的破格。

日劇《CHANGE》(尚且並還沒覺得此戲排得上‘我心深處’之經典日劇耶)裡頭最後一集,木村所飾演的總理大臣,直接以完全像LIVE直播電視演講的大特寫鏡頭【定住】(而且非常地刻意製造出一種“去除框框”的無隔閡感),直接劈頭向電視劇觀眾做政治性的呼喊這事兒,是一種【極端的形式上的挑釁】(挑戰觀眾對這種非常政治的直接呼喊的耐性與被逼著直接展開心理對話,因為它的畫面故意非常單調到很素到不像電視戲劇,那長長長長的演說,沒有其他鏡位切換與木村的大頭之外的任何其他);這個【很勇敢】,不過也只有一直在【形式上敢於實驗】的日劇做得到,當然在此形式之上,是其寄社會改革的理想性格於流行文化文本的一種使命感,是那‘閃閃發亮’的內涵激發了那勇敢的【破格】形式,而且【不怕觸犯觀眾】〈及因那畫面的【非常故意(故意慘了!)單調】,而讓他們轉台去〉。


而從中得到發想的《市政廳》則還是一貫地,必須透過非常綿密且煽情的愛情宣示與其他舊韓劇裡常出現的一種‘戀愛鬥爭’方式,確保其慣性熱鬧fu。但在這方面韓劇的內涵及形式都是相對保守的,但這種保守卻成功保存了一種不易失敗的安全感與穩健的獲利結果。
於是韓劇得以大幅拓展版圖,步步進逼侵吞日本及亞洲各國市場。


韓劇完全是【市場策略上的聰明】與【借用拼貼上的勤力】,而譬如他們也可以毫不臉紅地強調時裝劇中男明星之『花美男』特性,並強烈行銷此一特色(其實花美男一詞最早是由日本發明,但後來韓國人用得可兇猛極了呢→雖然我真的不懂車勝元那帥版鬍鬚張的模樣如何能稱得上花美男﹝但稱得上魅力型男!﹞,雖然我挺肯定他在《市政廳》中頗有喜感的表演啦),無論是否是天然製造還是後天加工,他們都非常地理直氣壯到一個不行。

它其中還有種【非常一致的特質】,關於那種非常一致的高度相似性,於是順帶成就了一種【非常強烈的集體印象】,這集體印象非常利於韓劇及韓樂的整體強勢跨國行銷;因為它的一致性,所以【後進的複製】也很【快捷】,譬如韓版《流星花園》帶動韓偶像少男團的大幅上昇至跨國天團這事ㄦ,很快地便又被複製到《原來是美男》上(同樣打著﹝滿滿都是美男呦﹞的超大標籤,這算得上是一種誠實的表白嗎?←對於少女心…)。

但這種拼貼上的勤勞些與行銷上的厚皮,說真的,狡猾歸狡猾,但並不難學。
2010-08-20 13:08:35
pip
《灰姐》今天(八點華語首播的)這集,寫的好棒!

我之前說過,這戲的每個角色交叉對比,都可以對比出很飽滿的東西,我覺得劇本的層次感與角色的立體深度,大抵就是蘊含在這種非常具有力度的對比上!

恩祖去見老張大叔那裡,最後在草地那疲憊不堪的痛哭,可以對比的是 祈勳去說服父親成回平凡無爭的父子,在醫院階梯那的頹喪,那是一個 【疲累的女兒】 對比著 一個 【疲累的兒子】。

而恩祖去見老張那條線的痛哭,【同樣對比著】 慌亂地找遍家中各處 找到的孝善爸爸那最後一本日記 ,然後那個女人 第一次 發自肺腑地痛哭,以一個 被完全原諒、被完全接受,被完全愛著的,妻子的身份。

然後,孝善被祈勳正式而鄭重地拒絕那條線,延伸到收尾她跑去媽的背後想倚靠她,並且說:『我今天被一個我喜歡的男人拒絕了。』

【同樣對比著】,那張 已然痛哭過,默不作聲的,媽媽的臉,不必用一句話,如果觀眾有讀懂前頭的鋪排的話,就瞭解那個美妙的交錯的收線的對比。

那個母親內在的感情(完全不需語言)是:我今天(遲至今日才知道),我被一個我不喜歡的男人完全地接納了。

我覺得這戲的【精緻的敘事】就是,它每一條線都跟其他線綿密交織地對比著,然後那些個交錯的『點』,真的是完全“點睛”的點,節制、俐落,充滿隱喻而又深刻。

藉由多線鋪陳,每集那充滿力道的收線,真的展現出跟以往韓劇完全不同的層次感與重量感來!



(但今天一邊看《灰姐》看得眼淚縱橫,一邊在廣告時不小心轉到隔壁台看到肉肉的可愛的朴信惠小妹妹,為何,一人隻身來台接受吳宗憲及56那超冏的專訪及演超乾的短劇……Q_Q超尷尬的….←WHY??)
2010-08-23 22:37:54
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而且這戲,非常重要的、促成大轉折的關鍵,都是因為父親這個角色,這在劇本的結構上,是非常地睿智的;因為父親,所以三個女人才得以住在同一個屋簷下成為名義上的家人,而也因為父親,我想最終,這三個女人也才能歷經波折與衝突,成為真實意義上的家人;它所做出的那些轉折,真的翻轉得太美妙,包括今天這集。

那喝醉酒的母親好不容易不虛偽地吐露真言:『其實我也搞不清楚我自己,一下子覺得難過得心要碎了,可一下子卻又好像沒啥事發生似的。』

她對孝善說:『妳.是他的女兒…嗎?』『妳是..那個傻瓜先生的女兒嗎?』
然後最後,那個撫她頭髮的動作…

當然,這兩個女人間最大的衝突,勢必也是在孝善發現媽之前的背叛(爸)之後…
,但在最激烈的反擊後,我想她們應該也會邁向某種和解;而我想,因為讓所愛的三個女人能獲得安和的幸福,是孝善爸爸的初衷,以及,最後的願望。

其實昨天那集有段話我也很喜歡,就是祈勳跟孝善說話那ㄦ。

他跟她說:『孝善,妳真的是一個非常好的人。我們之中沒有任何一個人,能跟你一樣出自真心地待人,能像妳那麼打動人地感動他人。』
(他【先】說的是,非常好的“人”,而不是非常好的“女生”,這,寫得太好了!)

她問:『那麼,你為什麼…沒被我感動?』
他答:『有的。我有被妳感動,被妳信任我的那種真心。』
她答:『我想用手捉住的人…沒有一個是可靠的…,無論是媽..或恩祖..』
他說:『妳一個人站得很好。雖然還是搖搖晃晃,可是很確實地在成長。』


然後,今天這集,孝善對祈勳說的那話,其實也是種體貼。

她一回頭到辦公室非常雀躍地打簡訊給在日本的姐姐的那種心情,然後接到姐姐的MAIL報告,酵母的名字將以父親“大成”來命名。

那兒讓我好感動。

2010-08-24 22:17:38
2010-08-25 17:25:44
pip
以往,韓劇常有那種風行全台的幾齣大賣作,可我看到那,不會覺得有絲毫真正的害怕,就你知道,頂多是一種不甘心,而不會出於心底產生某種真實的敬意。

可《灰姑娘的姐姐》卻讓我生出敬意。

一是,這戲的主題其實挺沉重的,可它卻寫得也足夠通俗的一種精細。

二是,這作品的美學表現,無論在哪個環節,都非常確實地,向上提昇到另一個更高的層次,劇本的結構與角色的刻劃不用說非常精細,它的運鏡及攝影(甚至取景)真的【非常棒】,剪接及配樂等亦是,每一個畫面的仔細經營都有言外之意,包括那種轉瞬即逝的瞬間,譬如恩祖載著老張大叔在路上狂飆那映在車窗的烏雲,以及她將車停在河岸邊,憤怒嚴厲地叫他下車,推開車門那刺眼得過份的白色陽光。
然後演員的表演,也很不同的一種清透的節制內斂(而且是全部角色都水準整齊)。反正,在內涵與形式上,超越現在很多【雞肋般的日劇】非常非常多,我認為它有達成幾乎是經典日劇的那種層次,嗯,我覺得它是有的,無論是在技術或內容上。


三是,這戲確實地在韓國獲得很高的收視率!也就是他們的觀眾,高度接受這樣的作品。
以往臺灣也曾經拍出精緻的文學改編戲劇,或像《白色巨塔》那般有高度的日劇在臺灣引起熱烈討論時,其實收視率也才一點或至多二點多。
(就《原來是美男》及《灰》在臺灣播出也是前者收視高居)。我的意思是,就《灰》的主題與內涵言,它其實是有點嚴厲的沉重的東西,並非那麼輕鬆討喜,或很釋壓的狂放狗血,但它很確實地在韓國市場上獲得成功,這挺不容易的。


反正,在一片公式化的韓劇中,像《灰姑娘的姐姐》這樣的作品,是很讓人驚喜的。它在很多層面上已經有躍升到與好日劇比肩的水準,可它卻仍然是,【非常韓國】的!
可雖然它非常韓國,卻又有一種跨越國界的普同性!
這真是一種,不卑不亢、不失自我的奮進與躍進。
2010-08-24 22:21:36
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然後我想到三立的兩手策略。
就,它的優質戲劇這一線,的確是有那企圖心在實驗、或更寫實本土。但也因為有那一條線,它偶像劇的部份卻反而更扁平更膚淺化!我認為它其實是在做出區隔,認為偶像劇觀眾要的就是一種扁平化的都會愛情喜劇(可卻又一點都不喜)。

但,偶像劇這一線再這樣下去,收視率會日益低迷下去是可見的結果,就像以前“愛與xx”時期一樣,一旦公式化,整個疲態就現,因為越看就越膩。

可優質戲劇這條線,它在跨越國界這點,其實又有它的困境。
(日本影迷對於《那一年的幸福時光》這類作品也會有記事播出時間,但卻不會追看(還是有較大的隔閡感吧),主要還是追看偶像劇為多。)

而且我今天看娛百看到訪問張榕容等演的《愛無限》,就演員談起初看韓編劇劇本時覺得台詞都寫的超肉麻的(但後來當然是講好話之類的啦...但總覺得偶像劇拍到得請韓國編劇來寫...這...)。

很黏膩的“肉麻”,一直是我覺得一般韓劇的通病,不懂得內斂也不懂得節制...。
這兩個字倒還挺貼切的,一種over的甜膩的肉麻....
2010-08-24 22:27:49
pip
而且 有趣的是
依我的猜測(看到幾秒預告) 這位嗆神明、上帝、天不怕地不怕的 如夜叉的媽
沒被 自己的女兒 勸服
後來 倒可能會被 原本溫馴的 曾真心喜愛自己的 像位小菩薩的 別人的女兒 收服

因為孝善很純真
也因此當她真正足以憤恨時(那理由只會是爸爸 而不是自己)
會很直接 毫無掩飾 非常激烈
那媽媽 會 真怕了她……….
怕了她的原因是
這小女兒那“奮不顧身” 的憤怒
﹝看到幾秒預告:她腳踝都流血了…那媽最後揹起了她……她當然也可以不揹孝善,會揹這小女兒…是因為開始憐惜了…﹞
來自於她是‘那個爸爸’的女兒….因愛而生的憤怒
而 那激烈的憤怒 也是純真(被背叛)的憤怒
所以那個媽媽 會怕了….

就 母狼不是被自己強韌的小狼咬了怕
而是被窩裡本來準備吃了的小白兔咬了而後真怕了…..

套句《原來是美男》泰慶語:兔子是很可怕的!!!

但基本上,《灰姐》是一齣療癒之作,講述被親情所傷的孩子們,如何復原的故事(或說三個女人被寬宏的愛所撫慰的故事)。

中文主題曲也不知是瞎貓碰到死耗子,還是真的有用心去選,其實搭配得挺好。
尤其是這一段:

時間從不曾為誰停住 (超配 → 灰姑娘姐姐的狂奔與時鐘的背景 )
但種子已飄落在心深處
你雙手是溫暖泥土 讓凋落的夢再次被種出 (←溫柔的爸爸….)

我是你最後的信徒
一切爭奪我都微笑著淡出
像昨天的體無完膚
都是準備享受 有你的 安撫

我是愛最後的信徒
一路上經歷那些痛楚 是禮物
2010-08-25 10:42:35
版主回應
《信徒》 歌詞:

(a)
想生存誰能不追逐
先征服再帶著傷痕偷哭
迷途裡總難免有霧
你眼光卻指引我到日出

緣分是巨輪下的玩物
但回憶還在起滅中漂浮
愛像顆紮了根的樹
在流浪的終點為你守護

我是你最後的信徒
軀殼毀壞 但心會領悟
當生命又回到荒蕪
我發誓這份愛會一樣 堅固
我是愛最後的信徒
為了你 我痛徹都 義無反顧
當世界笑我太頑固
我只會守在這角落等你 說好的保護

(b)
【時間從不曾為誰停住
但種子已飄落在心深處
你雙手是溫暖泥土 讓凋落的夢再次被種出】

我是你最後的信徒
一切爭奪我都微笑著淡出
【像昨天的體無完膚
都是準備享受 有你的 安撫

我是愛最後的信徒
一路上經歷那些痛楚是禮物】
命運無論它再反覆
我也會掙脫輪迴陪你 看未來的路
我終於覺悟 最終的幸福



我是你最後的信徒
一切爭奪我都微笑著淡出
像昨天的體無完膚
都是準備享受 有你的 安撫
我是愛最後的信徒
一路上經歷那些痛楚是禮物
命運無論它再反覆
我也會掙脫輪迴陪你 一直到最終
2010-08-25 10:43:27
pip
今敏監督逝世,傳言今日獲得證實(之前覺得可能只是謠傳)。

其作品最為臺灣影迷熟知的是《千年女優》,臺灣有發精裝DVD,《東京教父》好像也有發,我模糊好像記得在某唱片連鎖店的架上看過,擺在《茉莉人生》旁邊....好像(好模糊..)?!....如果真有發,那我真要後悔沒當機立斷...這幾天再去問問看。

《東》這作品我很喜歡(算是初識之作,太偶然且幸運地錄到!!),以前在留言版大力推介過,電視播出過幾次但我卻只錄下一次,而沒備份→原因很可能是:我不錄配音版本!所以....
但沒錄備份,很危險.....

每次聽聞好作者的突然告別,總感到有些遺憾。
但有幸的是,他們終究留下了好作品.....
2010-08-25 17:15:51
版主回應
http://ppt.cc/RLWT

今敏監督 的遺書。好真摯。

在其中,可以完全體認到他的溫暖、謙卑,還有豁達與幽默。
還有,最動人的 努力地發揮著自己才能的 熱情。

導演真的是…好可愛的人,善良真正 的人啊。

活著是一件好事。
他以自己的即將死亡,確認似地告訴我們,生命的美好,活著感受的幸福。

怎麼能這麼勇敢、誠實、坦白,又溫柔呢?
(讀者反而被他體貼地安慰、鼓舞著…)

但看過他的作品,並不意外。
早在《東京教父》那聖誕夜的奇蹟,他就給過我們那種溫暖與熱情,關於活著這件事。



我忍不住挑出了很長的譯文中讓我很感動的幾段話:↓↓

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

※「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧!」



……以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然,甚至讓我無法相信現實當中的偶然與必然,竟然能這麼巧合地環環相扣。畢竟這又不是「東京教父」啊。



只有一天讓我說什麼都無法接受。
「我說什麼都不想死在這種地方……」
此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動,房間看起來越來越大。
「傷腦筋……怎麼是從月曆裡跑出來接我走呢。我的幻覺真是不夠充滿個性。」
此時我的職業意識仍然在運作,令我忍不住想笑。
但此時或許是我最接近「死亡」的一刻吧。我真正感覺到死亡的逼近。
在「死亡」與床單的包裹之下,加上許多人的盡力而為,我奇蹟似地逃出了武藏野紅十
字,回到自己家中。
死也是很痛苦的。



就是當我被送到家中客廳時,居然還附帶了臨死體驗中最常聽到
的體驗:「站在高處看著自己被搬到房間內的模樣」。
大概是站在地面上數公尺的地方,用有點廣角的鏡頭俯瞰著包含著自己的風景。房間中央的床鋪的四角形,給了我特別大的印象。被裹在床單內的自己,放在那塊四角形上。
感覺並不怎麼小心翼翼,不過也沒什麼好抱怨的。



哎呀?
我居然這麼想:「竟然會沒死成啊(笑)」
後來滿腦子都只有「死」的我,覺得只有一次真正死掉。
在朦朧的意識深處,「reborn」這個詞彙晃動了數次。
不可思議地,第二天起我的氣力再度啟動了。



我希望許許多多的朋友記得的能是那個還充滿元氣的今敏。
不知道我病情的親氣、所有朋友、所有認識的人,我要藉這個場合跟你們道歉。但我真的很希望你們可以理解今敏的這份任性。
因為今敏本來就是「這樣的傢伙」嘛。
想到你們的臉,我的腦子裡就湧現許多美好的回憶與笑容。
真的非常感謝大家給了我這麼棒的回憶。
我好愛自己生活的這個世界。
這樣的想法,本身就是一種幸福。



能夠跟這位先生(丸山先生)一起工作的感激之情,化為無法訴諸言語的歡喜,怒濤般地席捲而來。
這話聽起來或許十分誇張,但我真的只能這麼形容。
或許只是我個人妄想,但我真的覺得有一舉獲得原諒的感覺。



因為今敏就是「這樣的人」,也才有辦法作出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動畫。
這說法或許十分傲慢,但請各位看在癌症的面子上就原諒我吧。



我跟丸山先生有很多時間長談。也因此,我才稍微實際體會到,今敏的才能與技術在現
在的動畫業界當中是十分珍貴的。
我好惋惜這些才能。我說什麼都想要留下來。



我衷心地感謝給了我站在世人面前機會的丸山先生。我真的很感謝你。
以動畫導演身分而言,今敏也夠幸福的了。



最後,感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者,謝謝你們。
我要懷著對世上所有美好事物的謝意,放下我的筆了。

我就先走一步了。

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2010-08-26 10:21:41
pip
《灰姐》今天,孝善追著那逃走的媽那兒,真有意思。

【李美淑真的詮釋得超棒的!!像這種角色,我怕臺灣根本找不出適當如她的人選……她的那種精準真是面面俱到!】

那女人真怕得挫到骨子底,然後邊逃卻邊回想起,當初具大成賣老命地騎著腳踏車把她從公車站追回去的往事﹝:這段插入得太棒了,這戲超好的就是這些點睛得超有靈光的對比…..﹞,然後坐在站牌椅子邊哭邊覺悟著:‘我的確是個爛女人、臭女人’這事,是比啥都真切的事實。

而就是因為徹底了悟到‘這’,她如今也才害怕到逃走!

卻看見孝善像鬼一樣死不放棄地追上來,恐慌著坐上了公車那ㄚ頭還是死命地追著車,赤著腳也追了上車!然後兩個下了車,開始那場混戰追逐(就有種荒謬的fu,但又沉重),真的寫得、拍得好棒 (可惜臺版播出硬生生截斷了原來的這幕戲→明天才播出後半,真討厭這樣被捏斷!)!!


恩祖去見對手那兒,寫得也好聰明及俐落。﹝關於企業競爭的部份,一直都俐落得很!﹞

而之前孝善試探著姐姐是否知道老張的事,她們之間的對答…(孝善:“我說“我知道了”。”),也寫得很簡潔,可很有張力〈可寫得很好的是,她仍然擔心著姐姐的身體〉。
那對答同樣也呼應對比著好多集前裡的那場 “知道了!”的對答。

那時 是秘密與壓力的某種釋放,而在此時 卻是秘密與壓力 的某種增幅(/加壓)。

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這戲越到後頭,越見高潮與張力,是因為前後的呼應與對比做得太好,所堆疊產生的厚度。

因為有足夠的厚度,拉出來的張力才不薄弱。
2010-08-25 22:19:29
版主回應
補一下:↓↓

卻看見孝善像鬼一樣死不放棄地追上來,(就因為前頭大成那段插入的鋪陳,呼應對比著孝善現在那拼命的樣子,那某種荒謬與強大張力才整個上來.....就,果然是“他的女兒!”←雖然整個ㄦ情況是大有不同喇!)

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當然,瑞雨也很厲害。
這年輕女演員,其實,也非常聰敏﹝看過她訪談間的神情,很靈敏的那種。所以她演得出那種天真小狗fu、那種奶味幼女的姿態,真的挺強的!這女演員超敏銳地表現出這角色先前幼小天真的某些時候的不敏銳!←了我的意思嗎?但厲害的是,她也沒把這角色演成個‘笨蛋’,就她這角色某些時刻的不敏銳其實是因為純真的本質與養成所致,但該敏感的時候,她仍然超流暢且自然地流露出角色該有的種種敏感﹞。

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但,千正明本人則很笨拙到有喜感的一種地步(很阿呆的諧星fu),可見,可以把祁勳這角色詮釋得很好,也算是真有實力。

ㄝ!這齣戲的年輕演員真的都很年輕耶....可卻已經超幸運地遇到這樣的劇本及劇組!

ㄝ!!
2010-08-25 23:08:39
pip
原來如此…
寫這劇本的“劇作家”,那種一擊中的之精細,真的是在 描繪出 人類行為的深層心理,真的不是泛泛之輩…..


昨天我提的被台版播出硬生生捏斷的後半場戲,寫得好到….我好想罵髒話(←歹勢,本人的怪癖之一)!!

就那個媽,看見幼獸露出小尖牙張牙舞爪的模樣,在驚愕中卻瞧見她赤腳追來而受傷的腳板,心軟了。

那種心軟是,這小獸奮不顧身地咬了人,一點沒感受到自己也受了傷。

然後,她見了這小獸突然放聲號啕大哭,坐在沙石地上,用那雙受了傷的腳板,像幼兒般地怒蹬著地上的沙子,磨啊蹬地,氣憤難平。

幹!(我還是飆了髒話…) 特寫了那雙腳的動作!

那個“特寫”,孝善那像幼兒一樣在使性子的那個腳蹬啊蹬的動作,實在是太深層了!


那個動作,讓那女人神情淡定了下來,因為她明白了,這隻捉了狂的小野獸,骨子底還是以前那隻小小幼兔。

那個完全幼兒般氣急敗壞無法發洩的使性子哭鬧的動作,最深最深的心理狀態是:“嗚嗚))))))))誰給我“秀秀”!!我要“秀秀”啦(←台語:大人語叫“安慰”)!!


研究幼兒心理,曾經有個依附行為的實驗。詳細的實驗過程就不談。
但有一種幼兒的依附行為是,當實驗室裡有玩具玩,然後媽媽趁幼兒在玩時悄悄地退場,當幼兒發現媽媽不見時,會開始很著急地找,然後媽媽又回來時,想抱抱安撫他,他會粉生氣粉生氣把媽媽推開,有的還會打媽媽,因為他覺得媽媽剛背叛了他,氣憤焦慮的情緒沒法平復。

孝善,這隻小小幼兔,就是處於這種狀態,好生氣好生氣,好難過好難過,妳這個臭媽媽,臭媽媽臭媽媽,妳給我跑去哪裡去?!臭媽媽臭媽媽))))))我不要原諒妳))))!!!


然後,母女倆靜靜地走在回家的路上,那女人回頭看了小女兒(跟她的腳),蹲下了身,對她說:『我揹妳吧!』


孝善嘟著一張臉讓她揹了,然後仰角特寫了兩人的臉部表情,那裡完全無言語,但勝過千言萬語,真的拍的太好了!!(孝善露出孩子般哭慘過撇嘴的臉,但眼神出現矛盾複雜的情感,那媽則已經淡然!)


知道嗎?那個女人蹲下身來,揹起了孝善那個動作,在“憐惜”之外,它且同時隱喻了:
好吧 我徹底認了!
好吧 那就這樣來贖罪吧!!
這孩子要徹底使性子就讓她使到夠吧(好過哭到要斷氣般的難過難洩)!
好吧我就接受這種懲罰吧!孩子的爸……..


啊!寫的 跟 拍得 跟 演員 ,真的都太好了!
真的太細膩了。
2010-08-26 21:38:46
版主回應
當然接下來恩祖跟廷佑訴說她在還沒來到大成家前那無法安靜的流亡般的生活,然後回想起“那個人”與她過去的點滴,同樣令我動容。


以『大成酵母重新復活的男人』的雜誌封面,也是。


這戲 那無言勝有聲之處,真的無比美妙!

而且,每集的題旨與進展,真的有夠明確,節奏有夠快的!

(美男好幾集沒看其實都沒差,但灰姐一集甚或半集,甚至於一場戲,往往都是關鍵,這意謂著這戲沒有“贅肉”呀!整個兒很精實啊!)
2010-08-26 21:42:16
pip
昨天看了些關於韓劇的網站,結果有不少將《灰姐》跟《檢察官公主》(看了這片名,直接打了個飽嗝!→連檢察官後頭都可接上個‘公主’…)並比,於是我也去看了看大概在講啥,但看了劇情簡介,實在忍不住從鼻子裡“哼”(ㄎㄎ)了一聲。


那《檢察官公主》,啟不是偷《HERO》整個創意來的(典型山寨當新貨之便利抄)???只不過將之【全羅曼史化】而已,跟學人精“貝貝病毒”一樣狡猾而已啊,而且還是【臉皮厚】的那種抄法而已咩!

這種,哪唬得了【老日劇迷】啊,而且不知怎地,會讓我有點冒火!就是前幾則留言的那種假新鮮!


我想依這種邏輯,哪天韓劇去抄日本電影《送行者》,它大概也能安上個“葬儀社王子”或“葬儀社公主”之類的片名,然後“整個羅曼史化骨綿”到甜膩的往生者都可以被甜膩到活過來的地步!!!



這種【便宜抄】卻還洋洋自得、覺得很有新意,跟臺灣歌手每一兩年就來個很便利的『偽XX』一樣,讓我很惱火耶!


有沒發覺,今年啊不知是被韓團“肌肉猛男”刺激到了還怎樣,前二年偶像歌手在企宣上非常作勢的【偽搖滾風】,也在今年產生超大的轉變:今年新製的男偶像歌手或者“宣稱轉型”的偶像男歌手,還都開始練起肌肉【粉突然地】都跳起熱舞來了耶 (啊之前不是才說自己是搖滾魂?但大部份都不及格,跳得很僵硬;不能只練一首冏冏僵僵的舞曲就稱唱跳歌手,就如同不能只寫一首歌就說轉型創作歌手,啊自稱搖滾咖的也不能聲線糟就罷了還一種樂器都完全不會、平時也不練團!) !!


雖然啦,韓團的人海戰術可能使每個團員平均獨唱個幾秒,但他們的舞台表現及舞蹈還是比較紮實,大概是練習生(雖然聽聞其演藝經紀內幕也挺黑暗的,感覺很驚悚…)時磨得還比較勤奮些而且畢竟其流行樂是舞曲帝國來的!
2010-08-27 13:11:16
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周末要到了 (呼),來八卦一下:

絕大部份韓國藝人都有整鼻子!(我想…這應該大家早知道…)

但,我幾乎可以確定沒整型的是文根英(因為她有自然不那麼直線的鼻骨線,她有一點很微小很微小的鷹勾線條雖然並不明顯,而且她跟幼童時幾乎沒變)、朴信惠(因為她鼻子很小肉圓,是頗自然的肉肉鼻、豬兔子鼻,而且依她用手指去凸鼻頭的那種很軟Q的樣子,是自然鼻才不怕的吧哈哈哈哈哈哈哈),千正明應該也沒整(就阿呆憨厚型,五官都厚厚大大的)。李敏鎬的鷹勾鼻跟整張臉骨線突出的感覺,應該(應該吧…)也是偏自然型的…



韓國啊,就連太多男藝人的鼻子線條跟鼻尖,都實在【太不真實】了啦!!(阿好 貼 的卡卡照鼻子也是讓我不禁實在超懷疑…)

我愛自然的鼻頭及鼻骨線!!
我的個人取向就是一點都不愛複製人鼻子!!←縱使它有‘好像’完美到很假的線條及形狀,但實在憋憋感〈瑞雨妹妹的憋憋感就也算深,本人尤明顯,但她算比較上鏡的那種演員;文姐姐則是螢幕上與本人,完全沒差耶!←熱烈拍手!!〉也未免太深了吧!

啊))))))))))))))))))))))))))))))))))(←是到底在激動啥?!)


我比較喜歡老歐吉桑阿伯 金甲洙 那種【超天然】的長相(←是很棒的演員臉啊!! ),這種特殊喜好,應該是跟我喜歡小日向文世阿伯是一樣的呀!呵呵……
2010-08-27 13:14:53
pip
那女人,終究還是逃走了!!OMG))))))

今天這轉折於我是個 意外!(就如後集預告恩祖想的“ 媽逃走了我一點都不意外。”之本性難移...?)

但我比較好奇的是,那個在車站遇到的不像良家婦女的女人,到底是包藏牽扯著啥?!?

前頭, 我有一兩集沒看全,我是有漏掉啥線索嗎?
2010-08-27 21:08:36
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姐妹的同學東洙那角色寫得也很切實!
他今天拿喜帖出來前,有點不太爽恩祖那種一貫冷淡的樣子,哈哈!

那母親的個性寫得真太細緻!

她不是沒有種種矛盾與轉念,可是在拉扯間,總先選擇逃避!

自我很破碎,或該說沒長成,所以既強悍,卻又軟(懦)弱!!

這個媽啊....
2010-08-30 22:33:11
pip
上星期五看完《灰姐》後,我就一直期待著後頭到底是怎樣的鋪排,今天這集轉折後的整個完全鑽深進入人性深處的鋪陳,簡直是太讓我滿意了!這劇作家實在是真的有在往人心及人性裡頭一直挖深。

因為如果媽逃走後這的轉折,沒鑽深進去,那就會是一個很大的敗筆!!!

孝善回車站的候車室時,看見媽不見了,於是她不死心地執囿地,在那車站等了六七個小時,直到候車室熄燈……

看到這時,我想到了在恩祖少女時,那個媽離家後就沒回去,恩祖一個人瑟縮在房間角落,害怕又氣憤地猜測等待她媽會不會回來的樣子……

我說,這戲的前後呼應太好……


然後,『鑽深入裡』的這裡:

孝善疲軟地回家,告訴姐媽逃走了,姐妹倆對坐在房間內對話著。

孝善:
『我之所以執意那麼做(逼媽帶她去見那私通男人老張,逼他對父親真心道歉),是因為對爸感到愧疚。』

『因為我無法拋棄媽。把老張大叔推到爸前面,我就可以因為縮在後頭。』


恩祖:
『為什麼妳會放不下媽和我?』
『我求妳把我甩掉吧!』


孝善:
『我不想過去一起生活的八年變得毫無意義。』
『媽和我之間還有俊秀不是嗎?我跟妳之間也隔著俊秀不是嗎?』


於是恩祖了解到,她必須拔掉自己銳利的爪子,給小兔溫暖(還是兩隻)的擁抱。



恩祖開始照顧小弟那裡寫得很可愛,真的很可愛(合理寫實又可愛又新鮮)!
(小弟唱跳流行偶像的歌舞,結果恩祖全不知,那小弟整個很惱怒,罵她說:妳這個老巫婆!連媽都知道耶!→然後又接到後頭一場戲中恩祖上網察少女團體的歌舞,一邊荒謬地想著為什麼到這種時候卻在學這東西?然後想著我那老媽還真是不像樣……)


然後那個媽,到底跟老友跑哪裡去了呢?
住到老朋友家,看著她那朋友過著像她以前一樣不像樣的生活,然後看到在門簾的背後友人的小女兒,流淚害怕看著母親跟男人混亂拉扯打架的樣子!然後,她過去安慰那女孩並把她暫時帶出家門避避風頭…..

啊!這裡真是太好了!

這女人因為從第三者的角色,看著那對母女,她於是了悟到,以前的自己,在還沒到大成家的自己,是如何殘忍地對待自己的親生女兒(於是才有今日最後結束時,她打了電話給恩祖但沒出聲…..)。


然後,孝善一直坐在家門的迴廊不肯去吃飯,被恩祖交代要帶她去吃飯的廷佑於是表示:我想阿姨應該是會回來的。『她以前就常常逃走,可最後還是會回來。』
『因為她絕不會拋下恩祖。』『但我想恩祖不回離開這個家,所以阿姨最後還是會留下來。』
2010-08-30 22:02:32
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更正→『..。把老張大叔推到爸前面,我就可以因【此】縮在後頭。』

>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>


呼應啊)))))
整個ㄦ))
啊))))))))


孝善,會跟姐越來越靠近的!
小狼與小兔…一直慢慢慢慢地靠近…因為母狼的逃離…

而且看到預告,明天播出內容…

恩祖及孝善(二邊分找)會去找媽,可那個媽,卻說:『就算你們現在把我拉回去!我還是會逃走!』

孝善(先見了媽)於是告訴恩祖:『因為媽很難過!覺得自己在這個家已經抬不起頭來了…』

恩祖於是明白了,『那個媽,竟然懂得了什麼叫“羞恥”!』

啊))))))))))))))))))
這才叫誠懇且功力深厚的劇本啊))))))))))))
啊))))))))))))))))))

這媽媽,這可恨的女人,可恥的不負責的母親,就像我說過的,如日劇《琉璃之島》中的西田尚美,是那種還沒準備好為人母的女人!

可我說過,好的劇本,是置於同理,然後取得你的理解,《灰姐》的劇本充分做到這些啊!
沒逃避難寫、難處理的東西,真的誠心地剖析人的內心給你看哩(這劇本連私通的男人老張你都不恨啊你都同情那無用的男人啊)!

每個轉折,都非常地“符合角色個性”,也寫真人性的一種寫實,而且沒有重覆(譬如《美男》你會覺得其實拍成十一集就好!),然後轉折處理及後續都太棒!

當看到好劇本被好導演及演員及後製整個烘托得超好時,你不禁會情感整個投入地一種興奮,這種興奮又同時很耗神(←為什麼我得“被逼著”在每集看完寫留言?我就不能吃的冰淇淋一邊輕鬆地看《原來是美男》嗎?),燃燒起來的感覺也有點累(沒辦法,廢柴就這麼點能量→所以能一邊追看一邊寫出很有結構的文章其在是能量及熱情很旺盛才有辦法…!

2010-08-30 22:40:57
2010-08-31 21:09:20
pip
在韓國,《檢察官公主》收視率大概只有《灰姐》一半,我真是為這結果【感到萬幸】啊!

臺灣的韓劇迷,有好些較喜歡《檢察官公主》,而且她們很討厭千正明(覺得他長得很不帥(←這是我轉譯得“很委婉”的說法了啦,他的臉還從海報上被“做掉”..,真是為他鞠一把同情淚….),還為文根英抱屈,意思是為何每次配給她的都是醜大叔!→意思是……《風之畫師》的那位大叔也中箭落了馬…(泣)←但那位大叔其實也挺有我人緣的哩)!


但我覺得千正明這選角選得超好的,就他的長像,那種溫厚的樣子,真的選得太好!


【尤其是看過他本人的樣子〈他連在片場一個人嗑核桃講話的樣子都很有點笨拙…挺有喜感的……〉,我其實挺驚訝他可以把這角色很溫柔及漠然時的樣子都演得很棒地自然寫實自在,重點是在戲裡還一臉聰明樣 ,啊哈哈哈哈哈】!

其實我以前也從沒見過他演戲,但他的長相比一堆韓劇主流帥哥(主流的長相有一種是類似戲中他大哥祈正的那種類型),還有我的人緣(正如我也喜歡朴信惠的溫厚的臉一樣←→溫暖的角色,就適合選擇溫厚的一張臉,啊韓國女演員人啊常每每都是整個尖得跟啥的鼻頭,這種很僵化的品味根本是抹煞個性!要整也不用全整成同個樣啊←可以至少保留點個人特色的修整嗎?嘖......)!


而且《灰姐》這戲雖以童話為發想,但編劇出的深厚脈絡,卻很貼合現實,也有社會性,完全不會有那種天邊遠的海市蜃樓的感覺!



(台偶《泡沫之夏》就是海市蜃樓的代表,空虛程度比人魚公主消失的泡泡還虛....重點是:老派到活像出土的恐龍化石!很像那種1980年代愛看瓊瑤小說及花系列的國中少女課暇寫出來自己看的東西....←我已經忍到戲要下檔了呦.....→但還是必須說:房思瑜是裡頭表現唯一最自然的一個演員→她很棒,在這種虛到可怕卻傻潑狗血的戲中還能如此自在.....但才貌兼具的她演這種無關緊要的配角實在是太委屈....意思是那角色任何很澀的新人演,皆可...)
2010-08-30 22:29:26
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而且《灰姐》在前一集中(上周五的華語首播),有一場很短的戲也讓我印象深刻。

我常在說細緻、豐厚 這,但這,說穿了,也不過是 所有觸動人心的敏銳以及小細節的累積而已。

那場戲是,恩祖知悉了祈勳的一切疲乏無力地回到家,靠坐在房內的櫃子前地上,然後她讀幼兒園的幼弟因為一直找不到媽及二姐,只好來找大姐。

他用小手推了一下大姐的肩頭,然後恩祖勉強振作抬起頭來問“什?”,然後那幼弟一看見恩祖的臉,他嚇了一跳,手嚇得縮起來,不敢繼續碰。

知道嗎?
就,連不解世故的幼童,也察覺大姐那張難受至極的臉(但文根英的表情是強打起精神來回應喔…)跟平時也很冷淡的樣子是完全不同,然後那孩子才完全嚇到!

像這種小細節之犀利敏銳,在這戲中真的累積得很好。

我常說,所謂的情感表達 不能 老太過迂腐,這戲就是示範那種【犀利的刺中】。就,在這集中,我真的對那非常短暫一瞬間的一縮與畏怯,印象非常深刻。


而且俊秀這幼弟的選角,也是很棒!這小小演員,長得並不特別可愛(長得很像大雄),但就是超自然(不會特別裝出一種欠扁的超不自然的假可愛),所謂【純真的小演員】就該是這樣,【不會】過於用力表現。
2010-08-31 11:19:09
pip
然後我覺得【現在日劇的困境】是這樣的:

在過去的20年間,日劇嘗試開拓過各式各樣的題材與類型,然後很確實地,在那麼多不同題材與類型中,的確在每個類型中都出現過至少幾部經典,然後那些經典也以其獨特的風格語法之美學表現形式,貼合地去符應其內涵而令人無法忘懷。

但就是因為有那些【令人印象太深刻的經典】,所以後續者要翻越那個經典的標高處,就變得非常有難度。即使像倉本聰這種大師級的劇作家,他的後續之作《風之花園》也並沒有超越《溫柔時刻》,那根本就不用再談譬如只是多些噱頭的《腦科學先生》,相比於類型經典《HERO》,它就顯得相當“困冏到可憐”了!!

又譬如《空中急診英雄》,比起類型前作《急診室醫生》,它也沒法超越,所以只能也多些噱頭加加直升機啦新科技啥的之類,況且!就醫療題材、醫病關係或醫療制度之批判等等,要超越《白色巨塔》,那簡直是太困難太困難的一件事了!!

所以現在的日劇,反而陷入一種【形式化的空虛】,沒錯它還是至少堅持以往被我們這些日劇迷稱頌的“一話一完結”,但卻因為題材及內容及風格表現無法超越及超脫出過去的那些經典,導致於,那種原本是很美妙的一話一完結,反而變得有點膚衍了事去,這真的…相當地…..令人遺憾啊!
2010-08-31 12:33:42
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《灰姐》它真的【完全超脫出】很韓劇一貫的甜膩羅曼史式王子幫櫬灰姑娘爬升記或霹靂火家庭劇,它裡頭啊甚至於關於愛情的書寫,根本是【相對地非常少於】書寫兩姐妹間的情誼與折騰人的母女關係,它【真的是】貨真價實地關於“女性成長”(:關於三個女性,不只是兩個年輕的女兒,還包括那個經歷一切而慢慢覺醒的母親!真寫得太豐厚綿密了…..)的敘事,而且是真的【非常深切】地去寫經歷痛楚與矛盾的種種【內在的轉變、成長】,而不是那種甜膩地因為王子的出現激勵就非常輕鬆地爬升了的那種寫法!

《灰姐》它【破的格】,很重要的是在此!
它那深切的【內向性】,去【真的】書寫進去女性生命與成長的那種無比誠懇!
因為那深切的【內向性】,所以它真的具備了【深切理解】人性與人心的那種睿智、敏銳、犀利,與溫柔!!

也因此,它才破了“粗暴、俗麗的韓劇慣性的甜膩or潑辣 之小格局”,變成了一種細火慢熬出的溫潤與溫柔(但節奏卻是非常俐落的,而且不因為深切而變得不夠通俗這真最值得讚揚!←這點是很難做到的,真的……容我再囉嗦一次…)!

不是假幌子,不是假人設,完全不假掰!

我看現在假日正與日本同步播出的日劇《魚干女又怎樣2》(雖然它也並沒有太差!),比起《灰姐》,真的已經讓我覺得既平凡且無趣了(嘆)!

現在的日劇,普遍的‘平均水準’,是否也該安上個“後交響”時代呢(再嘆)?

當然啦,在韓時裝劇的普遍水準(←大抵還是很讓我厭煩)上,《灰姐》也算是唯一真 破出格 來的!
2010-08-31 12:44:12
pip
更正一下前幾則留言中的這:(昨天寫相反了)



恩祖及孝善(二邊分找)會去找媽,可那個媽,卻說:『就算你們現在把我拉回去!我還是會逃走!』

孝善(先見了媽)於是告訴恩祖:『因為媽很難過!覺得自己在這個家已經抬不起頭來了…』

恩祖於是明白了,『那個媽,竟然懂得了什麼叫“羞恥”!』

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今天這一集,好看到極點,好看度百分之二百!

這個已經有某種醒覺的媽,是下了很大的決心,跟以往的離家不同。

她今天一開頭打給恩祖的那通公共電話,平靜地說了:
『妳如果沒有我,應該會比較幸福吧...當初妳想逃家時,我應該假裝不知道地讓妳走,或者是彼此留下電話,一兩年見個一次面,維持淡淡的交往就好了。...
好過讓妳看我這個樣子...』

她講得好淡然,可聽了好難過,真的是揪心的難過。


然後孝善先找著她那裡,也寫得太好了。
孝善開口求她別離開,要聽她親口承諾將來一定會回家(這些都是恩祖沒開過口,也從不奢求的),然後她相信媽而自己回家了。

對比著隨後趕來的恩祖(她是不相信媽的承諾的,直覺地認為孝善被耍弄了...),真的對比得太好。

然後恩祖回到家,孝善跟她說了她跟媽的對話(我寫的是濃縮版,對白寫得真好...)。

而孝善揹起弟弟的那畫面,又跟以前孝善見爸爸揹著弟的畫面作對比,啊....

然後 姐妹倆中間隔著幼弟,睡在同一張床,那些對話,那個情境,寫得好到我起雞皮疙瘩!


而且,我想到了為什麼我會覺得興奮又疲累,一是我每次燃燒起來就會這樣(交響時也是),二是這戲真誠的敘事,讓我真心地為故事中的她們感到難過(或欣慰),因為是“真正的”難過或欣喜,所以都很耗神。

“情感同步化”,就是這麼可怕的一件事啊)))))))))

但,我是非常 心甘情願 被好戲如此折磨,那種感覺很微妙地,也很有一種滿足感。不空虛。
2010-08-31 21:37:37
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希望《灰姐》DVD趕快上市,還是期待原版的分集。

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此外,二星期看了請韓編(是真的韓國名編嗎???←注意:我打了三個問號)寫的《愛無限》,覺得劇本糟透了,白白浪費了張榕容的好演技。

角色個性寫得很錯亂,說的話很不合常情與現實,情感表現很彆扭(韓不韓台不台,重點是不合理),轉折很勉強(很僵硬),重點是連名字還完全韓化(也不必這樣吧拜託)!

還有,我是不知道它跟韓編的合作方式是,到底是那邊只丟個劇情大綱(然後臺灣這的小編寫分集劇本)呢?還是她真的有加入每集的審稿?

反正那劇本的水平,並也完全沒有比臺灣偶像劇的編劇好(意思是:差不多一樣糟!),如果只是這樣糟的劇本,何必外求?
2010-08-31 21:49:23
pip
我在談劇本或電視劇產製時,談到一般韓劇最常用到的字眼應該是(小)聰明,而談到譬如《溫柔時刻》或《交響》等經典日劇時最常用到的詞語則是睿智。

聰明 與 睿智 是不一樣的。
我對這兩個詞語,通常有著完全不同的層次上的評價。

睿智 裡包含著 【洞察】,洞察人心(性)。

譬如,我會說《原來是美男》有很多‘小聰明’之處,就那些幽自己娛樂產業一默的地方啦、將粉絲仰慕遙遠星星與女主角的感情融合之處啦、或那些討喜的可愛小鬼臉。

但它還是很拋不掉一般韓劇“一貫仰賴的安全感”,譬如花美男的魅力啦、灰姑娘的受寵啦、甜美羅曼史啦、女二的妒嫉破壞力啦…..等等等等。
愛討好人的小聰明。
但因為《原來是美男》它只是羽量級的小戲,所以這些討好人的小聰明,還OK。

可是當【有種韓劇】打著“進步性”旗幟的東東,感覺似乎號稱有企圖,可仍然一直玩著小聰明小把戲時,完全沉溺於男女主角拌嘴的甜膩戀愛鬥爭(而且某些東西還抄得太過火,然後抄得過火還抄不到一丁點靈氣!),我就會“怒了”,絕對忍不住地要嚴厲批判,代表作就是被我噹得很慘的“貝貝病毒”。還有其他幾部也是一樣,就是死拋不掉市場安全感大包袱,然後小聰明過多地“借(日劇創意)殼上市”。

聰明裡含著狡猾,狡猾裡 藏著不真誠(跟不誠實←偷人家的卻洋洋號稱自己的)。



很難想像,《灰姐》在那樣【沉溺】於羅曼史愛情遊戲的韓劇市場(←“這個”韓國市場是完全不同於早早拍出《永遠的仔》《溫柔時刻》的日劇市場),它竟然敢貨真價實地將戲的重點內涵,完全擺在“灰姑娘”、“灰姑娘的姐姐”跟她們的母親身上。

這很勇敢耶,不是擺在情節熱鬧死人的企業鬥爭或搶得你來我往的愛情鬥爭上,而是 關於“母親與女兒”。

越看到後頭,你才知道它敢那樣勇敢,完全不是出自魯莽,而是這劇本有自信,它有自信能洞悉(察)人心(性),所以它膽敢綿密鋪陳、它膽敢將呼應與對比延伸得很長,因為它自信它的前置鋪陳做得夠紮實地超有厚度,自信它前頭堆疊的厚度,在其後的其後拿出來作對比及延伸時,你會了解其深意!
2010-09-01 14:17:23
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其實正文是我在看完前十集時寫下的,我當時雖然對這作品驚豔,但還不確知它到底能讓我“有多驚豔”,可它每一次的轉折所翻轉上去的層次,真的是在【非常合情合理】中又讓我一次次更驚嘆,服氣及滿意得不得了!我在看完前十集時,雖然也知道它劇本的重點 不放在愛情鬥爭上,但其實也還在想它多少還是會有相當比重在書寫愛情上(:雖然不是討人厭的鬥爭寫法),但實則它【完全跳脫】那種愛情關係的困獸之鬥,【【完全跳脫】】!


它當然有處理三個孩子的戀愛心情,但完全跳脫出啥‘三小格調的鬥爭’,而完全牽引到“人性的溫柔”上。而且精斂到極點。


處理“女性情誼”是一件很難的事,因為電視劇裡很少【真正觸及】,當然我說的不是霹靂火火的那種《粉紅色口紅》,像那種口紅隨便丟幾條都很輕易;我說的是真正深層地去處理,然後處理得讓人動容,真的非常難!

處理東方社會的母女關係,更難!
當然像《天下父母心》那種可笑極的東西, 完全不在討論範圍內,連邊ㄦ都完全沾不上,那東西大家把它跟劉文聰被玉米插一樣大笑過即可!

我指的是,那種內心一直想逃離的母親,像《ㄚㄚ私密日記》中去教堂告解說她痛苦到想傷害丈夫及孩子,然後一個人開著車逃到旅館昏睡過了兩三天,然後又強自恢復偽裝成好母親回家,但最後精神崩潰的女人;或者是《辣妹青春》中不解世事的高中少女因為在後車座與男友一夜風流,然後得放棄一切成為母親的小女生,常懷抱著疑問“我到底是真的愛他(兒子)?還是我必須得愛他?”,偶爾受不了現實壓迫而坐在破落家門口大哭起來的小女孩!

因為內在還是不成熟的小女孩,所以跟自己的孩子彼此互相折磨著,卻又有著切不斷的羈絆!

已經五十歲,才要開始 一個人成長 的《灰姑娘的姐姐》裡頭的母親宋江淑,不再將自己的苦境 牽拖一直受苦的親生女兒恩祖,也不再依靠著以懲罰為名來寬諒她的另一個他人的女兒孝善!

明白,這劇本處理到如何地 深層 以及 睿智 嗎???

這就是 睿智,裡頭有深刻 深情 且真摯的 洞察。
2010-09-01 14:34:03
pip
而且這劇本最睿智之處(遠超乎我最起先的預期),在於它先由仔細描繪出兩個年輕女兒的自我摸索與掙扎著成長的痛楚,慢慢鋪陳牽引,到最後才一舉帶出那母親孤獨放逐自我的開始成長,簡直好到我起雞皮疙瘩!!


為什麼好到起雞皮疙瘩呢?

因為那母親是【“一般俗義中”最不值得原諒的】角色,因為最不值得同情,所以才最值得慢慢去鋪陳出更大的理解與寬容。

因為最不值得同情,所以必須等到 【其他角色的心理狀態都成長到“足夠成熟承擔自己與他人的苦楚”】 ,然後才能有 真正的寬諒。

因為 “真正的寬諒”這事,是最需要時間的!!(請大家去想想《溫柔時刻》那緩慢的療癒吧)!

《灰姐》裡頭的每個角色,都是在矛盾拉扯與痛苦掙扎中體悟到自身的不足,而後才從“看見了自身的不足”之中,生出得以原諒他人的不足的寬容,兩姐妹以及祈勳這些年輕人皆是由此 緩慢成長、成熟 (←裡頭有精密的對比呼應);

對於背叛她們的母親所能產生出的、抱有的寬諒,也是如此地需要著時間;而那母親自我成長所需要的緩慢時間,也是如此。

好劇本,就是,那些轉折,是需要如酵母釀酒般,有著“關鍵性熟成”的溫柔時刻!不能急躁地就隨便打開酒蓋,否則毀於一旦!

正如《溫柔時刻》中,那最後的開窯。
最後才有那勇氣重新面對、走向彼此。


因為真正的睿智,是由深切的洞察所牽引而出的,深刻的悲憫。

那種悲憫,正如孝善的父親寫的日記中的一段:“每次看到她(江淑)那種搖搖欲墜的樣子,我就感受到自己的無用(,沒法真的安撫她 )。”

那種深刻的悲憫所牽引出的,是 【不廉價的同理心】,以及 【不自私的包容】。

能讓讀者也對那母親角色產生這種深沉的悲憫(←如同孝善跟恩祖也漸生的理解、悲憫),在電視劇劇本上,真正能做到這樣好的,也還真不多了!

對於這種真正的睿智,才值得我報以真誠的敬意!

畢竟呀,我們也看了二十年的日劇之中的許多經典,畢竟啦,也不是隨便被唬大的!
(這句↑是在【嗆】常常“太容易就太自得的”一般韓劇,還是得檢討一下骨子底的內涵……每每只花枝招展也不是辦法呗 …有【典範】出來就得多參考 ,多多思索,多想著如何跟著進化吧。 !!!不要那麼【懶惰到要死】了啦!!!)

不長進的臺灣偶像劇,也是!
2010-09-01 17:11:45
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文根英今年才24歲耶(韓播出時是3月,也就是搞不好她拍攝時可能也才23歲)!!可她的那種細緻的層次感與內斂出的厚度,臺灣很多演了一輩子戲的演員恐怕都不及其百分之一!!

天才,還真是可怕!

但她可怕的是,除了天才,她還有一種強烈企圖心,瞧她這幾年仔細挑出的二個電視劇劇本,她是深具洞察力的那種演員,有很讓人尊敬的一種專注力與敏銳度!!!

重點是,她完全擔待得起她選的好劇本中的難演角色,而且將角色完全提昇到他人未達到的層次去!

實在是太讓人讚揚!
2010-09-01 17:15:43
pip
恩祖讀了當初八年前的那封信,那裡頭寫著:“如果妳拉住我,那麼我就可以就此停下腳步。”

(“我喜歡妳,在這世界上我最喜歡的是妳。”←像這種話,如果出現在一般韓劇,恐怕難免會因為“前頭及整體敘事之俗氣”而容易變得俗濫,可當恩祖在心中回溯這信中的這句時,因為這“整齣戲”中那種特別的壓抑與節制,而變得真誠得動人了!敘事風格這種東西微妙就在這,使得某些東西變得脫俗而有靈光。)


恩祖於是心痛地想著:
“因為無法停下腳步,所以…..才一直走到這裡的嗎?”
“我….曾經…被他當成在這世界上唯一的希望…。”

他們倆個其實很像,就像正片與負片,因為一直忍耐著,所以一個總在笑著,而另一個總是不笑。


然後,其實這集原版是結束在他們在大馬路上車陣間的短暫擁抱,它原來分集的斷句其實是斷得很好的。

然後下一集中,以『觀眾的時間』來算,差不多只有10分的甜美的童話時間。
祈勳回溯到2002,到2008的現在,把失去的日子重新再過一次,在這童話的魔法時間中,他沒犯下任何過錯,不需要承擔任何罪疚。

然而,『童話故事,在五點二十分結束了。』恩祖說著….


它很多地方的書寫,真的是很新鮮。


而流離在外的母親,她朋友的小女兒,總是難過著哭泣著的樣子,是上天用來教導她的。
因為恩祖很倔強,是不哭的;
所以由她人的小女孩來哭給她看,讓她慢慢慢慢了解,恩祖一直以來到底是有多難受多難受……。




這齣戲的結構很奇特。
譬如一般韓劇的最基本架構,一定是男女主角,然後男二女二┼其他配角等等;不然還有就是二個女人,中間擺個男人讓她們搶(一王二后→還是有比重等重於女主角們的男主角);不然就是一顆小星星(女主角),旁邊圍了一個太陽(男主角)、一個月亮(騎士男二)、外加海王星啥的(男三男四)之美男團團轉(但還是有比重等重於女主角的男主角!)。

《灰姐》是,真的是“等重的”二個女主角,然後有三個非常關鍵的配角(父親、母親、祈勳),三個非常重要的角色負責著大轉折,交錯著地讓敘事往前推進,並用以更深切刻劃出二個女主角的成長與內在情感。

孝善這角色的比重是遠遠大於祈勳的,無論是從它整個敘事的明確而強烈的對比,還是著墨的篇幅,都遠重於祈勳。而父親、母親與祈勳,則是在不同階段擔負著幾乎等重的比重(但母親的比重是更加突出,她就像兩個女主角間的某個權衡,像是天枰兩端中間的那個支架。沒這支架,整個故事是撐不出來的。)。
2010-09-02 22:06:51
版主回應
更正 →2002-2010 (8年失去的時光)

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而且提到“鏡頭語言”這,《灰姐》的鏡頭運用真的是“有在好好說話”,影像真的‘有在敘事’,而且它用得都很精斂,沉穩成熟得很。

譬如當恩祖驚覺“那個以前只會用鼻音及撒嬌就荒謬地得到一切的小女孩已經成長成這樣”時,那個輕拉開的運鏡,真的用得非常好,“很穩地”、節制地有fu(←→不沉穩的、帶開得太輕浮之誇大的,就會像有種台偶戲中,你會不自覺幫它配出“登登”的嘲弄音,那種就是不穩的一種過度浮誇…….);像這種很有fu且充分詮釋情感及情境的沉穩用鏡,也是這齣韓劇【特別棒】的地方!

再譬如它那些表示驚愕、悲痛、衝擊的用鏡,它的那種微晃,也都用得很好的一種節制。(←你知道,有的粉差的台偶中的某些,會晃得太過份去,反而變成會好笑去。又譬如不至於到差的蔡岳勳的《痞英》,它有的地方也就是晃得太用力、或者在片中太常用,或 用得過久,那該有的fu反而會“遞減”’一旦太浮誇就會顯得賣弄炫技去。…..如何精準地用,用得節制到得當表現,需要極度拿捏………但這東西說起來是抽象,必須用眼睛去看才能辨別得出來……)

《灰姐》這戲,用鏡它整個拿捏得,就是很精準!
(‘拿捏’這,需要天份及經驗相乘吧!!)


它用鏡及剪接(節奏超好),以及影像的整體色調,真的都非常成熟的那種沉穩精斂啦!!

連取景都用心到不行!
它選的場景,就是好到那種可以充分地將情境加超多分的那種適切與美妙!!

是怎麼找到雲鶴樓那種山居古宅以及那美麗的山色及湖景的?

還有不同顏色的花道?

母親從醫院病床棉被下握住丈夫的手,轉場到病後散步著時的牽手,那條家附近的花道,是黃色的花道。當時那女人,是有身為妻子的溫柔心情的。

然後當妹妹與姐姐在開始互相靠近的那次對談,誠實的初次表白,是在一整條白色花樹下…..


顏色,也是能巧妙表達心情的。


反正,這導演很厲害,他鏡頭運動在“帶”的那種感覺吼,就是特別地有fu及流暢極!
2010-09-02 22:47:52
pip
然後它的敘事效率之高,如果將它與一般韓劇或譬如《原來是美男》來比,《美男》在45分的慢拖拉中才講完的事,《灰姐》差不多可在10內完全了結,俐落不潦草地交錯完的那種。

我計算了昨天首播的前10分(就是第一個廣告出現前):
它首先交代了祁勳見他大哥公司前部長,關於賄賂政界名單之事,
二是以差不多只有一分多鐘吧交代恩祖跟廷佑去遊樂園的生日(完全反韓劇最喜拖延的一種橋段),
三轉到回家祈勳交代恩祖“那四點”(這裡算比較舒緩)
四是已經隔日早晨長輩們來家中的爭辯

它10分就可以講許多事ㄝ,以前我看《咖啡王子》大概半小小講一件事,尤其是那種愛情呵呵呵部份弄超久.....(看到五集其實已經不耐煩了...)

我個人對節奏感很在意
不喜歡 明明雞排很小塊 卻油炸得太久
老掉哪...老掉啊.....

(當然也有可能是我少女心不足 因為我也完全無法忍耐《暮光之城》 ←我覺得它也“老透了”....)


還是如《灰姐》一樣比較好,10分鐘的魔法就好,因為短暫,而更有餘韻。
2010-09-02 22:28:26
版主回應
(明天重播韓語版時,再來好好算一下到底是幾分鐘的魔法...)


更正 →大概半小【時】講一件小事..

(尤其是愛情呵呵呵那種 更是拖拉到不像話...而且重點是: 每集的重點就也大概是放在 呵呵呵 或 拌嘴 ...)

羅曼史韓劇,就是這點,讓我吞不下三集就胃脹,五集是已經極度在忍耐!
譬如 《咖啡王子》第七集之後,差不多可以縮成二集半結束即可(其實前七集中,差不多可以縮成五集,因為裡頭也太多拖拉處)。

無論如何,羅曼史的東西,差不多拍個10集左右就已經夠落落長了(很想叫它們七集結束會更好),美男也是,因為後頭就是已經在滾一堆沒啥的小花邊而已;精簡些不要鬼打牆會進步的!!

想想,以前那些經典日劇講那麼多東西,一集一個完整故事(以《溫柔時光》為例),內涵那麼深厚,一集一個設問多元解釋,啊頂多也是11集來的啊!是不是?!

‘一般’韓劇還是敗在無用的贅肉(:贅述)太多,顯得過油!

PS:這裡講的 韓劇的一集,是以台灣播出的一集45分來算。
2010-09-02 23:13:52
pip
而且一般羅曼史韓劇,因為是骨子底還是羅曼史,不管它外皮披上個啥【假殼】,終究是以愛情遊戲為主軸,所以總將愛情關係儘可能(三角或四角)擴張到最大!

來打個比方吧。

一般羅曼史韓劇如果愛情關係的大小像“大酒缸”,比較起來《灰姐》就只像是像小酒杯(但篇幅雖小卻很醇厚←這就是重點啦....)了。

譬如像廷佑這角色,如果在一般羅曼史韓劇,絕對會好好利用到極大化,可在《灰姐》他卻只像是恩祖疲憊不堪時,帶來溫暖的小逗點(,)而已!!

遊樂園那,如果換成一般譬如《流星花園》,他們大概可以玩個至少十五分鐘(更過份會到二十五分都有可能)吧,播個好幾首裡頭演員的歌,哪會一分鐘多就給它放過呢?

玩這玩那,愛情四角狂加加加啊!
2010-09-02 23:28:39
版主回應
而且我說它 有許多【遠超乎我原先預期】的部份,

譬如 :
本來我覺得當孝善赤腳去追回媽,然後二人拉扯後孝善突然像孩子般大哭那段,處理得已經很驚人地“夠好”了→就, 回家路上那女人願意蹲下身子揹起孝善,我當時覺得如果願意這樣揹起自己的罪惡、揹起孝善給她的懲罰(但實則是因為無法拋棄這個媽媽的另一種寬諒;雖然代替爸追究,但她仍然想擁有她….,因為如果完全抹消她等於抹消爸爸當時的那些時光….),那麼,就“那樣被原諒”吧 (我身為觀眾,跟孝善一樣已經準備就那樣原諒她了說…所以這媽後來在車站還是逃走那,【我本人】跟孝善一樣整個感到 錯愕 又失落…….)!


但她的離家,把自己這“壞媽媽”從家中女主人身份中剝離出去,拋下自己的親生孩子,才是更嚴厲的處罰(她以前是最害怕哪天被趕出雲鶴樓,無論如何都想賴著下去;而孝善要求她回家,說的是:『妳就低著頭在我身邊過日子吧…』)!

敘事 於是由 “離家的女兒”往上,再翻轉到“離家的母親”的另一個層次。

但孤獨的自我放逐,也是為了某天能夠回歸吧……

這媽媽,其實,是一直依靠著恩祖而活下去,因為她內在有另一種意義的懦弱,所以必須有個為其犧牲的藉口,支撐著自己強悍活下去。當母親老說著完全為孩子犧牲 之種種 時,其實是自己必須依靠著這藉口來超脫自己的懦弱。

《白夜行》裡頭說過,“父母心並不是所謂的良心”,所以那警官最後是賭在那“只愛自己兒女”的本能上。

江淑這媽,以前是完全沒啥對他人的良心,但母性卻是動物本能:雖然不曾溫柔對待過自己女兒可卻也不曾真正拋棄她,翻遍垃圾桶也找東西給幼兒恩祖吃;咬別人的小白兔血肉餵養自己的小狼,這母狼也不覺得有一絲愧疚,拋棄良知只為讓自己孩子存活。

母性,說來,也許……並不是純粹的善性 吧。


而且我後來差不多每集都會追寫一些觀後留言,是因為前頭10集po文時,我只約略寫出了它的35﹪的好而已,這戲超可怕的是,越到後頭越好看,所以,只好追記後頭超精彩的諸多翻轉,不然,總覺得‘對不起’它…(雖然,看起來..也沒人會跟我計較…)。

下星期一就完結篇了耶……(吸了下鼻子,心情有點複雜……接下來會比較輕鬆(回復廢柴癱軟狀態)...但也會比較無聊吧....嘖...)
2010-09-03 22:11:52
pip
公布昨天的解答:

因為,祈勳說『假裝現在是2002年5月1,我沒離開過大成酒廠,從現在起每10 分鐘代表1年。』,所以他們倆在這戲中“第一次像情人一樣相處”的80分鐘 ﹝下午四點到五點二十分,在那80分鐘裡頭,祁勳吃了久違了的一頓飯,每10分假裝那年在上大學或研究所或找到第一份工作般地,對恩祖說著那時會說的話;借了腳踏車兩人一起拿塑膠桶去買汽油,回來把油加進汽車,最後他拋下她載著電腦硬碟裡的資料走了…﹞ ,代表著過去失去的8年間。

(因為我錄起來了,)這一段,它只用了【5分30秒】(昨天我說的 約10分是沒扣掉廣告時間 啦),ㄝ只用了5分30秒ㄝ(而且這應該是韓版的‘最後一集’喔)!

但裡頭珍貴相處的80分,5分30秒其實是完全地已經足夠了(一般的韓劇,大概會用四到五倍的時間去弄出一大堆大爆發的甜言蜜語吧)!因為他還得跟時間賽跑,他們仍然在困境之中…。

這就是符合整體敘事,效率高的精斂。
2010-09-03 22:02:22
版主回應
然後,今天台版播的 最後一集中段,ㄝ@_@也未免太好看了吧!

那開頭接昨天的結尾,那媽問友人的小女孩『妳真的那麼難過嗎?』那小女孩細訴了那極度的委屈,然後宋江淑這女人跟她說了“對不起”“我知道了,原來妳心裡真的那麼難過”,安慰地抱了她;而這同時也隱含著,她是在對自己的女兒恩祖說的“對不起”“我知道了”。


然後俊秀失蹤那,處理得更好。
找到桌底下的俊秀後,那孩子跟匆忙趕回來的媽說:『因為爸爸跟我在玩捉迷藏耶。』

畫面切到父子倆人在玩,大成抱著兒子說『最近這段日子你很無聊吧!很快媽媽就會回來了喔!以後你要好好守護家人喔』

這一段,其實跟《溫柔時刻》中的丈夫與死去妻子之間,那看似想像,卻是真的在照看著那對父子,很有異曲同工之妙。

你可以說,那是孩子的想像而已,但也可以覺得,是大成那父親溫柔的交代與召喚(藉著小兒子的短暫失蹤在自己辦公室桌底下), 召喚著妻子快快歸來。

而那母親回來後,恩祖還是先指責她,可孝善見了這,卻情急地撒著驕跟媽“要飯吃”。

這戲,就是角色的個性寫得很一致,雖然她們有轉折、有成長,但基本個性、談吐還是不會變,譬如那對親生母女還是不會互相說好話,可母親內裡的想法已經變了,而且誠實地對待孝善。

『我是妳的後母。因為是後母,所以絕對不可能像對恩祖及俊秀那樣對你;她們倆如果生病了我會覺得好像腸子斷了一樣難過,但如果是妳,就不會。雖然不會像腸子斷了那樣,不過畢竟一起生活還是有感情,應該至少,會像被刀子割到流血了那樣心疼吧。因為畢竟能讓我想起妳爸的,妳還是第一名。』

『但我不會對妳甜言蜜語的,因為我也從沒那樣對待過恩祖。』

她不再如以前有所圖時假意甜言蜜語,真是誠實無比的表白與改變了。

(然後孝善後來執拗地問她的那段話,也真有意思,但完全是“孝善風”)


而,最後祈勳再次跟自己父親提起的那短短的對話,然後那像老雄獅一樣的父親,終於流下了的那一行淚……他不想就此失去父親,就如同他一直以來卑微的願望只想當父親的平凡兒子一樣…(關於父子的著墨篇幅其實也很少,但此刻我真的也流下淚來…,為這父親感到悲哀…....←篇幅雖少但前鋪已精斂得足夠了啊…)


Ps:其中,廷佑充滿決心的告白也是,三分鐘,但恩祖以及他,都無比溫柔地替對方著想,誠實無欺地表白,與 拒絕。
(台版下一集他第一次的擁抱同時也是充滿祝福的告別吧!你知道喔,有時東西真的不是 囉嗦、熱鬧、甜言蜜語滿到死就會有fu,重點在: 情感真摯的飽滿,也可以是簡潔的。 )


ㄝ,這最後一集,也豐厚緊湊得太好看了吧!!
(今天 也流了許多眼淚....)
2010-09-03 22:09:10
pip
就 敘事 上,
(舒緩) 跟 (拖延) 是 完全不同 的:

【舒緩】 是內涵及層次很多,可它仔細且飽滿,完全不急躁地讓你充分理解其深切;
【拖延】 是 已經沒啥更進一步的內涵可以細講,卻要打腫臉(←也就是充胖子)硬撐著下去。


【熱鬧吵雜】,跟 【緊湊豐厚】,也是不同的:
前者是 花枝招展地完全沒層次爬升的鬼打牆滾花邊而已,
而後者是 敘事維持高效率的不斷推進 且 同時讓內涵爬昇至更高層次。
2010-09-06 23:42:01
版主回應
而且韓劇常有個頗嚴重的自我誤會,就是譬如它們去抄用了日劇的創意,翻用了新題材,便太輕意地誤以為自己大進步了,但並不是這樣的。

那就好像有一隻叫韓劇的寄居蟹,看到了日劇留下的大貝殼,它爬過去把自己裝在那稍大的殼裡,可它自己身體沒長,就還只是撐不起那大殼的小寄居蟹“本隻”而已啊!


除卻《風之畫師》那關於藝術史上特別重要的人物傳記之特別企劃之作,一般的時裝韓劇,其實就是 典型的羅曼史言情 。

當然啦,我之前也寫過日劇及韓劇的差異,不過來說的更清楚些吧!

早先,韓劇羅曼史就是很純粹的傳統得超復古的寫法,譬如活像20年前八點檔的《藍色生死戀》或《冬季戀歌》,真的是很復古的一種老派;後來韓劇更聰明些,去捉了很多日劇的題材來拼湊出基本骨架(連基本架構藍圖也都拿來照著蓋),只是房子內裡佈置改塞了很多蕾絲窗帘、可愛布偶 或 塗刷粉紅色牆壁,‘號稱” 舊屋翻新 。

當我說韓劇是羅曼史時,其實重點 不是題材有沒有翻新,而是內裡的滿滿花俏裝飾才是關鍵,也就是 『敘事風格』的不變,造成韓劇還是羅曼史的『格』還是不變。

其實《貝多芬病毒》或《市政廳》,即使是喜歡它們的觀眾可有看過日劇《交響情人夢》及《Change》的,大抵上也無法去否認,它們偷了多少日劇的樑榢(題材創意、甚或裡頭每集的很多點子很機巧地去稍微改一下),可那還是無法改變一個事實:就是即使它偷了日劇的啥先行新鋼材,它的美學表現與內涵沒有進步,它仍然還是羅曼史,只是看起來情節更多、拌嘴更熱鬧的,更狡猾的羅曼史而已,還是【沒有破格】。

“嚴重缺乏”有詩意且延伸的隱喻及對比,過度平鋪直述的急於熱鬧,缺乏某種非常獨特的感性,都導致一般羅曼史韓劇的無法破格。

所以無法破格不是因為題材的關係,而是因為:

【對題材 的“詮釋”】。
2010-09-06 23:50:04
pip
以攝影照片來打個譬喻好了。



羅蘭巴特曾經在《明室》中提到,一般色情(:而非愛慾)照片對他而言,是“很單調劃一的了”,這類照片總是很天真,…正如一顆珠寶展示在照得通亮的櫥窗內。

然後他在書中舉了梅波普頓的〈伸開手臂的青年男子〉的作品來說明對比於上者的 ,捉住了 “欲望的理想分寸”的 那 【適當時刻】,而展現了“清爽的情慾”。

〈伸開手臂的青年男子〉那只延伸了一隻的“臂膀伸展得恰到好處,達到最舒坦放鬆的角度:若增一分或減一分,則都不能恰如其分地呈獻出那 【猜想中的軀體】。”(:巴特語)”


一般羅曼史韓劇的敘事,就有點像 過度急切曝露太多的一般的色情照片,燈打得超亮,照在唯一炫弄展示的性器上,毫無任何可猜測的陰影。

而且敘事風格,也無比單調劃一。

羅蘭巴特也舉了“梅波普頓的性器特寫照片以極近的距離拍攝內褲織紋,因而將色情轉成了愛慾”。

詮釋這種東西,有了【特殊的意念與關照】,才造成了所謂的 破格。

那就好像,變態色狼 及 荒木經惟,同樣拍攝的對象 都是 裸露的女體,可是照片所呈現出來的意義,卻是完全不同的,因為藝術家為被拍攝的主體,注入了具有獨特感性的思惟,那裡頭有對死亡的凝視及對生命、心靈的思索。

不同的作者,有不同的思索,尋找不同的路徑來表現,因而成就不同的作者風格。

湯禎兆也因此寫下:『介入與抽離兩種基本差異』,是荒木與筱山紀信作品的根本上的不同。筱山即使特寫陰毛仍然維持著疏離的“非性化”傾向,而荒木則以自身投入一同沉溺來顯示出鏡頭前後的互動與震盪。(《拜物圖鑑》,1999,P55-59)
2010-09-06 23:52:55
版主回應
經典日劇的作者風格,通常也如那些攝影大師一樣,有很明確的詮釋上的差異,宮藤官九郎寫親情與家庭,絕對會完全與倉本聰不同,絕對無法置換的不同;羅曼史韓劇則是無論題材再學舌日劇,它的敘事風格都非常地一致:角色的描寫、拌嘴的方式、缺乏留白與缺乏延伸的呼應對比的一種熱鬧,還有一個同時也是最貧乏之處,就是完全缺乏隱喻與貫穿一切的【專為這個故事找出來的獨特意念】,獨特意念才夠成獨特不可替代的屬於這作品的敏銳感性。


《貝多芬病毒》或《市政廳》寫起來,其實很容易;因為,是日劇的骨架與創意早就已經在那,把木村換成金萱兒,有什麼難呢???把鳥窩頭大叔換成鳥窩頭大嬸,其實很容易,替代掉大叔的灰姑娘大嬸,其實是為了讓女性觀眾更容易地代入,這就是韓劇最討喜的灰姑娘公式:正如《檢察官公主》其實也是把《HERO》中的愛電視購物木村,換成愛血拼女王,(而已)。

重點還在,它們那種愛熱鬧的敘事風格,絆嘴絆出愛來的(而且它們超愛“契約”這回事,好像沒契約,男女主角就愛不到一起…)敘事調性統一到過了頭,真的是太一貫地萬年不變!
2010-09-06 23:58:36
pip
《灰姐》中有一些 過往這些 羅曼史韓劇 從沒出現過的敘事上的表現手法(譬如那種充滿隱喻的留白、插敘 及﹝OS的呈現時機:譬如今天祈勳在檢察廳訊問室中,在那冰冷的情境中,卻 出現了恩祖的口白:“那種軟綿綿、甜美的…”那一段,就非常好!﹞),以及 獨特的意念 的【徹底貫穿】。


【離開】(譬如今日廷佑的離開也是帶出明日恩祖的終於離家:“原來離開可以如此輕易。”) 與 【回歸】,是它敘事上的獨特意念,而且【從頭貫穿到尾】,穿越過所有的角色,因為穿越過所有角色於是它交錯出豐厚的對比,像 已經死去的大成的父親與兒子玩迷藏 這種敘事(而且那裡橫幅移動的表示時間流逝的鏡頭運動也很有意思,它往左移然後又往右回移,真的很有意思…這導演很了解鏡頭語言,是真的深切了解而且表現得很巧妙的那種),是之前的韓劇極度缺乏的;恩祖從家中出去看到回來的祈勳,那種將過去與現實中交錯的敘事與剪接,也是之前沒有的(它有現實與幻想的交疊、過去與現在的交疊,都用得很美妙)。



其實大成家的爸爸,無論活著或死去,都是 【在場的爸爸】,它對比的是 洪家的那個 對‘兒子們’而言 總是【不在場的爸爸】,這是很悲傷的對比,然後也是從頭貫穿至尾的意念,它收在今天這一集,收得動人無比,因為一直想捉住所有的老雄獅,明白了這事,終於在檢察廳的會見室,捉住了兒子一直伸給他的手,而相形之下,當一起站在地面上時,這父親竟顯得如此瘦小的讓人哀傷。這父親身被趨逐出王者的領地而成階下囚,而 心靈 卻在兒子的手中 找到了回歸。


《灰姐》的題材,本身其實是很難處理到脫俗的,因為這類題材,太容易就會流於過度煽情,且太容易就會流於淺薄,而【若它要依照過往羅曼史韓劇的敘事習慣】,它【當然一定會是】 過度煽情與流於淺薄,絕對會是《藍色生死戀》加《粉紅色口紅》相乘的一種相當可怕的可笑去!



但《灰姐》真 完全破了 羅曼史 的 格,因為它為這“很容易俗氣去”的題材,去深切挖掘出 珍貴獨特的意念,作為敘事的核心,同時在不斷去交互映照出對比出真正具有敏銳感性、犀利深切卻又溫柔的內涵;它有為了反轉舊童話這事,去創造出其獨特的不同以往韓劇的敘事美學,這種反轉童話,才叫 有獨特詮釋的反轉。這種玩轉,也才是有破格的玩轉。
2010-09-07 00:00:41
版主回應
也談一下近日臺灣播出的日劇:


而我看了一兩集《女人不妥協》(遊川和彥的劇本),當然是覺得每集有它完整要表達的重要內涵(譬如:『就算有錢有男人,但一旦扼殺掉自我,就等於是自殺!』),但是那種感覺…….怎麼說呢?卻感覺到有點ㄦ僵硬卡卡的…該說 感受到 “說教”了……

這就表示,它的敘事沒把嚴厲的內涵包裹得足夠柔軟到你不知不覺地很滑順無比的吞了下去,沒像譬如《溫柔時光》那樣從容地讓人體會,或也沒像《改造野豬妹》那樣有著叛逆幽默的犀利不知覺地就讓人臣服(就如二人組及野豬妹在改造以及被改造外表時,也不知不覺都改造了心靈一樣地那種神鬼默化)……


現下日劇,就是有一種 明顯地 讓人太感覺到 正說著教的一種不太妙的fu……沒像以前的經典那般自然自在啊....
2010-09-07 21:26:06
pip
我要先 嚴厲譴責中天,竟然為了下一檔戲,竟然把 (昨天其實最好就應該播完的,延長個一次嘛,.後頭綜藝節目停播一次又不會怎樣….)《灰姐》今天播出的半小時,很重要的一小段 給我剪掉 (ㄝ 那是 很重要的再會ㄝ,竟然剪掉那最多也一兩分鐘的重要段落,下一檔戲也不差那一兩分鐘吧),超想罵髒話的!

怎麼會有這樣不尊重作品的方式啊!!那啥爛透了的剪法啊?!

讓下一檔戲少個三兩分,不八點半整播 是會怎樣?爛透了!

(下一檔別指望我會看,光看預告都覺得好吵雜…掰掰 ...)

其實本來中天台版的“切切集”播法,就是很差的不尊重原版的分集的作法,我忍耐著是想說 (啊反正要來買我值得紀念的第一次韓劇DVD),就也不想計較,可今天這是哪門子為了照應下一檔戲的爛作法啊)))))))))))))))))))

怒!!!
2010-09-07 21:05:45
版主回應
其實,如果戲就結束在她問他MMM那裡,也是可以算簡潔,
可就較不能【完全符應】這 敘事 最重要的題旨與靈光。


我說過,這故事是【貨真價實】的關於兩個女孩的成長故事,
所以,當恩祖將大成家得到的榮譽賞獎狀擺在父親照片前,
然後孝善跟她說了“那句話”,
而恩祖於是閃著淚光回應“嗯,我也是。”;

孝善 伸出手去拉姐的手,然後互相慢慢靠近 那溫暖的相擁,在感受彼此的溫柔之中,孝善的手上突然覆上了一隻溫厚的手,她馬上知覺了那是爸爸的手,
(畫面上,帶著溫暖微笑的父親,就站在她們倆的身邊,用雙手環抱這她們兩姐妹),而此時,恩祖,也 同時 (心有靈犀地) 感覺到了 爸爸的手 覆在自己的手上……

那運鏡左右 半邊環繞地 帶著,先帶到孝善這邊,再帶到恩祖這邊…

那感覺,就好像父親 輕輕搖晃的擁抱一樣……
然後,就 【結束】 在這溫柔的時刻!


這,就是 灰姑娘的 12點鐘 ……
巫女的魔法解除了……………………………


有沒有?!))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
有沒有?!有沒有?!!!)))))))))))))))))))))))))))))

有沒有感受到它 敘事的脫俗 完全不同於過往?!!!))))))))))

AND 它用鏡的那種美妙的fu啊??!!!)))))))))))))))

啊))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))


於是 她們終於 也是 彼此的歸屬,
於是 她們倆 成了真正的手足.......


於是,它果然 呼應了 那關於 親情的

最初的願望…
2010-09-07 21:14:51
pip
《灰姐》的出現在整個韓劇的脈絡上,最有趣的一件事是,
‘灰姑娘’這個童話文本,本來就是韓劇羅曼史言情(或少女漫畫)一貫借用的,也就是從日劇偷來的各種啥政治家啦啥指揮家啦啥檢查官啦啥廚師啦啥律師醫生的假人設假職場兼假談論啦,都只是很戴一下就自個ㄦ撕下的薄如蟬翼假面具(可還不必別人叫它們撕哩,因為過於透明了也遮不住剌…..),一般韓劇裡頭的真面目是一貫的統一不變的灰姑娘穿上王子玻璃鞋爬升羅曼史老梗;

《灰姐》則不玩則已,一玩驚人,【乾脆來玩恁祖嬤】的一種勇敢無畏的奇趣,那啊就乾脆把那【原型的灰姑娘】拿來破羅曼史韓劇的格,就拿羅曼史的【最原型】‘本倫’(如果以動畫《血戰》來譬喻,就是吸血鬼的元祖的一種意思…….),‘不羅曼史地’去“破羅曼史的格”,這裡面隱含著奇巧高妙的一種幽默感啊,很後設後現代的那種………………哦呵呵呵呵呵
2010-09-10 11:40:28
版主回應
昨天冒著風雨(不是因為太熱情而是我不知道有颱風來,還突然覺得為何風雨那麼大地不知死....)買了《灰姐》DVD(700多),觀察了 一下其他的韓劇價格,發現它還較便宜許多!
其他被我幹醮過的個個還都千把元.....

其實本來還想買《風之畫師》(我愛上文根英了///),可太貴了...(一千多好像二還三ㄝ.....怎麼會那麼地貴呢...→後來只好說服自己它中段那宮廷鬥爭那拖太長....)


第一次買 ㄝ(灰姐裡頭的二位老演員我超愛啦 用鏡剪接也愛...)
啦啦啦啦啦啦(←心情好的意思)
2010-09-10 11:51:01
阿好
700多的價格真的很划算!
通常這個價錢大概是一兩年的戲劇,
更舊會再跌,
有些兩三年的不錯韓劇,只要不是宮 或金三順這種超經典(對廣大韓劇迷而言)的戲,
甚至可以跌到兩三百塊之譜。

風之畫師一開始就定這個價格,
完全沒降到這個實在有點扯;
我有買所以如果...
可以...
2010-09-10 15:04:57
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意思是...如果....我可以....
(這樣‘.....’的,好像在搞啥非法交易!←才沒這種事!臺灣市面上有得買的東西偶是不會麻煩人的啦!)

話說,我確實陷入長考。(包括一直重看精采的影評,很認真地在長考....但再話說對它我確實是理智上的思索它內容上的突破,在畫的詮釋上它做得也挺好....但....宮內鬥爭那則... )

總之在長考後的幾星期內,它突然大幅降價,so!
(等待也是會有好運的呀!)
2010-10-20 19:20:08
pip
剛第一次 看了《二個媽媽》(第6話),有點懊惱地覺得 竟然錯過了前頭五集(其實我有一直在等這戲播出←因為題材比較特殊,但有時就是會一時不察便錯過了)!

今年在台首播的日劇,我覺得具備日劇的基礎水準的有《亡者之聲》,但它也沒到達令我動容的程度就是了…

可今天看《二個媽媽》(第6話),在第一個10分鐘,它就讓我眼眶熱起來而且一直持續下去,到40幾分落了幾滴淚。

其實這種題材,最忌處理得不夠細緻(就會變成灑狗血而已),但至少今天這一整話在我沒看前五集的狀況下,我覺得它處理得非常細膩,不論是對話(寫得非常地好,尤其是那段在討論 正義感或同情心的 那段!),不論是角色間的彼此啟發(譬如女主角的養母與繼妹去醫院談到“身為母親”那……,以及關於羈絆與『捨棄家庭』這事….)與對比,都處理得很好!本來演技就一流的演員表現很棒(那小女孩也太可愛又太會演了吧,還有超久不見的田中裕子!!!),重點是它的運鏡及攝影也都很有fu的那種美,整體色調也很適切地好!

“ㄝ,今天這一集還真好看”←至少在日劇上已經挺久沒這種感覺了!
2010-11-02 23:48:48
pip
《2個媽媽》的英文片名呈現 很有隱喻

在片頭影片中 Mother 中間的字母t
是最後才出現
然後 它把t 故意 劃成『┼ 』一個十字架的樣子
這 就是日劇的細膩
然後 這就是 日劇的 【潛題旨】
它在講 【身為母親】 的身份這件事
就像 【揹上十字架 】
代表著 必須 【犧牲】很大的【自我】


然後 田中裕子真的好厲害!
不愧是老牌的國民女星
她真的太太太厲害 !
(我還是好喜歡她,她的臉型及臉的感覺 是我最喜歡的一種fu 雖然她現在已經是老婆婆了……她的演員之路真長…)
為何她表現得那麼淡然 ,可你卻能瞭解進入她的內心呢?

在40幾分那 她非常平靜地訴說她的過去(關鍵)時,她表情越那般寧靜 ,妳就覺得越百般揪心。

(這戲挺精準的,昨天也是在40幾分 也就是一話結束前的倒數第二段 眼淚就會被催出…)

當松雪對她說:『我明明不是妳帶大的 為何卻還是跟妳走上同一條路?』時
田中裕子才在那平靜如佛的臉上 流下一行淚
ㄝ)) 錐心啊)))))))))))))))))))))))

而且它在最後一段結束,那個驚嘆號般的戲劇張力還挺強勁地凝結然後又有延伸性的…


雖說松雪泰子也算備受演技賞肯定的中生代女演員,但田中裕子那種 完全見不著在演的痕跡的那種 寧靜內斂的定 ,就是又高出幾個等級的那種詮釋!( 裕子婆婆我好愛妳!!!)

(今天小女孩有幾個小地方 不是那麼自然……雖然昨天比較悲切那集很驚人…心理學的研究裡頭有發現 其實假笑很難…〈→他們讓參加者看不酥糊的影片 然後請其做出歡樂的表情〉)
2010-11-03 22:05:11
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而且裡頭角色的寫法
就真的是那種 非常深入的那種同理心
充分置於每個角色的立場中 然後深挖入的那種取得理解與寬諒

(演那位虐待女兒的那母親的年輕女星 她是誰 演得挺好的 我沒見過ㄝ...)

2010-11-03 22:07:57

所以這一話 應該是第7話.....
(最近我老番癲了 .....)

日劇已經好久好久沒出現這麼好看的戲了)))))))))))))))))!
呀)))))))))))))))))))))))))))))(←是在鬼叫啥.....)
2010-11-04 22:57:42
pip
《二個媽媽》(Mother) 編劇 阪元裕二 這個腳本 寫得非常好
不只是細緻
而且是 很有【文學深度之美的那種詩意】
可卻在對白上又不會過於做作而缺乏生活感

在第六話中
田中裕子在遊樂園的草地上 對著松雪泰子 回憶著她生下她的病房
以及 伴隨著那件事之中
那 對他人或許微小到不足道 可對自己卻是無比鮮明的那些描繪,
那一整段 真的【寫得太美了】:

包括 回想起
她在床上 看著圓球狀的日光燈映出影子的天花板
然後 窗外火車的聲音…..
她聞到的媒油鍋爐的氣味………..
以及 一直猜著“到底是什麼鳥”發出的鳥叫聲….

然後 帶到現下 這短暫的 再次得以修復彼此親情的 自己同樣不可置信的感覺……
寧靜 美麗 又哀愁 同時也讓人感覺到 無比寂寞…….

啊…..

然後 這一整段 唸白
完全可以展現 一個演員她詮釋角色及腳本的那種深厚的功力
那種 完全內斂 滲透力與感染力
卻好像那 黑色墨水 在吸水一級棒的白色宣紙上
整個 霎地 一直渲染開來的那種…………….太厲害))))))))))

田中的選角 真是無比傑出!

然後 二個導演其實也非常沉穩
聽說這個班底 是 《海容》(愛與寬容)的班底
可它處理得 比前作 細膩很多
在幾個母親的選角上 也精準許多


有時候 我會覺得 【母性】裡頭 雖然有著深厚的 愛
可卻同時 在本質上 存在著 一種 【深沉的悲哀】(關於自我犧牲)

(我有自覺我個人其實是很缺乏這東西的 因為‘自由’對我而言 是生存最終極的價值…(沉思中…))
2010-11-04 14:36:59
pip
《二個媽媽》第七話


它回溯了那個會虐待女兒的年輕母親 以前曾是如何地溫柔…..
【然後也描繪 日本主婦在社會脈絡裡頭的龐大壓力 與 突如其來地那種拋棄母親身份想逃離的慾望】
(她在剛當單親媽媽 小怜還二、三歲的時候,第一次小小口頭責備她又秀秀那說的話其實很有意思:『小怜好多人稱讚好棒喔!可是…卻都沒人稱讚媽媽….』)

然後 這 也是 日劇一貫的溫柔 (也就是立於每個角色的同理)

好的劇本 真的是要對 社會心理 與 人類心理
( 或該說 :立於社會脈絡 , 挖掘人性深處 !)
都要有深切的理解 才寫得出來的
不管是 韓劇《灰姑娘的姐姐》 還是日劇《二個媽媽》


松雪對那個生母說的那段話 寫得真是…..也太深層了吧)))))))))))))))))))

她說:

『妳跟小怜之間為什麼會變成這樣,是什麼原因我完全不知道!或許妳的理由有千百種,而每個理由都對錯參半。……..孩子與母親之間,就好像 【在溫水與冷水混雜的河裡游泳,擁抱與傷害之間是沒有界限的】(←這寫得也太有文學的美感了吧)!……..沒有小孩是想要逃離母親的擁抱…可是在那個冰冷的冬夜,妳把她裝進垃圾袋裡丟棄,妳想過她會怎樣嗎?我只是要妳想起這件事!!!』

為什麼 日本編劇及社會 有那種 正視 ※ ※ 孩子與母親之間,就好像在溫水與冷水混雜的河裡游泳,擁抱與傷害之間是沒有界限的 ※ ※ 的 勇氣 呢?

這一集讓我至少流了十分鐘的淚………………
(這星期我得天天哭了...讓我一旦感受到 那種深層的哀傷....就會這樣,,,,,,,,)




臺灣的連續劇裡頭 沒有這種溫柔
我們的戲 總是寫得 【非常粗暴】
我們這寫 所謂‘不好的人’
總寫得好像她/他 天生就是那麼壞
然後 來讓通常在日常很煩躁的臺灣人
去發洩某種怨恨
這就是 每次三立或民視的新戲
一開始 都非常地溫馨和樂 活像 “大愛劇場”
但通常五集以後
就會變成 像 奪魂鋸 一樣的 “驚奇(悚)娛樂片”(充滿各種荒謬無來由的惡意) 之因
2010-11-04 22:29:35
版主回應
更正:

今天這話 應該是第8話 啦))

(內心正在怨前5集沒看到!!我要想法子....)
2010-11-04 22:41:55
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