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幾年前，當代傳奇劇場曾經從美國請來知名的劇場人類學導演理察‧謝喜納（Richard Schechner），導演了一齣「希骨京肉」的《奧瑞斯提亞》，以京劇的許多程式表演技巧演出古希臘悲劇，這整個演出象徵了一次東西方表演藝術文化的撞擊與融合，因此而引來一個國科會計劃案對此進行記錄研究，筆者當時便曾參與其中，也因此而對該劇的造型設計「小葉」（即現今知名的視覺造型工作者葉錦添）有了初步的印象；後來的葉錦添，正如大家從各種傳媒上所得知的，創作與設計的作品越來越多，知名度也越來越高，而其作品也一直保持某種穩定的質感。
「視覺」的葉錦添，在最近也以「文字」為表現媒材，輯出了這本《繁花：美學‧散文‧作品集》，對許多人而言，這似乎又是一個新的葉錦添印象。細讀這本作品集的文字書寫，你會讀到許多私密的葉錦添，有他和他家人的故事，有他漫遊歐洲大陸的年少輕狂，有他對藝術感受的思維，有他對宇宙與生命的喟嘆，所觀照的世界層次感蠻豐富的，文字走輕靈，富有一股哲學沉思隨筆的況味，不宜速讀，那可能會錯過許多葉錦添細心咀嚼後的私密心語。「文字」的葉錦添雖然不像「視覺」的葉錦添那樣繁複華麗古典，卻有一種對時間、對生命、對回憶淡淡的傷逝與感動！
回到當年初遇的小葉，雖然只在少數幾次的製作會議上看到他與理察對於各自的藝術堅持所做的激盪與溝通，，之後就會在下一次的會議當中看到小葉帶來他所完成的設計進度，包括所蒐集來的服裝造型資料、以設計草圖直接與理察進行視覺語言的溝通、令人讚賞的服裝，每一次的進度都能夠讓人領略到他的匠心獨運，一種跨時空的、細緻的、華麗古典的設計風格，一顆極細密的、精確的、自我挑戰的創作心靈。
《繁花：美學‧散文‧作品集》裡所附的劇場與電影劇照，很多都是那些表演公開宣傳的劇照，對葉錦添熟知的人多少都已經看過了；倒是作品集裡幾次夾附的葉錦添自己在世界各地所拍攝的攝影作品多幅，可能才又是讓人重新認識葉錦添的地方，「攝影」的葉錦添當年拿得就是香港理工學院高級攝影文憑，從本業出發，在他的攝影作品裡頭，人像通常不會處理群眾場面，少則一人，多則三、四人，景照則並不特別強調刻意的構圖，反倒是隱然富有強烈的故事性；「攝影」的葉錦添基本上是人文關懷的，不至於有太苦痛的畫面，最多就是形單影隻，偶然照顧到的畸零角落，那仍是對時間、對生命、對回憶淡淡的傷逝與感動。
即使《繁花》已經展現了「文字的葉錦添」、「視覺的葉錦添」、「攝影的葉錦添」，甚至是「電影的葉錦添」、「劇場的葉錦添」、「廣告的葉錦添」、「時裝設計的葉錦添」、「電視的葉錦添」等葉氏多面體，但是我想這個加總而成的意象拼圖，是怎麼樣也無法完整地呈現「葉錦添」自己的。