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中華消費者協會&臺灣藝術文創中心《曼珠沙華》

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時間:2014619,週四19:30

地點:國家戲劇院實驗劇場

 

相較於原本看似較為鹹濕的劇本,演出已經美化了許多。整體而言,演出在呈現幾個人物之間的愛慾情色關係,而且著重強調女性身體與情慾的主導權,不論是張慧雅(潘芊樹飾)拒絕學長謝正育(王淮仲飾)、挑逗及威脅舅舅孫海添(楊宣哲飾)、設計仙人跳家教老師黃彥祥 (王淮仲飾),或者是王若琪(蔡亘晏飾)掌控孫海添,將其視為深愛亡父的替代品,都是試圖翻轉女性過去被動隱忍的情慾壓抑,轉而為主動與利用。平心而論,如果只是兩性性別符號的對調與翻轉(除此簡單的對調與翻轉,還有無其它可能),但利用與玩弄情慾的遊戲手法依然如一或雷同,或者近似將角色的情感關係做一幾何排列組合 (技術性的將幾個人物陷入畸戀網絡結構之中),而人性與禮教被驅於一旁,關於這點或許可以再思考深入一些。

 

在原企劃案的頁23提到,要讓演員的表演身體從固態的身體形貌轉化成液態的身體意識,並試圖將舞臺設計成水池的樣子,想要藉此強調演出內容的愛慾流動氛圍,不過印象中除了燈光偏暗藍色調之外,其餘在演員身體與舞臺構成方面,似乎感受不太明顯;尤其是「液態的身體」,詩意的文字形容很容易,但是究竟如何展現在劇場演出中,而且還要能夠有效果、讓觀眾能夠感受得到,誠然是個問題。

 

在個別的演員表演方面,比較值得提出的是楊宣哲(飾演孫海添)與蔡亘晏(飾演王若琪),兩人飾演一對情感關係複雜的需索男女,王若琪有嚴重的戀父情結,但是父親已經去世,她竟將情感轉而投射到父親生前的軍中袍澤摯友孫海添,沒想到父親和孫海添之間有驚人的同性關係。楊宣哲是個控制力還不錯的年輕演員,但過去兩、三年他所參與的幾齣演出看下來,在他的表演裡頭有種「過於做作」的身體姿態,不知道是他平日的身體習性,或是在表演狀態下就會如此,總之看久了之後,便會令人產生「小老頭」的突兀感。倒是蔡亘晏的表現,尤其在角色情感與臉部神情的掌握上,流露出情感算計與勒索的無常,時而冷酷,時而撒嬌,時而威脅,時而嘲弄,摸不清楚這女人的底,這大概是她在參與王嘉明的劇場作品演出之外,我最能夠看得清楚、感受明顯的一次表演,她和楊宣哲穿著溜冰鞋,彼此欲迎還拒、從而轉為兩人爭執的那場戲,是這整齣戲裡我最欣賞的一段演出,情感的拿捏與山雨欲來的悶爆氣氛,恰到好處。

 

關於杜麗娘(謝俐瑩飾)這個角色的安排與使用,雖說她是這個劇本最初發想的主要來源,但在實際的搬演觀賞過程當中,一直覺得她尾大不掉,有點像是巴著在整個劇情之外,而非脈絡化地結構其中,頗為疏離,是為可惜。

 

現場的音樂演奏團隊由琵琶(林妏瑄)、吉他(郭朝瑋)、二胡(張元昆)、笛(李亮勳)所組成,另外劇中也有部份詞曲的創作與演唱,這些部分在這個演出過程中,對於劇情的流動、節奏與烘托,發揮了非常好的效果;只可惜音場的區域較偏於某個角落,若能透過一些聲音器材或技術,讓音場更過穿透性與環繞感,就更好了。


台長: 于善祿
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沙宣
老師~久久沒有來你的Blog逛,沒想到發現這篇評論而且居然有提到我的部分XDD

其實從大四到現在,我一直試圖去攫取、調整自己在表演上的缺點,我想目前我的身體的確是很需要加強的部分。在工作這個角色的時候因為會有個很直接的關於軍人想像,所以在身體姿態上做了一些嘗試。不過或許功課做得不夠好或是太過於矯枉過正,結果可能就如老師所說的那樣@.@

總而言之謝謝老師你的筆記,也許有機會可以跟老師多聊聊?
2014-09-10 03:35:23
于善祿
下次在劇場看戲偶遇的時候,可以多聊聊。
我就經常和韓孟甫不期而遇,不論是在台北或是在台中,有趣!
2014-09-11 22:20:59
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