今天（2013.03.09）的行程也是滿滿的：一早十點就到香港藝術館，看「安迪華荷 十五分鐘的永恆」特展，順道逛了二樓另一個展廳的「虛白齋藏中國書畫館二十周年特展」，以及三樓「中國文物展覽廳」的常設展；中午則搭船過維多利亞港灣，並徒步轉往銅鑼灣的誠品書店；緊跟著到上環文娛中心看香港話劇團《都是龍袍惹的禍》整排，潘惠森編劇，司徒慧焯導演，兩人竟然是首度合作，主演有劉守正、陳淑儀、彭杏英、凌文龍、高翰文、黃慧慈、雷思蘭等；傍晚和友人約在灣仔天地圖書，吃了一頓清淡養生的晚餐，然後兩人一起到香港演藝學院觀賞京劇版《慈禧與德齡》。
周六，而且我預期可能會有很多人去看Andy Warhol，所以我九點五十分就已經在藝術館前等著買票進場，十點一開館，我就直衝二樓的特展廳。這次來的展品相當之多，將近快要四百件，而且件件都是真品，這些展品類型包括繪畫、手稿、攝影、絹印版畫、雕塑、錄像、電影等，依照時間年代順序佈置（從1950年代至1980年代），大致分成四個展區：「人在紐約」、「工廠時代」、「閃亮星光」、「人生苦短」，幾乎我們所熟知的代表作品都來展了，像是「康寶濃湯罐系列」、「瑪麗蓮夢露」、「毛澤東」、「Brillio肥皂箱」讓人可以跟著Andy Warhol的成長腳步，看到他一路成名並帶引普普藝術潮流的軌跡，也看到他與一眾時尚名流的交往關係。他可以說是個創作癖、表演癖、收藏癖、攝影癖集於一身的藝術家，有一陣子，他身上帶著寶麗萊照相機，看到什麼都拍，展場的一角，還可以看到他所隨意收集的物件，包括雜誌、書、旅遊簡介、便條、明信片、各種雜物，琳瑯滿目，不勝枚舉。重點是，這麼重要的展覽，入門票竟然只要二十元港幣，真是買到、看到、賺到。
花了約莫一個多鐘頭，看完「安迪華荷 十五分鐘的永恆」特展，館方人員以指示手勢對我說，隔壁展廳還有別的展覽，我就順道走過去看「虛白齋藏中國書畫館二十周年特展」，全部藏品來自於劉作籌先生（1911-1993）的捐贈，他是新加坡華僑，二次大戰前回上海暨南大學唸經濟系，1949年到香港任職四海通銀行，當時因為政治時局混亂，許多中國書畫文物多匯流於香港，他花了三十年節衣縮食，努力蒐集，建「虛白齋藏品」，館藏六百多件，年代跨越北朝至近代，其中尤以明、清文人書畫的藏品最豐最精，並在1989年將所有珍藏全數捐給香港藝術館，所以館內設有「虛白齋藏中國書畫館」，1992年9月26日開幕，至今屆滿二十周年，故開特展，以饗大眾。以私人收藏而言，這些文人書畫藏品真的很不簡單，從「吳門畫派」、「松江畫派」與「四王吳惲」，到「黃山畫派」、「清初四僧」、「金陵八家」和「揚州八怪」，南宗北派，他通收並蓄，受恩師黃賓虹（1865-1955）的薰陶，視野寬闊，眼光獨到；我在這個展區待了半個多鐘頭，很快地瀏覽，竟也如上了一堂明、清書畫史，畫風、畫派、師承、技巧、格局，盡在眼底。
自從阿麥書房關掉之後，我就沒到過銅鑼灣，一直到誠品在此開立台灣以外第一家海外分店，今天總算擠出一點時間可以到此逛逛。由於行程緊湊，我在此約莫只待了半個多鐘頭，它在軒尼詩道希慎廣場佔地八、九、十共三層樓，我只逛了第九層，書的展售部分並沒有太吸引我，中文書幾乎都可以在台灣買到，也多半是台灣出版的，注意到外國文學書區，會把同一位作家的原文著作和中文譯本擺在一塊，台灣則通常會分開擺放；我特地到藝術書區瞧瞧，新書展示架上擺了約二十幾種書，只有邱坤良的最新學術研究力作也是巨作《人民難道沒錯嗎？──《怒吼吧，中國》‧特列季亞科夫與梅耶荷德》，是質量極佳、擲地有聲之外，另外進念‧廿面體的三十年作品劇照集，相形之下，既嫌極為笨重，售價奇高（港幣六百元整），裡頭除作品年表和簡單文字介紹之外，全為劇照，而劇照之下的圖說，也僅附作品名稱和演出日期，和莎妹劇團的那本相比，則衰弱許多，我僅在現場翻閱其中1980年代的部分，看看一些最早期的劇照，並確認一下他們到台灣來演出的一些資料，就離開了。反倒是在臨去秋波之際，Gordon Mathews（香港中文大學人類學教授）的《世界中心的貧民窟：香港重慶大廈》（Ghetto at the Center of the World: Chungking Mansion, Hong Kong）的中譯本強烈地吸引住我，兩年前該書的英文原著剛出版、《亞洲週刊》做介紹時，這本書就已經引起我的注意，幾次在香港機場書店進進出出，總以為可以在那邊找到其英文書蹤，卻沒想到今天在此巧遇其中譯本（譯者楊瑒是香港中文大學人類學碩士），當然二話不說，立即買單，也成了我在這裡所購買的唯一一本書。
離開誠品之後，趕緊從銅鑼灣搭地鐵往上環，因為香港話劇團的《都是龍袍惹的禍》兩點半整排在即。一到場，司徒慧焯就向眾演員介紹我，其實有幾位演員先前都已經見過幾次面了；我順道拿了宣傳單張瀏覽上頭的資料內容，發現英文劇名取為The Emperor, his Mom, a Eunuch and a Man，這讓我聯想到英國電影導演Peter Greenaway的經典之作《廚師、大盜、他的太太和她的情人》（1989年），其英文片名為The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover，看起來頗有異曲同工之諧趣，我相信是有意為之。
這是潘惠森根據清朝史實、慈禧寵臣安德海被山東巡撫丁寶楨所斬殺而改編的故事，The Emperor指的是年輕的同治皇帝（凌文龍飾），his Mom指的是慈禧（彭杏英飾），a Eunuch當然是安德海（劉守正飾），而a Man就是丁寶楨（陳淑儀飾）。當年太監安德海因為辛酉政變成功後，獲得慈禧寵信，晉升為總管大太監，但實際上官僅拜六品藍翎太監，卻連同治、恭親王奕訢等皇帝及朝中大臣，都不放在眼裡。侍寵而驕的結果，最後則引來殺身之禍，主要是因為名實不符，違反清朝祖訓，未知會任何官方衙門，擅出清宮，號稱欽差，卻無公文，且一路張揚；丁寶楨早已對安德海的侍權驕縱感到異常憤慨，聞訊後，以密折舉報，由於內容均有所據，且理由十分正當，即使慈禧想要維護也不得其法，因為安德海所違反的是順治皇帝時就已立下的祖訓，誰也保他不得！其實，死亡的陰影從戲的一開頭就籠罩全劇，（如果我沒看錯的話），同治皇帝送給安德海一個字：「女」，安德海還幸高采烈地拿去給慈禧看，但慈禧一看則大感不妙，因為「女」字正是去了寶蓋頭的「安」，皇帝要的是安德海的人頭；劇中也呈現安德海與慈禧之間的曖昧，安德海替慈禧按摩腳板，搞得慈禧舒服地嗯嗯哼吟，最後拿給安德海一套袍服，死期將至，卻還被稱「長命」，諷刺至極；另外，太監安德海竟娶妻馬賽花（黃慧慈飾），且在家鄉有眾人簇擁，坐在形似龍椅的位子，狀似個小朝廷，這還能不引起謀反皇位的揣測嗎？舞台刻意做成一個搖晃不定的平台，平台下方裝設有強力支撐的彈簧，演員在台上走動，會因為用力的多寡而產生平台的晃動，象徵政治舞台與人生命運的搖搖不安。這戲的劇情到後來，能量越來越高張，角色間的對峙張力也越來越緊繃，到了安德海即將受刑殺頭的前一刻，那一長篇獨白，正是百感交集，感慨命運的捉弄，劉守正說得是義正辭嚴、慷慨激昂，卻也萬千無奈、笑看人生，流下感情複雜的兩行熱淚。之前所看過的潘惠森作品，《我自在江湖》也有類似的感覺；其實他還寫過兩齣以清末為背景的戲《親愛的，胡雪巖》和《大刀王五》，但是我沒看過，無從聯想與比較。
文章定位：
