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2011-12-05 02:12:31| 人氣2,753| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

差事劇團文學劇場之三2011帳篷劇《臺北歌手》

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時間:2011年11月25日,週五19:30

地點:寶藏巖國際藝術村山城戶外劇場

演出:差事劇團文學劇場之三2011帳篷劇《臺北歌手》

 

在這次差劇劇團《臺北歌手》的藍底白字宣傳單背面,有一段關於創作背景的說明:「2009年《另一件差事》、2010年《江湖在哪裡》之後,2011年差事劇團『文學與劇場迴流三年計畫』最終回《臺北歌手》,延伸以呂赫若被情治單位早期的秘密檔案稱作『臺北歌手』的名義,將昔日時空下投身『革命』而受難的記憶,擺到當下時空的解剖台上來驗證。文化商機、品牌潮流、懷舊美學,究竟我們從中得到了什麼?又失去了什麼?」連續三年,差事劇團很有意識地挑選了陳映真的小說《第一件差事》、吳音寧的台灣農業觀察《江湖在哪裡?》,以及日治時期的「台灣第一才子」呂赫若於台灣光復初期所從事的地下左傾反抗工作,來做為這三年「文學與劇場迴流計畫」的創作發想根源。

 

在閱讀林至潔所輯錄彙整的〈呂赫若創作年表〉(1914-1951,享年38歲)發現,1948年呂赫若35歲,「受當時建國中學校長、也是『台灣民主自治同盟』盟員陳文彬的影響,思想逐漸左傾。」巧合的是,這次在差事劇團帳篷劇《臺北歌手》裡頭扮演無名遊魂(象徵當年因鹿窟事件身亡卻找不到屍體的呂赫若遊魂)的演員,也叫陳文彬,從主演戴立忍導演的電影《不能沒有你》片中父親之後,偶爾可以在劇場演出作品中看見他的身影。

 

這次他所飾演的遊魂,一出場滿嘴特有腔調、氣口的台語和日語,頗能引人側耳,營造了1940年代的歷史感,也透發出台籍知識分子的身分感;只是後來在與「ROCK副手」(劉人豪飾)對話時,突然迸出國語,頓時產生突兀感。我看過劉人豪這位演員的幾個表演作品,似乎都未曾聽他說過台語,難不成遊魂這段突然迸出國語,是為了要配合他?

 

關於呂赫若的身亡,在〈呂赫若創作年表〉中,根據其遺孀蘇玉蘭的說法:「……事後出來投案的人說,有人因怕呂出來自首,在山裡頭先槍殺了他,也有人說是被毒蛇咬死,總之都找不到屍體。」不論死因如何,在《臺北歌手》這齣戲裡,他已經被轉化為串連不同年代革命記憶的符號。

 

人物的符號化與扁平化,一直都是鍾喬劇作中人物的特色,他無意在人物內心性格的塑造或鋪陳,旨在讓這些符號人物所代表的概念或意識型態進行辯證,並在辯證的語言當中,掺入許多鍾喬式的詩化語言,經常出現的關鍵字,如「歷史」、「記憶」、「革命」等。這些角色因為概念化的關係,比較不容易讓人留下深刻的印象,甚至演出的細節內容也不容易記得,到最後,約莫就是概念的展現與辯證。

 

《臺北歌手》除了遊魂和ROCK副手之外,尚有大陸來台的打工妹(王珂瑤飾)、打工妹的同性戀人毛妹(李潔亭飾)、虛擬師奶粉絲(同樣由李潔亭所飾),以及程式設計師ROCK(雷煦光飾),這些演員在這克難搭建起來的帳篷裡表演,除非有自己強烈風格的表演特色,否則很快就會為人所忘:雷煦光厚實低沉但渾亮的嗓音,是其本色及特色,再加上口條、投射力清楚等基本功,在幾位演員當中算是鶴立雞群,但也難免形單影隻;可能由於聲音設備的緣故,使得李潔亭的歌唱內容,稀哩呼嚕,幾乎沒聽清楚任何一個字;其餘的王珂瑤、劉人豪以及陳文彬,都比較像是在同一種情調框框裡,一種表演的招式、表情,演到底,較為平板,或許正呼應前文所提:人物的符號化與扁平化,可能是刻意為之,也可能是無意而為卻為之。

 

過往,差事劇團的帳篷劇,形式與內容都算是還能搭配,但這次的內容主軸與電腦產品、文創產業有關,這些內容所需要的場景其科技感、現代感、流線感、透明感等,在這次的舞台設計與製作執行裡卻彰顯不出來,觀眾目光所及,顯然還是克難感較強的木條架構舞台、黑幕簾、紅幕簾,再搭上指涉不明的網(唯一一次的使用,是讓遊魂攀爬),雖說觀眾可能得發揮極大的想像力,但克難舞台的說服力實在很低,唯一可以彰顯所謂科技感、現代感、流線感、透明感的道具,約莫只有那台用兩片壓克力板做出的筆記型電腦道具。

 

這次創作的概念發想其實是很有趣的,將鹿窟事件的武裝基地革命和當代電腦品牌大戰的文創產業競爭,做一類比與連結,提出「革命的消費VS消費的革命」的PK式設問,的確有提點的意圖。但在演出執行層面上,卻有較多的未盡完美之處,可能有經費、場地、表演、技術等諸多問題,相當可惜!

 

在這些問題與可惜之中,還是有一、兩處的美,即燒毛妹的遺書,以及黃思農與羅皓名的音樂,是唯二極具有詩意的劇場風景。

台長: 于善祿
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