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時間：2010年9月5日，週日19:00

地點：南海藝廊

演出：為什麼你不吃紅蘿蔔《最後的吸菸者》

 

翻開任何一本吸菸史（我手邊就有一本，北京九州出版社在2008年翻譯出版的《吸菸史：對吸菸的文化解讀》），大概都可以得到幾個概念，一是吸菸和人類的歷史相伴相生，源遠流長；二是從哥倫布發現美洲之後，tobacco就隨著哥倫布的船員從美洲傳到歐洲，進而傳到全世界；三是吸菸原本是一種治療方法，從17世紀開始，吸菸有害健康的爭論才漸漸浮上檯面；四是這三百多年來，世界各地一直都有禁菸的相關舉動，只不過隨著禁菸令的強化，人們抽菸的欲望也越來越強烈。

 

《最後的吸菸者》提出一個近未來的想像，預言這個社會在健康政治正確主義、警、政、媒體、財團的天羅地網下，即將出現僅剩的最後一名吸菸者，而且就像瀕臨絕種的動物一樣，在透明的保護室裡被觀看/被監視。這個演出確實可以讓人感受到創作者對於禁菸政策的強烈不滿，也在作品當中對此表示抗議，以戲劇介入社會行動的企圖昭然若揭。劇組說這個「劇作靈感來自日本作家筒井康隆作品」，筒井康隆生於1934年，作品多半有無厘頭與搞笑的政治社會諷喻，但是我從劇組的表現手法裡頭，感受到的還是比較強烈、激憤、幹醮、不平的情緒，少了些較為深刻的文化省思。

 

在表演空間的安排上，先讓觀眾在南海藝廊的庭園裡，看著「被保護」的女菸槍，展示的櫥窗前面還放了一篇女菸槍為吸菸者所寫的維權文章；接著，我們才「時空倒敘」地被帶引到南海藝廊的一樓，佈置成菸槍聚集的小酒館，主要的情節就在這個空間裡頭進行；最後，再回到庭園看被捕前一刻的女菸槍，我們終於知道整個故事的全貌。

 

只不過，這麼具有公共論壇性質的主題，我在看戲的當下，不斷地在想，為什麼不採用「論壇劇場」（forum theatre）的方式，將討論議題的權力釋放出來，讓觀眾也能夠參與？我相信這個劇組應該是知道Augusto Baol和論壇劇場的，但可能無力操作。目前這種「封閉」起來的戲劇情境，雖然也有幾段關於吸菸與反菸的角色辯論，但卻礙於「那是一種表演」，而讓人將焦點偶爾不得不放在演員的口條與表演技巧上，既是表演，那我們就用表演的標準來看，扮演女菸槍的鄔曉萱有兩段難得的長段台詞，可是她講了半天，卻聽來一片荒亂與模糊，「吸菸者」和「反菸者」這兩個詞在她嘴裡說來，經常急快倒錯，失卻了許多說服力；另外，因為「反反菸」而幾近失去理智的段明旭，也將「八二八行動」溜嘴說成了「二二八」；幾段關於吸菸與禁菸的辯論，也多半成了幹醮聲不斷的爭吵，戲劇情緒的表現有點單調。