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時間：2009年2月20日，週五，晚上7點45分
地點：香港演藝學院歌劇院
演出：冰島西港劇團＆英國倫敦利瑞克漢默史密斯劇院《變形記》

如果仔細看一下《變形記》（Metamorphosis）這齣戲的宣傳單或節目冊的封面，有一位上班族模樣的男人，雙手抓著一張椅子，整個人似乎飄浮了起來，但是卻又發現他的頭髮與領帶卻違反地心引力地往上垂飄，白牆上則出現一個巨大甲殼昆蟲的身影。這個圖像設計非常凝練且傳神地表現出這個演出的內容與形式，而這也是我這次（2月19日至21日）到香港看藝術節演出期間，最喜歡的一個作品。

很明顯地，這位上班族模樣的男人（演出由Gísli Örn Gardarsson飾演），就是卡夫卡（Franz Kafka, 1883-1924）原著小說中的Gregor Samsa，一覺醒來，成了一隻大甲蟲，形體與聲音雖然都改變了，但是仍未失去理智與感知能力，因此，旁人對他的厭惡與鄙棄，使得他更覺自卑與孤獨，自慚形穢。最後的結局不但是家人無情地棄絕了他，他也在無盡的悲傷中死去！這是卡夫卡留給後代千千萬萬讀者的曠世之作，也是人類存在處境的荒謬縮影，讓人深感萬千無奈，低迴不已！

前面提到的「飄浮」感，則是這次演出最吸引人的部分。香港演藝學院歌劇院的舞台被分隔成上、下兩個樓層，是為Gregor家的縱切面，觀眾可以一目瞭然其家俱擺設與設計風格，透露出某種奧匈帝國末期東歐中產家庭的空間韻味。最值得一提的是設在二樓的Gregor的房間，透過視覺扭曲的錯體空間設計（a perspective bending split-level set），從觀眾席來看的話，是以側視的角度窺視一樓的起居客廳，但是卻以俯視的角度盯看著二樓的房間，樓層間則以一座狹窄的樓梯連結，樓梯成了不同視角的轉換空間。飾演Gregor的Gísli，必須以大量的懸吊和騰空的肢體動作，來符合觀眾對於二樓房間的俯視邏輯，既要表演、說台詞，還有費力的肢體動作，這一切的空間與肢體表演的設計，又完全契合於卡夫卡式的超現實詭異風格。

除了舞台空間的迷離幻化，幾位演員的表現也都稱職可嘉。飾演父親的Ingvar E Sigurdsson身材高大，行走於幾個不同的舞台空間之中，更顯空間的侷促感與比例的失衡感，他所表現出的一絲不茍，正好和Gregor的變形成了強大的對比。母親（Kelly Hunter飾）和妹妹葛蕾特（Lára Sveinsdóttir飾）則表現出女性的溫柔，在Gregor變形初期還願意接受，不過當Gregor嚇走了房客（Jonathan McGuiness飾）之後，她們最後的一點耐心也完全失去，欲速除之而後快！戲的最後停格畫面，是Gregor纏垂死在一條紅色的綢布裡，而父親、母親、妹妹三人則在二樓的房間裡，妹妹快樂地坐著鞦韆，背景已經變成了繁花盛開的春天，三人的歡樂笑靨之下，早已忘卻了垂死在一樓陰暗空間裡的Gregor。

這樣的結局與舞台畫面的處理，令人興起更多的喟嘆與唏噓之情！