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時間：2007年5月5日，週六，下午2點半
地點：誠品敦南店B2藝文空間

和過去演出作品不一樣的是，河床劇團這次的《愛因斯坦搖滾台灣》所訴求的觀眾對象是國小學生，「翻轉過去晦澀難懂之形象，首度跨足兒童劇場，推出一部運用創意手法推動科學教育的新作」，「透過自身獨具美學與兒童劇文本的融合」，「前衛劇與兒童劇之間的界線亦變為模糊」，「提供國小教育界一種嶄新的創意教學範例」……，這些引號內的描述，大多是河床劇團在相關文宣品裡頭，所提及的創作概念。也許是文宣達到了一定效果，現場的確呈現出兒童劇場的親子觀眾與熱鬧氣氛。

戲一開始，就有一段長達數分鐘的短片投映在舞台前緣的景片大木板上，短片主要以動畫和圖片構成，內容主要是二十世紀幾個最重要的世界新聞照片，穿插愛因斯坦出生以後不同時期的若干照片，將愛因斯坦與二十世紀的歷史（尤其是二戰以後）交織在一起，凸顯他對當代人類歷史發展的影響力；而其中最令世人感到有興趣的就是他的大腦，也因此短片結束之後，戲就從他的大腦開始。

有個癟腳的科學家，想要以愛因斯坦的大腦來使愛因斯坦重新復活，經過一番陰錯陽差、打翻愛因斯坦的大腦（變成像破碎的豆腐），有個貌似愛因斯坦的人在重重迷霧當中出現了，不知他是被復活了，還是只是長得像愛因斯坦的另外一個人，滿嘴台灣國語，醉醺醺的，腳夾拖鞋，身著花襯衫，一副台客妝扮，最大的特徵就是他也有一頭和愛因斯坦一樣的灰白頭髮。

接著出現一名不停跑步的女生，她穿梭在開開合合的景片大木板之間，這一段可能是在象徵愛因斯坦最著名的關於時空關係的相對論；還有幾個演員學起Stomp團體，利用手邊的道具有節奏性地敲敲打打起來，或許是導演郭文泰在戲擬菲利普‧葛拉斯的低限音樂作品《沙灘上的愛因斯坦》；還有一個令我印象深刻的畫面是，右舞台的一個小型輸送帶不斷地送出一撮一撮的毛髮，這讓人聯想到納粹集中營的草菅人命，逼迫成隊成隊的猶太人走進毒氣室，「製造」成堆成堆的屍體垃圾山，然後就用推土機將這些屍體推入其他活著的猶太人已經挖好的溝壑，再將其掩埋起來。

郭文泰擅於處理意象與畫面，這是人所周知，和歷來的「與大師對話」系列作品（《未來主義者食譜》、《美麗的莎士比亞》、《羅伯威爾遜的生平時代》、《變成雲的男人》）不太一樣的是，我這次感受到了更多對於當代人類歷史、文化與戰爭之間的深沉省思，雖然這些對兒童觀眾而言，他們不見得可以感受得到（或許是我太多愁善感了），但仍可以得見河床劇團這個系列作品的深度和廣度。

戲結束，仍是開頭的那部短片，不過放映的順序倒過來了，時光往回倒流，回到大戰前，回到愛因斯坦小時候，回到沒有世界大戰的美好時光，但這一切都只是假設與想像，除非以相對論為基礎的時光機真的發明且量產了！