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2006-04-30 11:55:13| 人氣2,427| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

不停地行走與回憶──評「房間裡的貝克特」

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時間：2006年4月12日至14日
地點：牿嶺街小劇場
貝克特百年冥誕戲劇祭‧第二檔演出「房間裡的貝克特」
演出單位：五節芒劇團
《落腳聲》導演：曾啟明
《克拉普的最後一卷錄音帶》導演：鹿心雨
照片提供：五節芒劇團
攝影：許彬

觀眾在進場時，一位身穿漁網狀寬袍的女人（吳文翠飾），就已經在下舞台左右來回地走動，她走在一塊長條形的明亮的可以反光的板子上面（似乎是金屬板），除了可以聽見不斷來回行走的腳步聲之外，全場靜默，背景黑暗──我們已經坐在《落腳聲》開場的觀眾席裡。

戲正式開始之後，一盞陰微的亮光打照在左後舞台的一張大臉（黃大有飾）上頭，當女人開始與大臉對話，我們頓時得知兩者的母女關係，母親近九十歲，女兒四十歲左右，看似大去之期不遠的母親，與照侍其側的女兒，在編劇貝克特╱導演曾啟明的極簡劇場風格處理下，一個死不了，一個離不開，也不會有其他人進來，兩人存在的最大證明就是腳步聲與對話，但卻有一種莫名的控制與受控關係，存乎兩人之間。

中場休息之後，觀眾再度進入場內，很明顯地看到五個空紙箱，看似散落卻又似乎刻意排成了接近橢圓形的裝置，右後舞台一個躺睡中的女人漸漸醒來，走到五個紙箱群的中間，開始剝橘子、吃橘子、找光碟、看錄像、聽錄音、接電話……獨自一人，回憶過往的美好；但真是美好嗎？因為回憶的影像與真實情況的錄音，卻是不同的故事，是記憶出了錯，還是刻意選擇了美好的一面，扭曲了醜惡的另一面。

這原本是貝克特的《克拉普的最後一卷錄音帶》，經過導演鹿心雨的重新詮釋之後，已經有了新意。她首先將原是男性的克拉普改成了以朱心瑩所飾演的單居女人，將原本美好回憶的錄音內容，改成了記憶可能會篩選與錯置，將錄音帶這個重要的回憶介質，改用當今極為普遍的光碟，甚至在結尾安排了五位所謂「廣大的克拉普」演員（曾啟明、陸慧綿、李佳穎、李淑瑜、陳延晁飾），讓他們╱她們上台，也吃橘子或香蕉，也接電話，也做一些之前這個女人所做過的一些動作，企圖表達克拉普不是獨特地存在於戲劇之中，其所面臨的回憶窘境，也可能發生在任何人身上；就以上幾點看來，鹿心雨已經擴大了克拉普的普遍喻意了。

在貝克特的百歲冥誕，對他在世的作品提出回應、挑戰、詮釋、質疑，應該也是對他的一種致敬吧！畢竟當年他也是以同樣類似的態度，來反思整個人類現代文明的荒謬情境的啊！

我要檢舉
#貝克特
台長： 于善祿

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