生于屏東南州的謝德慶，1974年跳船到美國來，一直到88年前都是非法居留。
謝德慶說，那時只知道，要做他想做的藝術，而不是台灣那種誰留學回去就搞門派的“有限性的藝術”。
和謝德慶相約要在他的工作室談工作近況，謝德慶說，“我住的地方，空空的，也沒什麼好看的”，在那傅奇的“哈得遜街111號”呢？謝德慶又說，“現在住的都是有錢人，房東也不會開門讓你進去看”，最後約了一個和他工作毫不相干的咖啡店，無意間卻好像也是個道理，謝德慶到美國20幾年，作品一直都在“大隱隱于市”的狀態下完成的。
1978年至1979年，謝德慶曼哈頓哈得遜街111號的一處空屋里，做了兩個為期各一年的行為藝術，這里如今有個鄰居是演戲的勞勃迪尼洛，附近林立著時髦的壽司店和浩室舞廳，20年前這里是入夜後人足跡絕滅的倉庫區“又在都市的邊緣，走幾步又靠近中心”，第一年的自囚，第二年的每小時打卡一次，都在這里舉行，這也成了這位前衛藝術開拓者少數的“工作室”作品。
謝德慶從86年宣布“做藝術，但不發表”，一直到世紀最末日為止，刻意自外于藝術圈14年。這段時間他的紐約以包工裝修房屋維生，94年回到台北盡散畫作，得款的大部份又在布魯克林購屋，免費給申請入選的藝術家在紐約居住體驗生活，這一年謝德慶的作品首次經由旅美的中國藝術家徐冰和藝術家艾未未的介紹，震動了中國當代前衛藝術工作者的思潮。
他終于“出關”的那一刻，發表的藝術是一張簡短的聲明，上面為著這幾年來“我活下來了”，外人可以批評他創作生命的長短，但謝德慶的原則一直還是那麼簡單，他說他的作品都是“表演藝術”，觀念就是技術，生活就是舞台。
在台灣當了三年兵後，謝德慶買了張機票到日本，然後就跟了一艘船王董浩雲旗下的油輪飄洋出海，在機艙震耳欲聾的機房當最低階的工人，船途經伊朗，只知道目的地是是美國，他也打定了跳船的主意，“連到了美國，船靠哪個港口我都不清楚“。來到紐約，住在這里的姊妹和姊夫也不知道他人來了，他過了四年躲躲藏藏，連洗碗的工作都要躲著做的地下生涯，這些年的心情有寫照，從實的反映在他的第一件“One Year Performance”連作《自囚》，謝德慶自我孤獨監禁在一個由律師公證貼上封條的木籠子內，一年間不交談、不閱讀、不書寫、不收听慶播電視。
當時每天送兩餐牢飯（午餐牛肉三明治、晚餐花椰菜炒牛肉，這也吃了一年）的程偉光，也成了往後數年的伙伴，謝德慶往後在幾個“One Year Perfrmance”或每小時連續打卡一年、或生活在戶外不入遮蔽物一年、或與Linda Motano用八尺互綁不接觸一年，程偉光都是在外頭貼海報、聯絡觀眾的人，換成今天的眼光，程偉光就是藝術家的專屬助理。
謝德慶說，這幾件作品都是生活，也都是人人可以做，或曾經做過的，但沒有人願意“浪費一年的青春去做”，他的作品“也不是在展現我超人的耐力”，誠實記錄的打卡表上，交錯著沒有打在整點上痕足跡，宣誓一年不入屋內，卻意外的被警察關進了幾天看守所，非機械的誤失，更潤飾了作品美學的中心意義。
他投資了時間的同時，
張宏圖及其作品
並沒有今天的表演藝術家在申請到美術館贊助才敢放手做去的考慮，這批作品已經在西方的美術史教材上留名，但毫無市場的回報，一直到最近才有甦荷的藝廊試探性的代理，找賣主來收藏謝德慶完整的記錄，這些打破如今行為、觀念藝術“生產流程”的作風，前無古人，後來也沒有人能再效顰。
經過徐冰編輯的《黑皮書》引介，謝德慶這幾年在北京的前衛藝術沙龍圈享受著遲來的尊崇，去年11月的北京行，謝德慶才把“One Year Performance”的部份記錄文件和錄制的光碟帶進大陸，開啟了對話。
近期的計劃呢？謝德慶說他就想“享受生活”，“好好談戀愛”，在紐約藝廊代理的“生意”還需要他人留在紐約照料，藝術圈子都盛傳著謝德慶可能定居在北京的動向。
資料來源
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