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注意：下方具有隨時更新的隱藏版好康分享，請暫時關閉adblock之類的廣告過濾器才看的到哦!!【記者王文智台北報導】衛福部醫事司司長石崇良11日表示，衛福部本次頒布的醫療廣告規定是限於醫療處置廣告，未擴及健康食品、化妝品或藥物廣告。醫療處置有風險，一定要親身體驗、據實見證。
衛福部於9月底公告禁止藝人代言醫療廣告行為，引發演藝圈一片反彈聲浪。為釐清爭議，民進黨立委高志鵬11日與資深藝人、民進黨新北市黨部主委余天召開記者會，並邀請石崇良與會，針對衛福部的禁令進行說明。
余天說，衛福部禁止令公布後，他認為會影響到藝特惠人生計，而與衛福部溝通，衛福部又公開指出，不只藝人，而是所有人皆不得代言醫療廣告，他希望能藉由記者會，請衛福部解釋清楚。
對此，石崇良指出，本次頒布的醫療廣告規定限於醫療處置之廣告行為，並未擴及健康食品、化妝品或藥物等廣告宣傳，換言之，藝人仍可依原有的相關規定代言。
石崇良強調，醫美廣告常借用藝人肖像，但不代表藝人有親身體驗，新規定主要是針對手術、雷射等醫療處置行為的廣告，若個人有親身體驗，並充分揭露正確資訊，不在本次公告禁止之列；親身見證，是指醫療處置及廣告皆在必須在同一醫療機構。
石崇良表示，見證並不等於代言，根據公平交易法規定，代言不一定要有親身體驗，可以依法推薦代言，但由於醫療處置優惠網站行為有風險性，因人而異，現行法律不允許代言，一定要有親身經驗過，據實見證，並非是針對特定身分或行業。2016/10/11
女星陳怡蓉與未婚夫薛博仁於9月26日在泰國清邁舉行浪漫婚禮，為了當地宜人的氣候與新娘柔美氣質，LinLi Wedding林莉工作坊特別為陳怡蓉量身訂製三套絕美婚紗禮服與三套伴娘禮服，選用高級進口面料手工縫製，總計價值超過一百萬，花費20天日夜趕工，一針一線都充滿著喜悅與祝福，就是要給新人最浪漫的美麗回憶。
由LinLi Wedding林莉工作坊獨家量身打造的三款婚紗，特別依照陳怡蓉喜愛的時尚簡約風格，將她向來自豪的美背曲線融入婚紗設計中，尤其在婚禮當日進場的Ｉdo 絕美白紗，整件採用由林莉老師親赴法國選購的Solstiss最新蕾絲花樣布料，搭配義大利真絲軟緞，一字領復古美背設計與空氣感十足的浪漫蕾絲袖，魚尾裙型展現怡蓉鍛鍊數月以來的成果，大器通透的後拖裙尾，拉長了整體優雅的比例線條，運用LinLi Wedding林莉工作坊最高工藝技術手工縫製，實現陳怡蓉夢想中充滿復古精靈氣息的命定款白紗！
在迎娶儀式中，陳怡蓉選用改良式旗袍禮服，廓型保有旗袍經典的優美高領型並融入時裝感十足的現代圓裙，並在圓裙中特別設計了貼心小口袋，不但可讓新娘放置隨身小物外，也能恣意展現率性風格。面料選用義大利進口手工真絲刺繡蕾絲，利用東方古典代表著吉祥如意的粉膚、紅色系與金色系刺繡花朵互相點綴，繽紛中帶點低調的富麗感，花朵從脖子蔓延下來，展氣陳怡蓉古典中帶點女孩天真活潑的優雅氣息。
令人期待的Wedding Dinner晚禮服，則以20年代復古時髦風格為設計靈感，運用低調奢華的裸粉灰亮片，以立裁方式縫製出時尚的垂墜感，再次為陳怡蓉完美展現她自豪的性感美背線條，隨著晚宴神聖而唯美的典雅氛圍，搖熠的燭光照映在亮片上，閃爍著浪漫動人的華麗氣息，彷彿訴說著新為人妻的喜悅心情，預告著美好的人生即將開始!
而擔任伴娘的楊謹華與好友們，以一席浪漫粉紅色系為主軸，兩件式的時裝設計，上身以精細珠工和銀色面料縫製，搭配前短後長的鍛面紗裙，在清邁在美麗景緻下，更為這場婚禮增添幾許浪漫風情。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【明驥╱口述、蕭菊貞╱整理】
要改造中影公司這一部老機器不是一件簡單的事情。整個製片方針要改，主題要改，製作的方式也要改，這麼大的變動，要完整、有計畫、有步驟的配套措施。當時我是確定了「小成本，精緻做，高效率」這三句話。我們要找觀念相近、志同道合的人，然後找題材。好的影片不一定就是大的題材，小題材的故事一樣能拍出感人的劇情，發揮高的效率。
但是找人不是一件容易的事，想都很容易，有的是人找事，有的是事找人，都很不容易。那時國內電影界剛來了一些很優秀的青年，想從事演藝工作，從國外學電影回來的，也有意思從事實際的電影製作工作。這就提供了我們一個人才來源的管道，所以我先把小野、吳念真、趙琦彬找來，這就是我的配套措施，先健全中影公司內部的企畫人才，強化製片部、企畫的陣容。一個影片製作，一個影片行銷，兩腿有一條腿不健全，都不能成功。
所以小野、吳念真、趙琦彬，他們是內部作業方面的企畫。另外行銷方面，就是現在滾石的董事長段鍾沂，這是一個人才。每一個人都來得不容易，吳念真我花了四個多月說服他。我是從《香火》劇本的討論中，判斷這個小孩子還不錯。小野也花了一年多，因為他把國民黨的黨籍失去了，我要請他來先要恢復黨籍，要一層層往上進行。每個人都不容易，人才要求，小野、吳念真、段鍾沂，還有以後的年輕人，都是求來的，不是天上掉下來的。我是人才主義，而且我半點省籍情結都沒有，我聘用的人三分之二都是本省人。
新電影時代的開始，有它當時的社會背景，我可能因為是國民黨的老黨員，總是想透過電影表現一種健康的、多少具有宣傳教育的目的。台灣從三十八年以來的發展進步是有目共睹的，不能說國民黨執政領導的台灣沒有成長沒有進步。但是要整年都拍台灣的發展進步，大家又會排斥。所以《光陰的故事》就是從一個人的兒童時代、青年時代、壯年時代這樣的成長當中，來反映社會的成長進步。這部片製片的費用是450萬，是小成本。李行、白景瑞、宋存壽，包括蔡揚名等人，都不可能接受450萬的影片，他會覺得是個侮辱啊！所以我叫製片部去找，就找了四位年輕人，分四個階段來拍攝。
第二部戲就是《小畢的故事》，我還記得是朱天文的小說，編劇也找朱天文，不是我自誇，這是我做情報偵查來的。我有個本子，隨時看到哪個可以做為題材的就馬上記下來，開會時提出來大家討論。我一看到《小畢的故事》，馬上喊趙琦彬和小野到我這裡來，說這個不錯可以發展。而且所謂新電影呢，我要補充一下，就是以社會生活寫實為主要的背景，新電影就是社會現實生活的一個反映。
《小畢的故事》是由陳坤厚導演，因為小成本的關係，所以演員卡司都是新人。我們的目標就是培養新的電影人；培養導演，培養編劇，培養演員，也是藉著這個機會培養技術人員。製片單位的話，就由技術人員訓練班，像李屏賓、楊渭漢、杜篤之等，都是我當製片廠廠長、副總經理的時候培養的。
《小畢的故事》進一步奠定了新電影發展的基礎。它幾乎完全達到我們的目標了，那些不看國片的人也接受這個題材，我們的信心進一步加強了，覺得這個路線可以走下去。這部片也得到金馬獎最佳影片，所有從事新電影製作的人得到很大的鼓舞，覺得這種製片方針應該可以奠定一個很好的基礎。
第三部戲，值得一說的就是《兒子的大玩偶》。當時我覺得我是採取化解、疏通的態度來處理的。黃春明先生有些作品是有批判性的，對政府、對現實不滿意，所以當時黨對黃春明先生的印象，總覺得跟政府的立場是不一致的。
我覺得如果去禁止他、打壓他，倒不如我們去溝通、去化解。包括陳映真看了《兒子的大玩偶》以後都說：「明總經理，我真是佩服你的胸襟，你是國民黨的，你遵從黨的政策，能夠把黃春明的作品改編成電影，這是國民黨的一個開放、一個新生的開始。」從這以後我跟黃春明變成了好朋友。
這部戲也給我帶來很大的震撼、很大的困難，甚至也引起不小的風波（削蘋果事件）。因為我覺得，若要宣傳，最重要的是讓別人接受，別人不接受的宣傳有什麼用呢？要別人接受，就要真實、不能作假，不真實的話，怎麼叫別人接受呢？黨中央和我的看法有點距離。
黨中央看了影片以後，都在想這個明驥會走上什麼樣的路？往什麼樣偏差的路上走啊？那幾天是有狂風暴雨的，但我以不變應萬變沉著應戰。當時文工會主任開了十個學者專家的名單：「你去給我約，約了以後，就在製片廠看，來評判。」當時就準備禁演。我就不同意了。
審片的時候，十個人看了以後還沒講話，文工會主任就把這部影片批評得很厲害。他這樣一講，別人就不敢仗義直言了，幾乎就是我在孤軍奮鬥，你們不知道，在那個場面中，趙琦彬、小野、吳念真都參加了。導演沒進去，這是我們內部的事，導演、編劇都不參加，在外頭等著這部影片的命運。會議當中吳念真在裡面就受不了了，痛哭流涕跑出來說：「完了！完了！」你看看，這電影的甜酸苦辣啊！
我當時列舉六大理由，為什麼要拍這部戲，為什麼堅持要發行，發行了以後，可能會有什麼效果。這六大理由現在不完全記得了，大體上就是我為什麼要拍這一部戲。
六點理由說了以後，我非常感謝當時的副祕書長吳俊才先生。當然他不能夠不尊重當時的文工會主任周應龍（1980年擔任），也不能夠說是完全聽周主任的意見，而不接受我的意見。後來他採取了中庸之道，所以保住了這部影片，不禁演，但要修剪一些片段。實際上我只修剪大概半分鐘，而外面不知道的人說《蘋果的滋味》有修剪風波。所以影片發行了以後，無論直接的效果、間接的效果都非常之大。
這部影片可以說是：難產的孩子有出息。生產的時候的確很困難，好多人認為影片禁演了，明總你大概就完蛋了，要下台啦！那你們母子就同歸於盡了。好在啊！母子都還平安，要感謝大家支持這部影片。當時它的確產生了某種化解社會對立、彼此誤會的功能，至少逐步性的達成了某種效果。
這部影片叫好叫座，大家的信心又得到再一次的加強，所以《光陰的故事》培養了四個年輕導演，《兒子的大玩偶》培養了三個導演，兩部影片培養了七個年輕人。編劇、演員已經慢慢形成一個新的團隊、新的力量了。
（本文摘自《我們這樣拍電影》，大塊文化出版，明驥為已故中影總經理）
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