讀到蔡倩茹的《王鼎鈞論》喜出望外，這正是一本我所需要的書，多年來一直是王鼎鈞迷，舉凡他所出的書，有關的評論均在搜羅之列，但他發表的文章和別人對他的評論散處各地，蒐集不易，如今有這一本論文，對治王學者是一大福音。全書對王鼎鈞的生平經歷、作品分期、文學創作觀、主題書寫、文體呈現、意象運用均有詳細著墨，文末增列參考文獻及附錄王鼎鈞寫作年表、王鼎鈞書目、評論索引等，內容十分完備。
王鼎鈞寫作時間超過半世紀，詩、散文、劇本、文學批評均普獲肯定，但他最重要的成就還是散文，「開放的人生」一書不但銷售情形甚佳，且被選為「台灣文學經典」，管管、菩提編選《中國當代十大散文家》時，王鼎鈞載入選之列，陳義芝主編《簷夢春雨：當代台灣十二大散文名家選集》，王鼎鈞也被列入「當代散文大國手」，由三十七位文學精英票選出「當代十大散文名家」，王鼎鈞也在入選之列，足見其散文創作的成就及其重要性。
王鼎鈞民國十四年四月十四日出生於山東蘭陵，自承這個出生日期並不確切，是「到流亡學校報到時，承辦人員所捏造的」，由於這個因素，使他在文章中表現失落感，又由於戰亂離鄉，使他又有「失鄉」的缺憾，這些都成為他日後寫作的基調之一。他所受的正規教育不多，資料顯示，除了幼時在家中私塾啟蒙外，小學唸到六年級學校因「臨沂會戰」而宣布停課，直到一九四二年，才至安徽阜陽唸流亡學校—國立第二十二中學，之後就因大陸淪陷來台，生活艱困，卻未放棄文學夢想，第一篇文章就發表在《中央副刊》上，然後是蕭鐵推薦他進入《掃蕩報》，之後至《公論報》編副刊，又轉進入中廣服務，最後才在《中國時報》擔任主筆，兼編人間副刊，文章愈寫愈成熟，與文藝界接觸也益廣，民國六十七年移民美國，擔任華語教材的編寫老師，並至西東大學任教，從此定居紐約。
王鼎鈞的作品已出版者有三十七本之多（書後列有書目，讀者可以自行參閱），其中「人生三書」、「碎琉璃」、「左心房漩渦」等較受注目，從附錄「評論索引」中，可以看出評者眾多，不過，依我自己之見，王鼎鈞以「方以直」筆名所寫的方塊，才是他最初吸引眾多讀者的因素，他的「短篇小說透視」更是早年喜愛小說創作的入門書籍。
王鼎鈞由於作品眾多，寫作技巧優越，佳評如潮，例如《中國當代十大散文家選集》就曾如此讚揚其作品：「文貴之有物，王鼎鈞當之無愧。……由於載道，故他的文章，可說是『一葉一菩提，一花一世界』的妙悟。」（頁二七五），他所寫的都是反映時代的心聲，因此齊邦媛教授就於評《千年之淚》時曾說：「促使作家提筆為文是人性中最神秘而又強烈的力量，尤其是在中國悠久的人文傳統中，世世代代的詩人、散文家和小說家都不曾在顛沛流離或富貴榮華中停筆，美伊各時代都留下了它的聲音。聲音的強弱也反映了那個時代的痛苦和喜悅。」（頁三），這種書寫特色，使他的作品就像時代的史詩，為歷史留下永恆的見證。他的作品也寫得很真，例如他描述赴美的經驗：「美國是我的空門啊！當我踏入美國機場，喝著飲水機中的水，我就告訴接機的朋友，這水，是忘魂水，從此我要忘記以往的一切。」李宜涯在《文路無涯誓願行》一書的《心靈分享》附錄中，就觀察出王鼎鈞「心中似乎有說不出的痛」，李宜涯並在同一書中讚揚「王鼎軍是力求突破的作家。」對王鼎鈞越寫越好，可說是先期預言家。鄭明娳教授對王鼎鈞散文的文類跨越也有一段佳評：「王鼎鈞的作品大部分具有小說的敘述、散文的描寫、詩質的意象與歧義，他了解各文類的特質，善於利用各文類的優勢，所以能從容游刃於各文類之間。」張春榮教授也說：「反觀《碎琉璃》、《左新房漩渦》二書，擲地有聲，當推其散文創作的新高，以文體出位之姿，擴大散文的藝術能量……」在在對王鼎鈞擅長在散文融入小說、詩的手法給予極高的評價。同樣的佳評也見於揚昌年教授《現代散文新風貌》：「……王鼎鈞對人物角色塑造非常鮮明、生動……主角的身世、性格、遭遇乃至情感、思想，都有完整的脈絡貫串，而且是藉發生的具體事件來烘托，而不是透過單純的敘述，這與朱自清的<背影>、琦君的<髻>只是點的呈現，或是線的連接，是有所不同的。」其他給予好評的作家學者還有很多，例如沈謙、黃武忠、渡也、隱地、李瑞騰、游喚、何寄澎、向明、洪淑玲、應鳳凰……不下數十人，作家而能獲得如此多的掌聲，並不多見。
許多評論王鼎鈞的學者，均各有自己的看法，例如王牧就將王鼎鈞納入許地山的「寓言派」，黃武忠則認為王鼎鈞是「人生的說理者」，至於大陸學者徐學和劉登翰則認為王鼎鈞是「台灣鄉土派散文的代表」，樓肇名就重視王鼎鈞的散文風格中的「陽剛之美」，並以「沈鬱頓挫」總論之。爾雅版王鼎鈞散文精選集《風雨陰晴》，則特別點出王鼎鈞的三種風格：「一、議論風格，二、小說化的散文或散文化了的小說，三、詩化的散文。」渡也則提出：「王鼎鈞散文濃郁的詩質特色」，鄭明娳也特論王鼎鈞「出入魔幻與寫實的特色」，蔡倩茹在《王鼎鈞論》一書的結論中有完整的評論分析，認為王鼎鈞的散文是「大手筆的厚重文本」和「大規模的文體實驗」，對王鼎鈞這樣一位作家則論斷：「執守自己的中心信念，保有創作熱情，又能接受時代嶄新風潮所帶來的改變；由成果而言，除了傳統散文在意境以及描繪手法上的深掘之外，復能推進了散文新風貌的展現，在文學史上有其重要地位。
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