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2003-07-13 15:41:48 | 人氣(360) | 回應(0) | 上一篇 | 下一篇

飄泊的詩魂    

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一、生平及著作 綠蒂,本名王吉隆,一九四二年生,台灣雲林人,現任中國文藝協會理事長及中華民國新詩學會理事長,秋水詩刊旳發行人,著有詩集九部,分別是「藍星」、「綠色的塑像」、「風與城」、「雲上之梯」、「泊岸」、「坐看風起時」、「沈澱的潮聲」(大陸版)、及英譯詩集「As I Sat and Watched  the Winol  Rise」和最新出版的「風的捕手」。 作者除了寫詩和行政工作之外,也曾主編「野風文藝」,創辦「野火詩刊」、「中國新詩」、「長歌出版社」,並且主編過「中國新詩選」、「中華新詩選」(1996)、「寶島風采」(1996)、「中華新詩選粹」(1998),並出席歷屆世界詩人大會,一九九四年擔任在台北舉行的第十五屆世界詩人大會會長。獲頒香港廣大學院文學博士。一九九八年獲頒日本東京創價大學最高榮譽獎。 大陸文評家曾於一九九九年在北京舉行一場盛大的「綠蒂作品研討會」,發表論文多篇,其中九篇就附錄在近著「風的捕手」一書中,台灣詩人一信也有一篇論文,合計十篇,供喜愛綠蒂作品的讀者參考。選在書中的詩篇,不分長短、組詩,共有七十一首之多,足供讀者慢慢品賞。 從作者的序「獨白」乙文中,我們知道,詩是綠蒂一生的志業:「將屆花甲之年,回首經歷的歲月,生命中充滿了驚奇和起伏變化,卻發覺只有『詩』是我生命中最長的志業。」,字字對詩展現深情,句句對詩刻骨銘心,令人動容。這樣的詩人,其詩必有可觀,因此引起我深入探究的興趣。 二、綠蒂與我 綠蒂和我結緣相當早,大概是民國五十年七月,我去投考南師,住在一個親戚家中準備大學入學考試,就這樣因緣巧合,讓我很早就認識了綠蒂,也讀了很多他的詩作。 四十年來綠蒂的詩風,一直保持著那種柔情婉約的風格,他主編野風那段期間,他的詩作在各報紙副刊經常刊出,頗受喜愛,模倣者眾,我那時的作品,模倣得尤其神似,綠蒂曾當面告訴我:「你寫的詩最像我。」那時我正是高中時期,頗引以為榮,後來那些作品就收錄在我的情詩集「煙雲」。,薄薄的一本,由金川出版社出版,青草地總經銷,竟印了四版,讓我頗覺意外。吳晟有一次和楊子澗與我在他家小聚,也曾當面告訴我:「你在野風時期的詩寫得很好,為什麼不繼續維持那風格?」後來我讀了很多詩人的作品,一樣深受影響,所以渡也和楊子澗都認為我「找不到方向」,「應該趕快建立風格」,這些評論均收錄在我的詩集「春之彌陀寺」一書的附錄中。 我之所以不厭其煩的提到這些事情,原因有二,第一,綠蒂能維持近半世紀的寫作風格,不受別人影響,十分不易,第二,我模倣綠蒂的詩既然印了四版,那綠蒂的原作就不用說了,何況他的知名度大,多少也可以促銷一些,人人都說席慕蓉創造新詩集銷售奇蹟,綠蒂何妨也公佈一下,相信應不在席詩之下。 至於我後來為什麼改變寫法,且頗受各家影響,將來我會專文詩論,那牽涉到我對藝術集大成的看法及人生看法,非三言兩語所能道盡,且與本文無關,在此暫且不表。 三、名家眼中的綠蒂 由於綠蒂默默寫自己的詩,熱心為文壇服務,國內的批評家們很少談到他的詩,反倒是兩岸交流之後,大陸的詩人批評家做了一場頗為盛大的研詩會,許多論文,頗有見地,在此摘錄一些供讀者參考。 丁國成在一篇「生命的美好答語-淺談台灣詩人綠蒂的詩」乙文中就說:「他的詩,風格獨特,沉郁洗煉,詩味雋永,意境優美,令人愛讀。詩中雖有濃厚的感傷情緒和較強的飄泊心態,但並不讓人悲觀失望、頹廢消極,……先生十分注意學習西方詩歌的藝術經驗,努力借鑒某些現代派的表現技巧,但他一不搞『全盤西化』,二不離民族傳統。從他的作品中可以看出,他能把西方詩歌的藝術營養化為自己的血肉,使之與中華民族的優良傳統巧妙結合,融會貫通,並且自鑄新詞,創造獨具特色的藝術風格。」 紀鵬在「喜讀、耐讀、常讀常新-讀綠蒂先生和他的『沉澱的潮聲』」乙文中也說:「『風與城』深情、執著、意象新奇,情高意綿,是使我一讀難忘的詩集之一………我特別欣賞他三上黃山所寫的『山之詠』與四訪西湖所寫的『流光婉約的駐足』。前者詩人通過風、花、雪、月寫了黃山夏春冬秋的四季特有風光,詩中巧妙地鑲嵌黃山諸名勝景點,構思獨到,意境深邃,令人神往。」 浪波也「漫說『沉澱的潮聲』」乙文中,對作者多所肯定:「詩人傳達給讀者的正是這樣一種沉重的歷史感和遼遠的滄桑感。...『吟到滄桑句便工』,這是一切嚴肅詩人自覺承受的責任和使命。....從他的『不追求』和『不刻意』的詩行裡,讀者不難發現那種華美之中的蕭瑟,熱烈後面的蒼涼,任是風花雪月,山光水影,處處閃爍著不假雕飾的至情至性。」他更認為作者「繽紛的意象,跳躍的詩句。」頗能達到清代詩評家葉燮曾說的境界:「詩之至處,妙在含蓄無垠,思致微渺,其寄託在可解不可解之會;言在此而意在彼,泯端倪而離其形象,絕議論而窮其思維,引人入冥漠恍恍之境,所以為至也。」 劉文玉也在「親情濃郁,鄉愁悵然」乙文中說:「綠蒂先生的詩正是以現代詩的形式成功的表現了中華民族的這些傳統情愫,所以能時時給人以深深的震撼和思索。」查干也說:「他的這種孤情,不是孤芳自賞的小我孤情,是涵蓋量很大的孤情,是太在乎人類命運的靜思之後的孤情。」(見「孤情,其實是美麗的—綠蒂詩集『沉澱的潮聲』讀後)。 古繼堂也在「反差和錯位中爆出的詩情—讀綠蒂詩集『沉澱的潮聲』」乙文中,以「動靜兩極」、「內外兩極」、「起落兩極」、「上下兩極」等四大主題,論斷綠蒂的詩「唯美中有一種深沉;華麗中有一種古樸;清新中有一種典雅,哀傷中有一種希冀。」頗能命中綠蒂詩作的核心意旨。其他尚有多篇高論,因限於篇幅,不再摘錄。 四、綠蒂寫作技巧試論 綠蒂寫詩近半世紀,卓然有成,對一般寫詩的技巧當然了然於胸,現在茲舉其中牢牢大者來加以討論。 第一,對比的技巧:這個技巧古繼堂在他的論文「反差和錯位中爆出的詩情」乙文中已從「動靜」、「內外」、「起落」、「上下」等對比兩極詳加討論,丁國成也在他的「生命的美好答語」乙文中提到艾青的評語:「風是流動的,城是固定的,一柔一剛,不同意象融合產生的詩境是嶄新的。」足見綠蒂成功的使用了對比技巧,連名家都贊嘆,欣賞萬分。 第二,單純的抒寫,卻能顯示豐富的內涵:這一點陳紹偉在他的「綠蒂情感的窗口」乙文中有詳細的論列,他說綠蒂的詩篇題材較為單純,主要有三類:思親、思鄉和遊蹤。並舉了多首詩的片斷,分析綠蒂的詩單純抒寫,卻內涵豐富,陳先生說:「詩人不是哲學家,不必要也不可能回答社會生活中的一切命題,但是,詩人又必須用自己的感悟方式揭示出某些人生真諦。綠蒂的詩篇之所以有美學價值,也正是在此。」 第三,使用省略與跳躍的表達方法,使詩在可解與不可解之間,詩更有味,更有魅力:這一點古遠清在「漂泊情懷總是詩」乙文中有詳細的論列,最後並告訴讀者「讀綠蒂的詩必須調整被動的閱讀經驗,然後才可以體會到他作品中抒情視境,如果從傳統的詩學觀念出發,又會發現綠蒂的詩風不明朗但又不晦澀,仍可解釋,綠蒂這類抒情小詩的特色,正是傳統與現代嫁接中產生出張力,它好似沒有序曲,沒有餘音,乃至耗盡並尾剪燭的浪漫,但它所用的淡淡而有節制的抒情筆法,所著寫的卻是悠揚的樂音。」 第四,特殊的句構,形成綠蒂特有的詩語言:我在分析綠蒂的「坐看風起時」及「山水長卷」等詩作中,一再強調綠蒂的詩,有他特殊的句構,有他苦心練就的表達方式,這次我閱讀丁國成的論文中也有提到:「綠蒂詩作在語言運用上,有兩個突出點:一是講究煉字煉句,二是調動多種修辭手段。」看來評者所見略同,特別提出供讀者參考。 第五,擅於創造迷人的意象,塑造如夢似幻的詩境:不論是「風和城」的意象,不論是飄泊或孤獨的抒寫,在在都令人有「不羈」的感覺,其詩境可以比美鄭愁予的「浪子情懷」,也可以比美席慕蓉的「美麗的哀傷」。 其他的技巧諸如借代、對仗、轉位、換喻....等可談者甚多,因限於篇幅,讀者不妨自己欣賞尋找,你將會有意想不到的收穫。 五、結語:以自己獨得的風格,繼續前進 綠蒂在序文「獨白」中提到:「我仍將以自己的風格和節奏緩緩前行。」四十年了,綠蒂一直保有年輕的情懷,訴說他的「飄泊」和「孤獨」,守候心中「那一點點孤冷的感動」與「一小縷不滅的靈光」,雖然有評家認為:「希望不再在『鄉愁』、『飄泊』、『孤寂』的影下徘徊,早日用生花的詩筆大寫民眾的心聲、願望,人類的光明前景。」(紀鵬:喜讀、耐讀、常讀常新),但我認為藝術貴在單純,你只要把一個焦點寫好,那就是成功的詩人,維持一種風格、題材也好,風格、內容多變也罷,最重要的是要寫得成功,否則一切枉然。綠蒂在他自己的世界中,已然鍛鑄出屬於自己獨特的風格和文本,而且越寫越老練,越寫越好,何妨再堅持下去?

台長: 落蒂
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